八年酬舊夢 千載運河情

萬莉 陳子揚

【摘 要】近日，由北京現代音樂研修學院出品，北京歌德永樂文化發展有限公司制作，天津體育學院運動與文化藝術學院等單位參演的大型原創歷史傳奇音樂劇《天地運河情》在北京天橋藝術中心震撼上演，這一劇作得到了中國國家博物館、中共北京市通州區區委宣傳部等單位的大力支持。本文擬從作品立意、結構以及藝術元素來進行分析，凸顯中國傳統優秀文化與世界文化的融合，增強和提升中國國人的文化自信。

【關鍵詞】音樂劇;天地運河情;婺劇;運河;潞河督運圖

中圖分類號：J805? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0014-02

2018年6月28日—30日，由北京現代音樂研修學院出品，北京歌德永樂文化發展有限公司制作，天津體育學院運動與文化藝術學院等單位參演的大型原創歷史傳奇音樂劇《天地運河情》在北京天橋藝術中心震撼上演，這一劇作得到了中國國家博物館、中共北京市通州區區委宣傳部等單位的大力支持。筆者有幸作為首演的觀眾，親身體驗了近年來中國新創音樂類劇目中少有的盛況。觀眾在近兩小時的演出過程中無一人走動，演出謝幕時無一人退場，數十家國家級權威媒體對其進行了報道。首演之前，該劇在國家博物館舉辦了新聞發布會，這也是國家博物館第一次允許音樂類項目在其場地召開發布會。

音樂劇《天地運河情》得到了2018年國家藝術基金的立項，這也是第一次有民辦藝術院校獲得相關類別的立項支持。作為承擔這部大型音樂劇全部制作和演出的北京現代音樂研修學院，其建院25年以來，在中國流行音樂教育領域開疆辟土，培養出眾多現代流行音樂的專業人才，成為“國家音樂產業人才培養基地”，同時也是北京市通州區重點文化產業園區的重點單位。這所音樂院校的創辦人恰恰是音樂劇《天地運河情》的詞曲作者及編劇李罡先生。先生將自己扎根于通州二十余載，為了回報“母親河”大運河文化對于其團隊的哺育與滋養，更是為了踐行自己“產學研創、綜合運營”的教育辦學理念，歷時八年的不懈努力，終于創作出音樂劇《天地運河情》。該劇目的立意和藝術高度毋庸置疑，也因此令其能夠得到國家藝術基金的支持。

劇目的主線條抓住了兩項驚嘆于世人的文化遺產，其一為入選世界文化遺產名錄的“中國大運河“，其二為收藏于中國國家博物館的《潞河督運圖》。2017年，國家主席習近平視察北京通州時發表重要講話，呼吁將發掘大運河文化上升到國家的戰略;后者則是一幅比肩于《清明上河圖》的國家寶藏。

李罡作為一名科班出生的話劇演員，曾經在國家媒體擔任過電視導演。因其工作經歷，對于戲劇沖突、舞臺布景、人物調度等非常之嫻熟。此次，他用中國傳統故事講述方式，虛構了三代畫師繪就而成的《潞河督運河》的命運輾轉以及發生在乾隆蕓娘、畫師馮河生之間的傳奇愛情故事，展現了大運河對于江山社稷的重要意義;闡述了個人命運與國家命運血脈相連，是一部典型的中國傳統式悲劇。整部音樂劇由序、五幕十八場和尾聲三大部分構成，通過有機建構將大運河文化與《潞河督運圖》結合得天衣無縫。舞臺布景真實地打造了一艘“紫云號”船體放置于舞臺中央，恢弘大氣，給人以極強的震懾力和沖擊力。除此之外，360度打造的舞臺上還有姹紫嫣紅的“紅顏樓”、 威嚴莊重的“正大光明金鑾殿”以及浪漫唯美的“運河大花船”等。同時，近200人的演員規模，也創造了中國音樂劇目演出人員數量之最。

