友人憶阿炳

□ 黑 陶

阿炳窮是窮，但志氣蠻高

（采訪：2006年11月14日。受訪人鄒鵬，著名錫劇藝人，1917年生于無錫鴻山鎮(zhèn)。）

我同阿炳熟悉，是因為我的師傅邢長發(fā)。

我?guī)煾敌祥L發(fā)和阿炳都是無錫縣東亭人。我?guī)煾党蔀闉┗伤嚾耍┗桑缙阱a劇的叫法）之前是裁縫，阿炳總是到他那里去做道袍，加上兩個都喜歡拉琴唱戲，所以交情很好。

1937年熱天日本人轟炸上海，我回老家鴻山避難。在家大概一個月后，我?guī)煾敌祥L發(fā)也回到了無錫。我和師傅關(guān)系很好，師傅待我如兄弟，他一生就只收過我一個徒弟。他回?zé)o錫后，先到鴻山找我，把我?guī)У搅藮|亭他家里。

在東亭沒幾天，我?guī)煿⑿祥L發(fā)的師傅袁仁儀也從上海返回了無錫。

師公是拉胡琴能手，早年紅遍無錫東鄉(xiāng)。后來錫滬鐵路開通，師公帶了一把胡琴闖進(jìn)上海，又成為紅遍上海的第一代無錫灘簧藝人。師公到無錫后，先來東亭，在徒弟邢長發(fā)家落落腳。

阿炳這時正好也在東亭老家。因為無錫城也被日本人占領(lǐng)了。

在東亭，阿炳一般到街上的小菜場賣唱。一天上午，我和師傅邢長發(fā)、師公袁仁儀到北街茶館吃茶，我?guī)熌竸t去小菜場買菜，和阿炳攀談了幾句，并且買了兩只饅頭送給阿炳。阿炳得知我?guī)熌纲I菜是為了款待袁仁儀，不禁喜出望外，因為阿炳知道，我?guī)煿蕛x是紅遍上海的灘簧藝人，最主要的是胡琴拉得特別好。于是，阿炳當(dāng)即便要跟我?guī)熌富厝グ菀娫蕛x。阿炳到茶館時，我們叫的三碗“魚肉雙澆面”剛好端來，我就把我這碗先讓給阿炳吃，但阿炳堅決不吃，嘴上還連說“吃過了，吃過了”。這是阿炳初次認(rèn)識了袁仁儀，這是我第一次正式見到阿炳，他的“知趣”，我印象很深。

想不到的是，當(dāng)天下午兩三點鐘，阿炳背了胡琴，拄著一根青竹棒，竟一個人摸到了師傅家中。從東亭街上來，有三十分鐘的路程，中間還要擺一個黃草渡。阿炳到時，他發(fā)黑破舊的藍(lán)布長衫上到處是爛泥，明顯是路上跌跤了。阿炳來的目的很清爽，就是懇請師公袁仁儀指教琴藝，尤其是《梅花三弄》的拉法。師公見阿炳學(xué)藝心切，就為阿炳拉了一曲《梅花三弄》。這支曲子師公造詣尤其深，因為舊時灘簧戲開場前，必定要先演奏這支曲子作為鬧場。一曲拉完，果然非同凡響，聽得阿炳贊不絕口，當(dāng)場就要拜師公袁仁儀為師。但師公沒有接受，表示大家“軋個朋友吧”。盡管這樣，阿炳還是自己跪了下來，叫了師公一聲“先生”。這時已近傍晚，天就要黑了。師傅和師母見阿炳渾身是泥，一定要叫他住下來；師母還拿出師傅的衣服，要阿炳洗個澡，換身干凈衣服。而且這天晚上為了招待師公，師傅家吃餛飩——在江南農(nóng)村人家，吃餛飩是隆重的禮節(jié)，一般遇到特別日子或有貴客來才會這樣“奢侈”。但阿炳不要說住下，就是留下來吃餛飩，也說什么都不肯。師傅沒有辦法，就對我說，你送阿炳過黃草渡。早上不肯吃“魚肉雙澆面”，晚上又不肯吃餛飩，阿炳的這種“知趣”和“志氣”，讓我暗暗佩服。

阿炳雖然眼睛看不見，但他拄著竹棒走路比一般人還要快。黃草渡是無人渡船，船的兩頭各系了一條繩子和岸上相連。渡過河后，我把阿炳一直送到了東亭街梢頭，他對我很感激。

第二天一早，師公袁仁儀要回嚴(yán)家橋自己家，師傅就叫了一輛黃包車送他回去。阿炳聽到師公袁仁儀已經(jīng)回了嚴(yán)家橋，感到很失望，他覺得昨天的見面不過癮，表示要到嚴(yán)家橋再當(dāng)面請教師公。看到阿炳堅決要去，師傅就想幫阿炳叫輛黃包車，但阿炳謝絕了，他自己硬是走路到了嚴(yán)家橋，第三次拜訪了我?guī)煿蕛x。

