觀賞石藝術品價值評估初探（一）

文/趙德奇 by Zhao Deqi

【導語】本文以承認有的觀賞石可以成為藝術品為前提，兼顧到觀賞石藝術品的特殊性，向廣大讀者介紹觀賞石藝術品納入藝術品的價值評估方法和初探，分析中國藝術品評估的當下狀況，觀賞石評估的難度所在，如何建立觀賞石價值評估體系方法的設想，著重介紹國際藝本品評估中的“層次分析法‘AHP’”和德爾菲法(專家意見法)相結(jié)合的使用及程序，并對評估報告中的評估目的之重要性作了較詳盡的闡述。

前 言

觀賞石藝術品具有文化屬性和經(jīng)濟屬性，其雙重屬性決定了觀賞石藝術品可以成為良好的投資品。隨著我國藝術品市場的發(fā)展，藝術品的高回報率引起了社會的廣泛關注，吸引了大量的金融資本。在此背景下，我國產(chǎn)生了藝術品金融化的萌芽，并在不斷發(fā)展。巨大的藝術品市場需求和金融資本的不斷滲入，對藝術品的金融化過程提出了更高的要求。可喜的是，觀賞石藝術品已開始令人們認識到其金融屬性。然而，藝術品金融化方面的理論研究還比較薄弱，特別是觀賞石藝術品離金融化成熟還有相當距離。比較關鍵的是，觀賞石藝術品要金融化，必須要有金融界、賞石界共同認可的價值評估方法。

本文是《觀賞石藝術品產(chǎn)業(yè)化和金融化初探》一文的姊妹篇。由于觀賞石藝術品的產(chǎn)業(yè)化、金融化都離不開價值評估，因此本文主要探討觀賞石藝術品金融化過程中價值評估問題。

我國藝術品金融化不僅十分必要，而且具有很強的可行性。所以，《文化部 中國人民銀行 財政部 關于深入推進文化金融合作的意見》（文產(chǎn)發(fā)〔2014〕14號）中對文化藝術與金融相結(jié)合及支持作了明確支

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在梳理并比較中外藝術品金融化的發(fā)展現(xiàn)狀中，筆者發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)的藝術品金融化的發(fā)展過程與西方發(fā)達國家相比雖有相似之處，但我國藝術品金融化存在著人才缺乏、誠信機制缺失、藝術品價值評估體系缺位、法律法規(guī)缺失等方面的問題，加上觀賞石還未進入主流藝術品市場，對自己是否為藝術品還在糾結(jié)。觀賞石與金融還在隔海相望，擺渡之舟便是觀賞石價格評估體系。正因為觀賞石的金山還未被認識，所以未來的財富前途非常可觀。本文將在有限的學識限制下，對觀賞石藝術品價值評估體系進行初探。

一、藝術品評估的當下狀況

國外藝術品金融市場發(fā)端于上個世紀70年代末80年代初，發(fā)展到今天已經(jīng)在市場渠道、經(jīng)紀人制度、資金投入等方面形成了一套完整的市場體系，藝術品基金、藝術銀行等發(fā)展成熟，藝術品保險、藝術品投資經(jīng)紀人制度等健全。當然觀賞石藝術品對國外來說也還是個新鮮問題（古石除外）。

中國的藝術品投資市場在改革開放后的20世紀80年代才逐漸起步，發(fā)展到今天，藝術品市場的商業(yè)機制仍未健全，在諸多方面存在較為嚴重的缺失。最近幾年，市場上出現(xiàn)了藝術品金融化的趨勢，但是由于上述制度的缺失，導致在投資者與藝術金融產(chǎn)品之間依然存在著一道難以逾越的溝壑。另一方面，中國藝術品市場發(fā)展過程中存在著先實踐運作、后理論總結(jié)的弊端，使得對藝術品金融化的理論研究不僅落后于西方發(fā)達國家，而且落后于實際的發(fā)展需求，導致在實踐過程中缺乏理論指導。藝術品價值評估體系的缺失，嚴重制約著中國藝術品金融化的發(fā)展。

國內(nèi)一些名家發(fā)聲要把觀賞石藝術品走向世界，其實在自己國內(nèi)各種市場要素還不完備的狀況下，充其量就是賣幾方觀賞石到國外去，買些外國石頭到國內(nèi)來而已，僅是一種初級的貿(mào)易行為。

鑒于此，對中國藝術品金融化的現(xiàn)狀分析和藝術品價值評估體系的構(gòu)建，將為藝術品與金融的跨界結(jié)合提供相關理論依據(jù)，有助于深化藝術品與金融的融合，對實現(xiàn)真正服務于藝術品金融化的發(fā)展道路，具有重要的現(xiàn)實意義。

目前中國藝術品資產(chǎn)評估機構(gòu)多如牛毛，僅觀賞石評估公司或機構(gòu)就有20多個。藝術品市場的混亂導致劣幣驅(qū)逐良幣，無論是收藏家、投資者、還是金融機構(gòu)對進入藝術品市場都表現(xiàn)得非常謹慎，這嚴重影響了中國藝術品市場的社會聲譽和健康發(fā)展。

2011年，文物界“金縷玉衣案”曾轟動一時。據(jù)中央電視臺《新聞1+1》節(jié)目報道：法院查明，商人謝根榮偽造了兩件金縷玉衣，又出錢請到故宮博物院原副院長等5位資深專家估出了24億的天價，然后憑借這兩件玉衣取得銀行信任，不但為此前的6.6億的借貸做了擔保，還獲得5000萬元貸款及4.5億元銀行承兌匯票，最終造成銀行損失愈5億。

