到底該在哪兒動剪子？

馮婷婷 王彤霞

【摘 要】剪輯是對劇本的修訂，是重組和創(chuàng)造新的結(jié)構(gòu)和形式的過程。也是剪輯師不斷思考和感受的過程。在這個過程中，無論多么高明或者個性鮮明的導(dǎo)演和剪輯，最基本要做到的是在保證人物的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性方面做到自然流暢不易察覺的剪輯。

【關(guān)鍵詞】克里斯托弗.諾蘭，影視剪輯、蒙太奇

中圖分類號：J932? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0101-01

戰(zhàn)爭大片《敦刻爾克》的熱映，又讓諾蘭圈粉無數(shù)。作為世界影壇備受關(guān)注的導(dǎo)演之一，英國導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭從來都是按自己的方式來駕馭影片。他憑借著自身個性的想法及智慧，以及非線性敘事的手法使其作品帶有鮮明的個性風(fēng)格?！蹲冯S》是他在16毫米社團拍攝的第一部電影。他在此部影片中運用了倒敘的方式講故事，然后又把時間徹底打亂，依靠斷點作為情節(jié)聯(lián)系的支撐點，最后再將打亂的時間聯(lián)系到一起，很多人評價這種手法就像謎一樣神奇。澳大利亞著名剪輯師李·史密斯和諾蘭合作，一起玩轉(zhuǎn)時間線，大膽地打破常規(guī)，把一切連貫的事物切碎重組，創(chuàng)作出像《盜夢空間》《敦刻爾克》等這樣的作品。不管我們看懂看不懂，諾蘭始終遵從自己的感受，讓我們不得不緊緊跟著他的敘事節(jié)奏走，感受他電影的魅力。那么我們來看看這個善于打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的大師在他的電影中是怎么做的。

一、時間空間關(guān)系的合理性

諾蘭的很多作品在開始時看似時間空間很亂，甚至讓很多人感覺看不懂，尤其是在結(jié)構(gòu)方面，非常復(fù)雜，燒腦指數(shù)很高。但這就是他講故事的獨特方式，也是他駕馭作品的高超能力。《敦刻爾克》就是運用了三條線來講述的：一周一天一小時。用復(fù)雜的結(jié)構(gòu)來講簡單的故事，就需要導(dǎo)演對時間空間的合理性做超強的把控。有一場戲是：飛行員掉頭飛向轟炸機的一段，運用了交叉剪輯，當(dāng)畫面切換到海上小船的角度時，同樣是轟炸機要去炸船了，但在海上的人會感到恐懼。做到了同樣的時空，不同的角度，多樣的表達。那么他為了刻畫人物以及強調(diào)人物的空間時間關(guān)系，采用了分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法剪輯來表現(xiàn)不同時空下的同一事件。

二、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性

電影的剪輯70%是關(guān)于節(jié)奏。節(jié)奏很微妙，存在于每一個時刻，所以是剪輯的難點?！懊總€鏡頭都有自己的節(jié)奏”這句話需要我們好好理解。因為我們知道，一個鏡頭當(dāng)中有畫面的節(jié)奏、音樂的節(jié)奏和音效以及語言的節(jié)奏。那么鏡頭和鏡頭之間就需要形成一種內(nèi)在聯(lián)系?！侗I夢空間》中現(xiàn)實和夢境轉(zhuǎn)換的幾場戲，大刀闊斧的留白是對傳統(tǒng)剪輯的挑戰(zhàn)，一系列靜接靜，動接動，動靜結(jié)合眼花繚亂的組合，其實都是有節(jié)奏有規(guī)律的，運用這種“亂花漸欲迷人眼”的剪輯方式，就是對盜夢這個故事的最佳詮釋。但是把握節(jié)奏，時間點是個關(guān)鍵，怎么把握時間，把握節(jié)拍，就需要剪輯師的感覺和對作品的理解和把控了。就像結(jié)尾的音樂《不，一點也后悔》如同一陣寂靜之后開始敲響的第一聲音符，敲打在我們的心間，就是這種張弛有度的節(jié)奏，吸引到我們不能自拔，從而贊嘆剪輯的高明。

三、人物刻畫的鮮明性

在對故事中人物細節(jié)的刻畫上，諾蘭遵循：對白少于人物的肢體和表情。他多利用人物的眼睛和面部表情特寫作為剪輯點來刻畫人物，展開敘事。在《盜夢》中，珂布和梅爾有兩場戲就采用這個方式，鏡頭在珂布的面部停留了三十秒，用來注視亡妻梅爾的照片。這樣做的目的是此地?zé)o聲勝有聲，表達人物的內(nèi)心情感。這種表達，它的信息量往往要比對話來的更多也更容易和觀眾產(chǎn)生共鳴。人不是機器，我們需要時間來感受人物的感情，如果給的時間不夠，我們可能會感受不到這個鏡頭的真實性，也就深入不到劇情當(dāng)中，會讓自己成為一個局外人，那么這樣會對影片的整體敘事和節(jié)奏產(chǎn)生影響。諾蘭在人物的刻畫上尤其注重對這種細節(jié)的處理和把控。

四、故事情節(jié)的連貫性

關(guān)于故事情節(jié)的連貫性，在傳統(tǒng)的剪輯中，我們對連貫性的要求是：內(nèi)容的連貫，動作的連貫，位置的連貫，聲音的連貫。那么諾蘭的作品在連貫性上就有悖于我們常規(guī)的按時間線順序講故事的方式，他往往是跳脫的，不拘泥于時間空間的限制，這是他偉大的地方。那么他的作品難道就不連貫嗎？只是他的敘事方式不拘泥于常規(guī)，而不是說不連貫。在《盜夢》中，諾蘭大量運用表現(xiàn)蒙太奇的敘事手法，例如陀螺、婚戒、鐵軌等意向的場景來聯(lián)系不同的空間和時間，這種設(shè)計要比簡單的平鋪直敘講述高級的多。通過這種多條線索的剪輯，把看似繁雜的虛實聯(lián)系在一起，打造了一部燒腦的電影，讓我們一看再看，迷醉其中。

剪輯的美妙之處就是不斷地感受，像創(chuàng)作者那樣去感受，一次剪一個鏡頭一次剪一段，仔細看每一幀畫面，從中體會他們的情感和節(jié)奏。其實大師也好，我們也罷，在后期剪輯中，首先要動腦，然后再動手，確立了剪輯風(fēng)格，再來尋找方法實現(xiàn)這種風(fēng)格?！安粩嗟木毩?xí)是我知道的唯一種剪輯的方法?！?/p>

參考文獻：

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