簡析影視劇改編的真實性問題

謝曉彬

【摘 要】藝術來源于生活，即藝術來源于現實。從《定軍山》開始，中國的影視行業在一百多年的發展中成為了人們生活不可或缺的一部分。影視作品是對已發生事件或已出現現象的改編，自然會跳脫一部分現實。一般觀眾在觀看影視作品時，是不會對該作品進行背景了解的，僅僅局限在故事的本身。

【關鍵詞】真實;影視劇;改編;觀眾

中圖分類號：J901? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0116-01

一、古裝歷史劇的改編現象

古裝劇不僅起著娛樂的作用，還是窺探歷史、了解該時代特征的窗口，例如《康熙王朝》，一代明君的形象通過真人表演更加立體和直觀?？墒墙┠陙恚瑑炠|的古裝劇極少，對于年產上千部影視劇的總量來講，實是一個悲哀的結果。古裝劇的來源是歷史，所以對于歷史事件的改編更是一個極為嚴謹的過程。觀眾對于歷史劇而言，看故事的心理占比較大，不會去刻意了解故事背景和真實事件，一旦將劇中情節當真，便會造成對該段歷史的誤解。還有，當下仙俠劇的出現，使現有的電視劇質量更加參差不齊。古裝劇標桿《瑯琊榜》，演員精湛的演技，編劇嚴謹的邏輯，導演出色的編排，這些才是一個作品的成功之處。當然，這部作品的歷史真實性不夠，畢竟真實的朝代與劇中完全不同，各種人設也不符合歷史人物原型。但是這些并沒有影響《瑯琊榜》在觀眾心中的地位，結合人物背景和性格，這些都是可能發生的。相比較，2017年的IP大劇《擇天記》就遜色多了。演員演技不足，編劇邏輯不足，導演指導不足，使作品的整體表達力不夠，效果差強人意。同樣是仙俠劇，《三生三世十里桃花》卻大熱，不僅僅是粉絲效應，更是真實感的作用，按照人物性格，一切事情發生得合情合理。

二、改編觀眾之所想

觀眾在不了解故事真實背景的情況下，故事真實感是吸引觀看的主要動力。觀眾看的是故事，故事由人構成，如果人物形象不合理，故事自然是扭曲的。古裝劇與現代劇不同，因為觀眾沒有體驗或見過真實的情景，不了解當時人物的思想模式，未必會對劇情背離的情節感到詫異，但是隨著劇情的發展，觀眾會逐漸產生帶入感。編劇是現代人，演員是現代人，導演是現代人，那么整部劇就是現代人的產物，是用現代人的方式演繹古代人，所以觀眾會很快適應劇情的發展。對于古裝劇而言，嚴密的情節和邏輯是至關重要的，例如《瑯琊榜》，如果從中抽出十分鐘劇情，就會對整部劇的連貫性造成極大的影響，比起把三分鐘劇情排成十分鐘的現象好得多。

劇本的真實感是讓觀眾認可的最重要因素。在網絡劇《美人為餡》中，沿用了中國警察的形象，但將城市的名字全部更換成從未聽說過的地方，這就造成了疏離感;另外，劇中男女主人公分別代表“傳統刑偵”和“犯罪心理學”，原本懸疑劇情對觀眾極有吸引力，但是劇中展現出的邏輯感太跳躍，不緊密，使懸疑的感覺大大降低，讓觀眾無法理解的探案情節如何還能吸引他們的關注呢？反觀古裝懸疑作品的“狄仁杰”系列，所有劇情都非常緊密，探案過程嚴絲合縫，伏筆精妙。狄仁杰在中國歷史上的地位是崇高的，他是唐代賢相之一，和房玄齡相比都不遑多讓，這就使觀眾自然產生了一種崇拜感;另外，狄仁杰在民間的傳說流傳極廣，這樣增加了觀眾的親切感。

三、歷史情節的真實性

觀眾的鑒賞能力隨著文化素質的提高而不斷增強，所以劇中臺詞和整體表現力必須也要提高，盡力去貼近史實，一旦觀眾覺得背離或被篡改，就會認為是作品對歷史的不尊重，產生隔閡。在《鐵齒銅牙紀曉嵐》第二部的第一個故事中，紀曉嵐被綁在木樁上為自己辯白時提到“極刑為凌遲，又叫寸鱗之死，王莽董卓皆受此刑”，雖然紀曉嵐引出這兩個人是對處境的自比，突出自己被冤枉，但還是更改了歷史的記載，其實兩人都是被殺死的，沒有凌遲。還有，和珅是在乾隆老年時提拔的官員，四十歲左右被處死，而在影視劇中都活到了花甲之年，這是容易引起誤會的。《瑯琊榜》以南北朝為背景，南梁為原型，但做出了極大的改動：南梁立國僅僅幾十年，而電視劇跨越的時間起碼在一百五十年左右;歷史上南梁的疆域在長江以南，而在電視劇中已經包括了黃河流域。

影視劇對觀眾的影響是潛移默化的，極有可能誤將影視資料作為正確答案。而有些電視劇會采用大量的歷史史實，制作成類似紀錄片的形式，例如年代大戲《海棠依舊》，講述建國之后周總理的故事。在劇中，劇情嚴格遵循史實，還有大量的臺詞是在介紹人物的相關史實，把那些埋沒在歷史長河中的革命事跡再次挖掘出來，讓人細品，結局中的“十里長街送總理”更是讓人潸然淚下。

電視、熒屏的品質，就是對真實現實的尊重，如果在創作影視作品時，以盈利和“爆紅”為目的，以話題和流量作為吸睛的手段，那作品質量當真堪憂。只有著眼于故事本身，讓他（它）成為一個真實的“人”和“事”，作品才會實現質的飛躍。

四、結語

觀眾觀看影視作品，是為了在娛樂的同時了解不同人群的生活狀態。所以，作品的真實性會影響對觀眾的吸引力。真實的“人”塑造真實的“故事”，觀眾的鑒賞能力在快速成長，用真心對待觀眾，用真情塑造作品，讓作品盡可能貼近現實，這才是當下需要的優質影視劇。