所以，阿炳的琴拉得好絕不是天生的，從他三訪我?guī)煿蕛x這件事上可以看出，阿炳特別虛心好學(xué)。聽說為了拉好一曲《梅花三弄》，阿炳先后共拜訪過18位有名的琴師。

不久，時局稍微平靜下來，師傅帶著他的搭檔巧云和我，來到無錫西城門外櫓店弄的一座茶樓上坐唱錫劇謀生。正好這時阿炳也從東亭回到無錫來了，他得悉我們在櫓店弄茶樓演唱，就每天晚上到場子里來幫著拉胡琴。阿炳不要報酬，真的幾乎是天天晚上過來拉琴。

我也經(jīng)常到阿炳家，因為師傅常叫我送些點心吃食給阿炳夫妻。阿炳家中是一塌糊涂，沒有一件像樣的家具。阿炳的老婆董彩娣也抽大煙，我叫她“阿彩”，她個子比阿炳矮，講話有點不著不落，看起來笨手笨腳的。

櫓店弄茶樓演唱結(jié)束后，師傅要帶我們重回上海。阿炳很舍不得我們走，臨走的前一天，他特地把他的那副紅木尺板送給了我，說讓我做個紀(jì)念。我至今珍藏著阿炳送我的這副尺板。

櫓店弄告別后，再見到阿炳，已經(jīng)是幾年以后了。記得是20世紀(jì)40年代初，我從上海回?zé)o錫升泉樓唱戲。在升泉樓第一天演出的當(dāng)晚，阿炳就由阿彩攙扶著來找我。幾年未見，阿炳老了許多，衣衫更破了。因為馬上就要上臺，沒有時間多說話，我就和阿炳約好第二天早上在同庚廳吃茶，又塞了五塊錢給阿炳。阿炳客氣推辭，但我還是硬塞給了他。

第二天早上，我和阿炳在同庚廳見面，敘談了很久。我請他吃茶他不要，但作為茶點的生煎饅頭他要，不過當(dāng)時阿炳不吃，問他為什么，他回答“屋里頭還有人沒有吃”，他要把生煎饅頭帶回家。

接下來的兩天一直落雨。第三天天晴了，我和錫劇演員鄭永德在同庚廳吃早茶，這時阿炳來了。很明顯，這兩天阿炳過得很不好，而且還餓著肚皮。因為阿炳是靠天吃飯的，落雨天就不能出去賣唱做生意。看到阿炳這個樣子，鄭永德隨手摸出了兩塊錢，我也拿出了十塊錢，但最后，阿炳接受了我的錢，鄭永德的錢他怎么也不肯收，不是嫌少，阿炳表示，和鄭永德以前沒有交情，而沒有交情的錢他是不能收的。

戰(zhàn)爭期間，戲樓的生意很清淡，觀眾不多。我在升泉樓并沒有唱多久，就準(zhǔn)備離開無錫到常州。臨走之際，我?guī)Я它c錢和一盒蛋糕去看阿炳。這次，阿炳收下了蛋糕，而錢則是堅決不肯收了。這是我和阿炳的最后一次見面。

阿炳窮是窮，但志氣蠻高——這是我對阿炳最深的一個印象。

我親歷了《二泉映月》的最初錄音

（采訪：2006年5月9日，受訪人黎松壽，南京師范大學(xué)音樂教授）

我和阿炳認(rèn)識，直接原因是住得很近。我們家住無錫城里的圖書館路4號，與30號阿炳所在的雷尊殿近在咫尺。

我們一家都非常喜歡音樂，我父親60歲還在學(xué)拉小提琴。我上小學(xué)時，父親就為我買了把高檔次的老紅木二胡讓我練琴。因為在音樂上有共同語言，又住得近，所以我們一家和阿炳交往較多。阿炳晚年，我做中醫(yī)的舅舅陸同坤，我的哥哥黎松祥——當(dāng)時是無錫普仁醫(yī)院的胸科主任，都曾去看望診治過阿炳的病。我跟阿炳之間，有二十年左右的師友情、忘年交的歷史。

我以為，二胡、琵琶、說新聞是阿炳的藝術(shù)三絕。

阿炳現(xiàn)在是以音樂藝術(shù)著稱于世，但是在他生前，社會影響最大、最受群眾歡迎、最能說明這位街頭藝人剛強(qiáng)不屈和崢嶸傲骨性格的，還是他獨(dú)創(chuàng)一格的“說新聞”。“說起新聞，話起新聞，新聞出勒，啥府啥縣，啥格地方?”這是阿炳每次說新聞的開場白，然后再正式開始，四字一句往下說。1950年我們?yōu)榘⒈浺魰r，沒有把他演唱的那些嬉笑怒罵皆成文章的“說新聞”錄下來，實是一大憾事。

