淺析舞劇表演中舞臺美術的重要性

孫亞楠

【摘 要】舞劇不像戲劇一樣可以有臺詞作為解釋，舞劇完全依靠動作來向觀眾展現劇情，通過動作來表達內心的情感。在舞臺上能夠幫助觀眾來理解劇情的也莫過于舞臺美術的運用了。

【關鍵詞】舞臺美術;舞劇;重要性

中圖分類號：J813? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0044-01

舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括燈光、音響、化妝、服裝、布景、道具、多媒體藝術等。其主要任務是根據劇本的內容和演出，要求在統一的藝術構思中運用多種藝術手段，對劇本劇情進行二度創作，創作出句容環境和角色的外部形象，加強舞臺效果，渲染舞臺氣氛。

一、燈光、音響在舞劇中的應用

燈光、音響具有直接渲染人物的作用。燈光的明暗，音響的強弱，直接影響著舞臺節奏，將主人公內心情感外化表達的一種手段。燈光音響，隨主人公內心情感的變化而變化，生動的表現在舞臺上，容易引起觀演者的共鳴。

例如，丁偉導演的作品舞劇《劉三姐》。該劇圍繞劉三姐與阿牛哥純真美好的愛情為主線，以及劉三姐與莫老爺的斗爭展開劇情。該劇分為序、立春、驚蟄、春分、谷雨、尾聲六個部分。區分這六個節氣的除了演員在舞臺上的精彩表演外，更重要的是燈光、音響的運用。淳樸的村民在收獲季節時的喜悅，音響是歡快的，燈光是明朗的。劉三姐與阿牛哥相遇、相識、相知燈光是暖色調，音樂是美好活躍的。莫老爺出現時燈光會變得陰暗、沉悶，燈光色調為冷色調，音樂會變得陰森古怪，并帶有鬧劇性的音效，讓觀眾意識到不好的事情或者是一場鬧劇將要發生。

在丁偉導演的作品舞劇《劉三姐》中，音響效果用的最精彩的片段在“春分”這一幕中，音效的陰森古怪表現了莫老爺內心的焦慮，煩躁不安。莫老爺請來的眾秀才在快節奏的音效帶領下博覽群書，表達內心的洋洋得意，覺得自己知識淵博無人能及。到了與三姐規定對歌定輸贏的日子，在莫老爺的帶領下秀才們乘坐鷹頭巨船來與三姐對歌，帶有嘲諷似的音效響起，嘲笑秀才們的不自量力。最后以一陣村民的狂笑結尾，帶有寓意性的表現了劉三姐對歌的勝出。燈光、音響恰到好處的應用，能還原出當時應有的氣氛，表現演員內心的情感，豐富舞劇的內容。

二、化妝、服裝在舞劇中的應用

真實細膩的人物形象，性格迥異。《劉三姐》中的主要人物是劉三姐、阿牛哥和莫老爺。該舞劇的沖突在驚蟄的后半部幕。滑稽可笑的莫老爺的管家向劉三姐示好，來傳達莫老爺的愛慕之情。管家遭到劉三姐的拒絕，引出了后面的對歌定輸贏。劉三姐與阿牛哥的愛情被莫老爺阻攔，導致劉三姐與阿牛哥在谷雨這一幕中的生離死別。劉三姐與阿牛哥從序到尾聲中都穿著白色衣裝，彰顯正義光明的一派，在群舞中也能快速找到主角的位置，讓觀眾注意到主角的動作及表情。莫老爺身穿黑色綢緞衣服拄著拐杖代表富家子弟，同時也告訴觀眾莫老爺代表著黑惡勢力，與劉三姐一派形成鮮明對比。

從妝容上看，劉三姐一派與莫老爺一派的妝容是有很大區別的。莫老爺的妝容是濃濃的大粗眉，使觀眾一下就聯想到惡毒陰險的地痞惡霸，而劉三姐與阿牛哥的妝容則是清新淡雅的舞臺妝，使觀眾覺得心情舒暢，所以妝容也能幫助觀眾更好地認識角色，給角色的人物性格定位。

三、布景、道具、多媒體藝術在舞劇中的應用

隨著科技的發展舞臺劇不再僅限于真實道具的使用。在丁偉導演的作品舞劇《劉三姐》中，大量運用實體道具與多媒體LED虛擬影投相結合。如劉三姐在池中嬉戲時水流的表現，假山是真實的道具，而水流的是虛擬道具，兩者相搭配是那么的融洽，給人以身臨其境的感受。

在該劇的布景當中也用到很多新穎的技法和手段，如莫老爺請來秀才們在博覽群書時的場景，將書籍從舞臺上空垂吊下來營造出博覽群書的壯觀景象，在莫老爺帶領家丁開船來追趕劉三姐與阿牛歌時道具巨船的使用，創造出地點的轉變和空間上的延伸，舞臺瞬間變為大河。舞臺的布置在舞劇當中是一個非常重要的部分，舞臺上演員們的表演必須借助道具來完成它們形神并茂的精彩表演，有了它們才會讓一出舞劇更完美。

四、結語

綜上所述，舞臺美術在舞劇當中是非常重要的。舞臺本身就具有虛擬性，營造好虛實關系是舞臺美術設計的一個重要問題。舞臺上的布景、道具都是實景的簡單寫照。一出好舞劇必須要有舞臺美術設計作為支撐，舞臺美術設計是演員與觀眾之間的橋梁。希望我國的舞臺美術設計行業流入更多的新鮮血液。引入現代技術，不斷改革創新，使我國的舞臺美術設計更加前沿實用。

參考文獻：

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[2]彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2006.

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