現(xiàn)在賞石界出現(xiàn)了幾張卡片式的幾個億和十數(shù)億的評估證書。在金融全面收緊，非銀行系統(tǒng)危機已分散引爆的當下，參與的專家的姓名和評估事件可能會進入金融界黑名單，這對觀賞石價值評估造成很大的負面影響。

2017年10月，國際藝術品資產(chǎn)評估論壇在亞洲藝術品金融商學院舉行。美國評估師協(xié)會，以及來自藝術品金融、資產(chǎn)評估、藝術市場的20多位專家聚焦藝術品資產(chǎn)評估，進行了較為深入的學術研討。一致認為：藝術品的鑒定、估值與流動性是藝術品收藏和投資的三個重要環(huán)節(jié)。而觀賞石的金融化主要的也是這三個環(huán)節(jié)。

美國的藝術品評估體系和制度建設較為成熟，在實踐中也取得了良好的效果，有不少經(jīng)驗可以借鑒。美國的專業(yè)評估執(zhí)業(yè)統(tǒng)一準則（USPAP）是民間評估專業(yè)團體制定的評估準則性文件，不僅包括職業(yè)道德、評估能力、法律關系等內(nèi)容，而且對客戶評估目的的確定性、現(xiàn)金流量分析、保密原則、允許偏差等問題進行了專業(yè)性規(guī)范。

美國藝術品鑒定評估師具有較高的門檻，要求具備本科或以上學歷，經(jīng)過兩年的藝術史、藝術市場、估價方法、相關法律法規(guī)等相關課程學習，并通過USPAP內(nèi)容的統(tǒng)一考試，還要有若干年以上藝術品行業(yè)的從業(yè)經(jīng)歷，對行業(yè)有較為深入的了解。

美國藝術品鑒定估價報告的費用主要根據(jù)鑒定估價師花費的時間多少來收取，與藝術品估價無關，也就是說評估師不能按評估標的收費，這在制度上降低了道德風險，由此形成了政府監(jiān)管，評估行業(yè)協(xié)會是制定規(guī)則的不參與評估，由第三方獨立機構(gòu)評估的模式。

而面對中國藝術品鑒定估值市場的亂象叢生，很多人期望借助政府的信用來解決藝術品鑒定與評估的公信力問題。文化部曾經(jīng)成立了藝術品評估委員會，

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文人賞石，佳士得香港拍賣后因存在“既是運動員又是裁判員”的矛盾而停止了工作。2013年，文化部在北京、上海等6省市開展鑒定管理試點工作，一些地方文化局后續(xù)批復了試點單位，目的是探尋第三方機構(gòu)鑒定和估值的路徑。但是幾年過去了，藝術品鑒定和估值市場亂象并沒有得到明顯的改善。

藝術品鑒定和評估機構(gòu)公信力差的主要原因在于：信用環(huán)境較差。在中國藝術品市場上，有操守和良知的專家無人問津，而給錢就給證書的專家比比皆是。由于巨大的利益驅(qū)使，假估、假評、假拍現(xiàn)象屢見不鮮。

國情不同、信用環(huán)境的差異使得美國或其他國際評估經(jīng)驗搬到中國后出現(xiàn)水土不服，所以也不能將國外評估辦法照搬照抄。

美國評估師協(xié)會執(zhí)行理事琳達·沙文在與中國資產(chǎn)評估師交流時認為：當下藝術資產(chǎn)評估的方法有四種：同類比較、成本計算、平均價格和雙重出售。但有一點需要提示：任何一種資產(chǎn)評估過程中使用的計量經(jīng)濟模型都并非完美（注：對觀賞石而言更是如此）。

每個評估機構(gòu)都會根據(jù)具體情況開發(fā)、使用獨立的評估模型和數(shù)據(jù)，正如今天中國的風險投資機構(gòu)都會有自己設計的評估方法并且視之為商業(yè)知識產(chǎn)權(quán)。藝術資產(chǎn)更是如此，其多元性、復雜性、偶然性的特征比其他資產(chǎn)更明顯，因此，在目前積累的經(jīng)驗基礎上，在實踐上需要以具有公信力的第三方交易平臺來產(chǎn)生價格數(shù)據(jù)。同時，因為評估方法帶有一定意義上的經(jīng)驗性，所以一般來說評估機構(gòu)的身份是第三方平臺，觀賞石利益相關者的自我評估可以作為參考，而不能作為實際結(jié)果，這里有利益沖突問題。

其次，國內(nèi)藝術品鑒定和估值缺乏專業(yè)規(guī)范，缺乏專業(yè)人材，特別是對于剛有點被認可為藝術品的觀賞石。

但也不能輕易說觀賞石價格評估缺乏人材。目前觀賞石的估值，基本上靠參與者積累的經(jīng)驗和眼力判斷，良莠不齊。缺乏對評估師的執(zhí)業(yè)期限、繼續(xù)教育、執(zhí)業(yè)道德的管理和監(jiān)督。

再者，藝術品市場的法律法規(guī)盲點較多，監(jiān)管不力，很多違法現(xiàn)象沒有得到應有的處罰。目前專家經(jīng)驗鑒定估值占據(jù)著藝術品市場的主流。主觀性、隨意性、可賄賂性很難束縛。