阿炳的藝術(shù)三絕，絕中之絕是他的二胡演奏技藝。阿炳的二胡技藝，可以說是前無古人。

阿炳二胡厲害在兩根弦。一般人的二胡都配用絲質(zhì)中弦和子弦，阿炳卻用粗一級的老弦和中弦。兩根弦繃得又緊又硬，手指按弦非用足力不可。阿炳的雙手滿是老繭，處處是苦練的標(biāo)記。他所拉二胡的音色又糯又甜，而且甜而不膩，糯而不黏。

1949年冬天的一天，我去儲師竹（著名二胡演奏家，劉天華先生的大弟子）先生那里上課。因為天冷，正式上課前，我想先活絡(luò)活絡(luò)手指，無意間便拉出了后來定名為《二泉映月》的這首曲子的某一段旋律，并順勢拉了下去。在一旁的儲先生聽著聽著，認(rèn)真起來，不待我拉完，忙說：“停一下，停一下，這是什么曲子?”對儲先生突如其來的提問，我也感到奇怪，就回答說：“這是我們無錫的民間藝人瞎子阿炳上街賣藝，邊走邊拉的曲子。”“這是什么人作的，曲名到底叫什么?”儲先生步步緊逼。“我也問過他好幾次，他老是說瞎拉拉的，沒有什么名字。”我這樣回答。

“你能把它完整地拉一遍嗎?趕快拉!”儲師竹先生迫不及待。

這首曲子我在無錫聽得太熟悉了，憑著記憶，我完整地把它演奏了一遍。凝神屏氣的儲先生聽完之后，用異乎尋常的激動口吻說：“這是嘔心瀝血的杰作!絕不是瞎拉拉就能拉出來的!”

接著，儲先生問我是否認(rèn)識阿炳，我告訴他，我們不僅熟悉，而且相處也很不錯。儲先生大感興趣，那次沒有上課，他要我專門聊聊阿炳。

我把阿炳的家庭身世和坎坷經(jīng)歷簡單地講述了一遍。談話間，楊蔭瀏（也是無錫人，大我22歲，著名的音樂理論家，南京國立音樂院教授。正是經(jīng)楊先生推薦，我才能和他的同事儲先生學(xué)二胡）先生正好進(jìn)來，他聽到我們在談阿炳，也插進(jìn)來說：“你們說的這個華彥鈞（阿炳道名），也是我的琵琶先生，我11歲就向他學(xué)過琵琶，那時他只有十七八歲，但已經(jīng)是無錫城里有名的音樂道士了；此人確實有才華，他雙目失明后，我還曾向他討教過梵音鑼鼓。”楊先生還對我開起玩笑：“聽你講，先前曾向阿炳請教過胡琴要領(lǐng)，這樣敘起來，我們還是同一師門呢!”

楊先生要我下次回?zé)o錫后，代向阿炳問好，并關(guān)照我要設(shè)法盡快把阿炳的曲調(diào)全部記錄整理下來，不能大意失荊州，再耽誤就恐怕來不及了，一旦失傳會抱憾終身!楊先生神色凝重。儲先生在一旁也一再叮囑。

這年清明，我回?zé)o錫見到了阿炳，轉(zhuǎn)達(dá)了楊蔭瀏先生的問候。阿炳面色黃里泛青，比以前清瘦，不過精神尚可。寒暄過后，我向阿炳提出要聽他拉一曲，并且指明要聽他以前每晚邊走邊拉的那支曲子。阿炳幾番辭謝，但經(jīng)不住我一再央求，終于拉了。那情景交融、如泣如訴的旋律又一次深深打動了我。我告訴阿炳：“楊先生和我的老師儲師竹先生都愛你的曲調(diào)，叫我把它寫成譜，將來介紹給音樂院學(xué)二胡的學(xué)生，讓它一直傳下去。”“你怎么把我的丑出到音樂院去?”阿炳不好意思。“這不是出丑，楊先生、儲先生都非常贊譽(yù)你。”“真會是這樣?”阿炳半信半疑。我對阿炳說，我已經(jīng)憑記憶把曲譜寫出了小樣，并請求他再拉幾遍，越慢越好。阿炳聽后又從頭到尾拉了兩遍，這首日后名揚(yáng)中外的二胡獨(dú)奏曲的初稿便形成了。

