淺析歌劇《魔笛》中詠嘆調《多么美麗的肖像》藝術特點

孔令宇

【摘 要】《魔笛》是莫扎特創作的第一部歌劇，也是他創作的最后一部作品。《多么美麗的肖像》作為塔米諾在歌劇中演唱的唯一一首愛情詠嘆調，要求演唱者在演唱前對其創作背景、藝術特征及演唱分析有充分的認識。

【關鍵詞】《多么美麗的肖像》;藝術特點

中圖分類號：J605? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0049-01

一、創作背景

沃爾夫岡·阿馬多伊斯·莫扎特，是歐洲古典主義作曲家，也是維也納古典時期“三巨頭”作曲家之一，被大家稱為神童音樂家。莫扎特一生雖然短暫，但其創作的經典作品數量驚人。歌劇《魔笛》的創作是在莫扎特人生最后的階段，當時他受維也納維登劇院委托寫下這部歌劇。這段期間莫扎特生活非常窘迫，但其內心依然保持著活力。其實在很早以前，他就想通過自己的創新把德奧的民間音樂素材以神話劇的形式表現出來，從而振興德國民族歌劇。在這一背景下歌劇《魔笛》誕生了，至今這部歌劇依然在全球范圍內受到觀眾喜愛，經唱不衰。

歌劇《魔笛》推動了德國民族歌劇的發展，在創作中廣泛吸收了意大利歌劇、喜歌劇等多種體裁，是一部多元化歌劇。歌劇通過寓言、戲劇、神話，將宗教、愛情與權利的矛盾沖突闡述得淋漓盡致，為德國歌劇的發展奠定了基礎。詠嘆調《多么美麗的肖像》出現在歌劇《魔笛》第一幕第四場，描寫的是男主角塔米諾在看到公主的肖像后所表現的愛慕之情，并堅定拯救公主的信心。

二、藝術特征

歌劇《魔笛》的故事發生在古代埃及。歌劇開始，男主角也就是埃及王子塔米諾受到怪獸的攻擊暈倒了，被及時趕到的夜后侍女解救。事后侍女告訴王子夜后的女兒帕米娜被綁架，如果王子能從大祭司薩拉斯托羅的手中救出帕米娜，夜后便答應把女兒許配給王子。當王子看到帕米娜的肖像后立刻對帕米娜產生了愛慕之情，并通過這首《多么美麗的肖像》來表現自己的內心活動，這種一見鐘情的內心活動從更深的意義上分析，可能是身為凡人的王子被侍女施了魔法，所以才會對公主有如此強烈的情感。

《多么美麗的肖像》通過意大利詠嘆調的分節歌形式，按照三部曲式的結構組成。曲子按照2/4拍在緩慢的弱起小節中開始，在E大調的主和弦中進行，通過單二部曲式來表現男主角在看到帕米娜的肖像時內心情感的起伏，愛慕之心油然而生。在進行到第16小節時，由原來的E大調進行轉調，轉換到了降B大調，這樣做的目的是表現男主角對帕米娜感情的增強，一點一點逐漸確定自己喜歡的正是帕米娜。隨著音樂的進行，樂曲在伴奏織體的增加中走向高潮，在第23至第35小節中，莫扎特在曲譜上標注了從中強到弱，再到漸強，進行到強，最后轉變成弱，表現王子情緒波動的同時將旋律轉換得此起彼伏。在第35小節的旋律中，莫扎特將降B的屬和弦轉換回了主和弦，讓人有結束的感覺。第37小節的歌詞“如果我能夠將她找到，如果我眼前出現美人”這段上行的旋律莫扎特用漸強標注，在結尾處標記了“強”轉換到“弱”，突出了對女主角的思念及對救出她的迫切心情。最后在第52小節中進入再現部，隨著音樂進行的平靜回到愛情的主體上，表現了王子對拯救帕米娜自信的同時也抒發了對她的愛意，直至這首詠嘆調在高亢的情緒中完美結束。

《多么美麗的肖像》作為抒情性詠嘆調，不僅在優美的旋律中表達歌者內心的起伏，更在這種起伏中推動整首音樂走向澎湃，莫扎特將本首曲子的情感表達分為三個部分，第一部分是剛開始見到肖像時被公主的美貌所打動，流露出了絲絲愛意。第二部分是隨著曲子調式的轉變，男主角的內心活動越來越強烈，在這種感情中肯定了對塔米諾的愛情。隨著音樂的進行訴說著自己從來沒有這種感覺，并且這種感情開始像火一樣在內心深處燃燒。歌曲進行到第三部分時，男主角心情稍有平緩，在平緩的進行中堅定了救公主的決心。

三、演唱分析

這首《多么美麗的肖像》為男高音詠嘆調，適合抒情男高音的演唱。作為一首紳士貴族表達愛意的愛情詠嘆調，要唱出抒情男高音明亮柔和的音色，把氣息控制得平緩流暢，將抒情男高音純凈的聲線融入角色當中。

在演唱本首作品時，可以采用“深吸氣慢吐氣”的方法，氣息在流動的過程中保持連貫平穩、溫和舒暢，聲音在連貫中不失彈性，將王子對愛情的純真表現出來。起初，可以集中腔體，用明亮的音色來表現對公主的贊美;進行到第二部分時可以把音色控制成舒緩放松的狀態，為了突出王子的疑問，可增強音量，緊接著轉變成高亢的音色來展現自己要營救塔米諾的決心;最后一部分將聲線控制得盡量結實明朗、鏗鏘有力，將音樂推向高潮，表現出熱烈的情緒，暗示營救雖千難萬險，但終歸會成功。

四、結語

《多么美麗的肖像》作為一首經典的男高音詠嘆調，受到各國男高音的熱愛，想要唱好這首歌曲就要先了解其創作背景、藝術特征，并進行演唱分析。此外，還需對《魔笛》這部歌劇進行探索，完整詮釋出莫扎特的創作情感。希望在今后有更多的人對此作品進行探究。

參考文獻：

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