李罡雖為話劇專業演員出身，卻有著卓越的音樂天賦，曾在第四屆cctv全國青年歌手大賽上獲得流行唱法第三名，隨后最早在國家媒體上進行流行演唱的教學，其創辦25年至今的北京現代音樂研修學院業已成為中國現代流行音樂教育的領軍者。全劇音樂體量非常之大，共有30余首歌曲;音樂類別非常之廣，囊括了流行、爵士、搖滾、民族、美聲等多種音樂種類;表現形式非常之多，包含獨唱、二重唱、三重唱、合唱、男聲、女聲、童聲、混聲等。劇目開場絢麗的燈光布景結合現場交響樂與電子音樂以及合唱的相互碰撞，規則的節奏點不斷的重復的主題音樂動機，展現出大運河吞吐千里，有容乃大的場景。各主要角色的唱段帶有極強的標志性，比如乾隆與畫師馮河生的音色就有極大的反差，前者厚重，凸顯帝王之尊;后者清奇，彰顯文人之韻。音樂劇，是一個外來的產物，筆者聽過非常多的中國原創音樂劇，大多感覺不倫不類。但是本劇很好地解決了中西方文化的融合性問題，這得益于創作者有著深厚的中國傳統文化根基以及實地的田野調查，本劇的創作者有機地將史書中記載的京杭大運河開槽節搬上舞臺，再現了數百年前的盛世壯景，舞獅、高蹺等中國傳統雜耍的加入，特別是創作者對于中國傳統音樂的認知和運用的能力，在音樂中加入浙江婺劇、蘇州評彈、京韻大鼓、皇城禮樂等民族民間音樂元素，讓本劇成為了一張名副其實展示中國傳統文化的“名片”。全曲音樂主要以中國五聲音調為主，通過改變節拍、加強偏音的使用以及將耳熟能詳的民歌進行恰到好處的融合，與爵士等西方音樂進行嫁接，展現了不一樣的中國式音樂劇音樂創作的新途徑。比如全劇音樂銜接部分，運用了很多運河沿線省份戲曲曲調，如浙江婺劇、越劇等;又比如女主角蕓娘出場時，背對觀眾懷抱琵琶，正當一曲眾人熟悉的蘇州評彈《無錫景》即將唱罷之際，旋律和音符無縫隙地轉接到了爵士樂，給人不同反響的效果。整部音樂劇的旋律非常的流暢，許多旋律配合歌詞聽一遍就可以記住，比如最后尾聲部分由童聲類似于童謠的演唱“你知道運河為何別樣清？你知道運河為何似情濃？你知道運河為何波浪涌？你知道運河為何向南行？”簡單的旋律，配合著童聲清亮的聲音，與開篇壯麗的音樂風格形成了鮮明的對比，彷佛在告訴我們，大運河上流淌著的水，蕩滌著南來北往數不盡的故事。音樂劇創作不同于單一的歌曲創作，其人物性格的特征塑造尤為重要，同時又要兼顧音樂表現形式的約束。在本劇中，有一則三重唱是非常出彩的，在第三幕第九場《皇帝尋師》這一場中，由乾隆、蕓娘和馮河生三大主演演唱的《哭太師》唱段，三個人同時演唱不同的旋律并同時進行，人物角色將自己的情感傾注到自己的唱段中，通過音色、旋律的對比，讓觀眾可以自由地從不同的旋律中感受到不同角色內心的情愫。

應該來說，中國原創音樂劇《天地運河情》的首演獲得了空前的成功和贊譽，它讓史書中描繪的運河開槽節第一次出現在當代人面前;將一幅驚鴻大作《潞河督運圖》搬上恢弘的舞臺，讓世人為之驚嘆;將戲劇、高蹺、舞獅、曲藝等富有中國傳統文化特色的藝術形象有機地融入與創作中。音樂劇《天地運河情》既是一次精妙展現中華傳統優秀藝術文化的綜合藝術創作形式，同時也是踐行習近平總書記視察北京通州一年后，提出發掘大運河文化國家戰略部署后的首部上演的大型音樂作品。習近平總書記說過：“中華文明綿延數千年，有其獨特的價值體系。中華優秀傳統文化已經成為中華民族的基因，植根在中國人內心，潛移默化地影響著中國人的思想方式和行為方式?！北緞≌菍⒈姸嘀袊鴤鹘y文化元素巧妙地融入到創作過程中，才使得觀眾觀看后具有強烈的民族認同感。筆者也希望有更多的像音樂劇《天地運河情》這樣，古為今用、洋為中用、去粗取精、去偽存真的優秀的富有中國傳統優秀文化的藝術作品問世，通過藝術的社會影響力，增強國人傳承和弘揚中華美學的精神。