“花兒”音樂元素的二胡重奏作品創作探索研究

趙飛鵬

【摘 要】“花兒”音樂主要流行于我國西北地區，其曲調、風格、旋律具有鮮明的地方特色和研究價值。通過對其研究并以器樂化的手法應用于二胡重奏中，能夠豐富二胡重奏作品、二胡重奏教學的取材，從而豐富二胡重奏藝術，同時也是將“花兒”音樂進行了別樣的傳承與發展。

【關鍵詞】“花兒”音樂;二胡;重奏

中圖分類號：J632.21? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0071-01

一、“花兒”音樂概述

（一）“花兒”音樂的歷史淵源

“花兒”音樂是在絲綢之路上的陜西、寧夏、甘肅、青海、新疆等省區的漢、回、東鄉、保安、薩拉、土等民族長期的音樂實踐活動中形成和傳播的，距今已有幾百年的歷史。學術界公認的“西北花兒研究第一人”是甘肅蘭州的張亞雄先生，他也是最早從事“花兒”音樂研究的學者之一。張亞雄先生編著的中國第一部“花兒”研究專著《花兒集》于1942年在重慶出版。“花兒”音樂2006年經國務院批準列入中國第一批國家級非物質文化遺產名錄，2009年被聯合國教科文組織評定為世界非物質文化遺產項目之一。

（二）“花兒”音樂的特色

1.結構特點

“花兒”音樂曲式多是起承轉合或比興的結構，以兩句、兩句半、三句、四句、五句、六句體呈現，有時也采用一般民謠體或信天游的結構。“花兒”音樂節奏上略顯自由，民間傳承人在長期的音樂實踐中形成了快、慢兩種速度形態，慢節奏以4/4、6/8拍居多，快節奏以2/4、3/8居多。旋律中多用四度跳進及跨度較大的音程。

2.曲調特點

“花兒”音樂旋律高亢豪放，悠揚婉轉，歌詞即興而編，有感而發，情真意切，語言樸實，比喻自如，形成了數十種基本曲調，在其基礎上發展出諸多變體。曲調中，曲首、句間旋律起伏較大，段尾、句末多用滑音，以襯詞拖腔。調式多為五聲徵、羽和角調式。這種曲調常被稱為“令”，如“河州令”“湟源令”“撒拉令”等，不同的“令”對應不同的曲調，也對應著不同的曲調特征。

3.題材特點

“花兒 ”音樂源于生活，是人們表達喜怒哀樂、悲歡離合等情感的歌唱音樂形式。以反映愛情題材為多，也有反映勞動場景、社會生活、時事政治等內容的題材。改革開放以來，民族民間音樂得以蓬勃發展，出現了“花兒”歌舞劇等新體裁。

二、“花兒”音樂元素的二胡重奏作品創作

（一）二胡重奏概述

二胡是中國的傳統樂器，流傳已有上千年的歷史，其中很長一段時間二胡都是民間藝人傳習演奏。自上個世紀二十年代劉天華先生將二胡演奏帶入高校課堂，經過近百年二胡藝術得到空前發展，現已碩果累累。現代意義的器樂重奏藝術是西方音樂固有的藝術形式，二胡重奏也如西方的重奏藝術一樣有二重奏、三重奏、四重奏等。在整個二胡的發展過程中重奏藝術起步較晚，上個世紀中后期有為數不多的重奏作品。進入本世紀我國出現了一些優秀作品，但還是不能夠滿足二胡重奏藝術及教學的需求。

（二）“花兒”音樂元素的二胡重奏作品創作

1.結構設計

一首好的音樂作品是從結構設計開始的。“花兒 ”音樂表現形式為歌唱，曲式規模較小，樂句最多能達到七句左右。二胡重奏是器樂化的呈現，所需要的曲式規模較大。為此綜合“花兒”音樂固有的句子、曲調、題材、內容等特點，利用其諸多元素，以器樂化的手法加工整合成符合重奏所需要的合理結構和規模。

2.調式及主題動機選擇

“花兒 ”音樂曲調中出現的音，可能不在二胡演奏音域范圍內或不是最為合理的音域，筆者思考可保留原有調式后將其調性作調整，以解決音域不及和表現力不合理的問題。動機、主題選用“花兒 ”音樂中的一部分元素或者一個動機甚至一個樂句，將其發展成為一個或多個二胡重奏需要的樂句乃至更大規模。節拍、節奏及節奏型的選擇在盡量保持原有風貌的基礎上加工成更利于二胡演奏的形態。

3.“聲腔化”的演奏法

“花兒”音樂是抒情，敘事，表情達意的聲腔體裁。二胡演奏本身也具有極強的歌唱性。在加工成二胡重奏作品時要注意保留其旋律高亢豪放、悠揚婉轉等特點。比如“花兒”音樂段尾、句末的綿長的下滑音，在設計二胡演奏法時應盡量模仿還原。“花兒”音樂歌唱中的腔調，通過二胡揉弦技術要表現出來，也要區別于二胡揉弦的傳統方法。總之在諸如滑音、揉弦、弓法、指法、力度等演奏法的設計和安排上要體現“花兒”音樂“聲腔化”的風貌。

三、結語

“花兒”音樂在數百年的傳承發展中形成了鮮明的民族和地方特色，在中國乃至世界民族音樂藝術范圍內有一定的影響力。在整個二胡藝術的發展進程中由于諸多因素，二胡重奏藝術起步晚，發展得還不充分，有進一步發展的空間和需求。筆者將二者結合起來做這一探索性的研究，希望能夠對花兒音樂的傳承、發展和二胡重奏藝術及教學帶來一點啟示，為下一步應用研究打下一些基礎。

參考文獻：

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