回到南京后，我把記錄的曲譜請兩位老師審閱。兩位老師問我，阿炳是否還有其他二胡曲，我說不但有，還有琵琶曲。

我以前就想自己出錢陪阿炳去上海唱片公司灌唱片，但他不肯去。我向兩位老師提出，曲譜記得再好，也無法記錄他高超的演奏技巧，最好把音錄下來。

新中國成立之后，原國立音樂院正式改名為中央音樂學(xué)院，并由南京遷往天津，馬思聰任院長。學(xué)院成立了民族音樂研究所，楊蔭瀏先生任所長，楊先生的表妹曹安和教授和儲師竹教授任研究員。約莫是在1950年6月，儲先生告訴我，音樂研究所已配發(fā)了從外國進(jìn)口的一臺攜帶式鋼絲錄音機(jī)。

我立即寫信給楊蔭瀏先生，反映阿炳身體很差，建議速到無錫錄音。楊先生回信稱暑假就來。

我把這個消息轉(zhuǎn)告阿炳。阿炳聽說要為他錄音，只說這是混飯吃的玩意兒。我反復(fù)勸說解釋后，阿炳才勉強(qiáng)同意：“免得掃你們的興，說我阿炳勿受人抬舉，讓我試試再決定吧。”

1950年8月下旬，楊蔭瀏、曹安和兩位先生回?zé)o錫過暑假。到了之后，要我馬上與阿炳約定錄音日期。

阿炳已經(jīng)很久沒摸樂器，而且這時他自己家中已沒有可用的樂器。我們幫他從無錫的中興樂器店借來二胡，曹安和先生則借給阿炳琵琶，阿炳練了幾天，以便錄音時更有把握。

我的岳丈曹培靈當(dāng)時在無錫佛教協(xié)會主事，因此錄音場所就定在佛教協(xié)會所屬的三圣閣內(nèi)。

1950年9月2日晚上，我親歷了世界名曲《二泉映月》最初的錄音過程。

當(dāng)晚在錄音現(xiàn)場的共有八個人：阿炳、董催弟（很多地方寫成董彩娣，但應(yīng)該是董催弟）、楊蔭瀏、曾安和、無錫祝世匡、我本人、我愛人曹志偉、我岳丈曹培靈。現(xiàn)在這八個人就只剩下我和我愛人這一對了。

晚上七點半，楊蔭瀏和曹安和兩位先生在三圣閣內(nèi)靜靜恭候著阿炳的到來。

阿炳剛進(jìn)門，就大聲喊：“楊先生，楊先生久違久違，想煞我了!”

大家注意到在董催弟的攙扶下，阿炳身背琵琶，手執(zhí)二胡，穿戴得很整齊，梳洗得干干凈凈，臉上也很有光彩。

楊先生聞聲出迎，手挽手地把阿炳引入閣內(nèi)，代他放好樂器，請他入座。

小敘片刻后，阿炳問，怎么錄法?

“我喊一二三后，你就像平時那樣拉，從頭到尾奏完一曲，中間不要說話。”楊先生邊答邊問：“你先拉二胡還是先彈琵琶?”

阿炳說：“你先聽聽胡琴再說。”于是楊先生要求在場人員保持肅靜，并要曹安和先生做好錄音準(zhǔn)備。

錄音機(jī)啟動，鋼絲帶緩緩地轉(zhuǎn)動起來。這首阿炳多少年來琢磨修改過無數(shù)遍的樂曲，一下子撥動了每個人的心弦，引起了強(qiáng)烈的共鳴。

大約五分鐘后，曲調(diào)在漸慢中結(jié)束。

啪，曹安和先生停止了錄音鋼絲的運(yùn)轉(zhuǎn)，繼而倒轉(zhuǎn)。從陶醉中醒來的楊先生帶頭鼓掌，連說：“太妙了，太妙了!難得啊，難得!”楊先生向阿炳詢問：“曲名叫什么?”

阿炳回答沒有名字。楊先生堅持要有一個名字。

想了很久，阿炳說，那就叫它《二泉印月》吧。

楊蔭瀏和曹安和兩位先生聽了，都覺得這個曲名不錯。楊先生向阿炳提出：“印月的‘印’字，改成映山河的‘映’字可好?”

阿炳欣然同意。

這時錄音鋼絲倒好，隨即，機(jī)器內(nèi)揚(yáng)聲器響起了《二泉映月》。

坐在錄音機(jī)旁的阿炳激動不已，他沿著桌子摸索，雙手抱好鋼絲錄音機(jī)大聲叫道：“聽到?jīng)]有，一點沒錯，這是我拉的，這是我拉的!”又說：“這東西像有仙氣似的，不然哪能馬上放出來……曹先生你把聲音放響些，不，還要放響些……”

阿炳很是驚奇，天真地說：“這臺機(jī)器貴不貴，我也想買一臺玩玩呢。”

然后，又錄制了二胡曲《聽松》和《寒春風(fēng)曲》。第二天，又在曹安和先生家里錄制了琵琶曲《大浪淘沙》《昭君出塞》《龍船》，全都是一次通過。

1950年9月2日第一次為阿炳音樂錄音，當(dāng)年的12月4日他便因病去世。