街頭攝影師的自我修養(yǎng)　跟著頂尖街頭攝影師學(xué)街拍

姜緯

此時(shí)此刻，我們將與世界上最好的街頭攝影師近距離接觸，因?yàn)樗麄冇孟鄼C(jī)捕捉到了日常生活的戲劇性場(chǎng)面。這些當(dāng)代的圖像制造者，他們以坦誠(chéng)的方式描述了我們的街道、地鐵、購(gòu)物中心、海灘和公園的日常生活，其中包括馬格南大師（比如布魯斯·吉爾登、馬丁·帕爾和艾歷克斯·韋布）以及一群新興的攝影師。無(wú)論你是當(dāng)代攝影的追隨者或僅僅是日常生活的愛(ài)好者，這是你通向街頭攝影師世界的通行證，這是一個(gè)普通的公共空間就能給你帶來(lái)無(wú)盡驚喜的世界。我們要感謝所有的攝影師，他們引領(lǐng)我們穿梭于我們可能永遠(yuǎn)不會(huì)有機(jī)會(huì)去親身體驗(yàn)的街道。

今天的街頭攝影師生活在一個(gè)數(shù)字化的社會(huì)里：思想、圖像和金錢的流動(dòng)性在跨越國(guó)家和文化界限的過(guò)程中變得越來(lái)越強(qiáng)，這個(gè)時(shí)代很容易通過(guò)輕便、高質(zhì)量的設(shè)備即時(shí)上傳和分享圖片，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行全球性社區(qū)的遠(yuǎn)程交流。這是個(gè)令人振奮的時(shí)代。正如紐約攝影節(jié)館長(zhǎng)威廉·尤因（William A.Ewing）所說(shuō)：“一切都在改變。”

時(shí)至今日，街頭攝影師仍然耐心地在陰暗的街角等待著，柴油廢氣堵塞了他們的肺，刺痛了他們的雙眼。一張偉大的街頭攝影照片必須讓觀眾看一眼就認(rèn)可。神秘感和趣味性仍然需被持續(xù)保持，因?yàn)楸浑[藏的往往和被揭示的一樣重要。所以，哪怕在一張照片中，我們?nèi)匀挥锌赡芴釤挸稣嫦啵故局腔刍蛘\(chéng)實(shí)的日常，他們會(huì)一次次讓我們驚訝、喜悅和感動(dòng)。

街頭攝影師實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)

梅蘭妮·艾因齊格

1967年出生于洛杉磯，現(xiàn)居紐約。

我最好的照片是上班路上或去其他地方拍攝的。其實(shí)就是把直覺(jué)到的線索轉(zhuǎn)化成照片，僅此而已。

紐約攝影師梅蘭妮·艾因齊格有能嗅察出古怪人物，并把那些故事改編成城市角落自發(fā)爆發(fā)的小戲劇的能力。想象一下，在街角的一次指派拍攝任務(wù)中，她瞥了一眼自己的左邊，立刻意識(shí)到了六個(gè)角色：一對(duì)情人，一個(gè)正在吃鎮(zhèn)定劑的男人。一只狗、一只鸚鵡和它的主人。艾因齊格即刻把所有角色編排成了一幅相片情境。她所描繪的世界是有缺陷的，而且常常是荒謬的，但從不缺乏豐富性和希望。

杰斯·馬洛

1978年出生于墨爾本，現(xiàn)居墨爾本。

早晨你可以不帶任何東西離開(kāi)家，到一天結(jié)束的時(shí)候，你會(huì)看到一張照片。

杰斯·馬洛是墨爾本的一名攝影師，他從7歲開(kāi)始拍照。他在一次事故中受傷后手臂骨折后，開(kāi)始注意到有多少人在墨爾本帶著受傷的肢體。他那《纏繃帶的書》就是這一尖銳的社會(huì)觀察結(jié)果。“我成為了一名在人群中能發(fā)現(xiàn)人受傷或手臂骨折的專家。”我做這個(gè)項(xiàng)目的目的是為了表明，盡管人們?cè)馐芰嗣黠@的表面?zhèn)Γ祟愡€是會(huì)撣掉身上的灰塵，繼續(xù)生活。”

金村修

1964年出生于東京，現(xiàn)居?xùn)|京。

相機(jī)是一種能產(chǎn)生攝影師無(wú)法控制的東西的裝置。

在日本，街頭攝影是一個(gè)高度發(fā)展的藝術(shù)傳統(tǒng)，它在一個(gè)有豐富的圖書出版和藝術(shù)展覽的環(huán)境下已經(jīng)繁榮了30年以上。國(guó)際知名的人物，如森山大道已經(jīng)橫掃整個(gè)國(guó)家，給這個(gè)可能是這個(gè)星球上最具都市導(dǎo)向的社會(huì)帶來(lái)了他極具個(gè)人色彩的藝術(shù)印象。金村修關(guān)于密集城市網(wǎng)的高對(duì)比度照片幾乎沒(méi)有拍到人，但它充滿著人類的存在。這些圖片沒(méi)有中心，開(kāi)闊的視野迫使眼睛持續(xù)在畫面中漫游，試圖弄清楚每條線或每一種形式是如何與另一種聯(lián)系起來(lái)的。

馬丁·帕爾

1952年出生于英國(guó)埃普瑟姆，現(xiàn)居英國(guó)布里斯托爾。

我拍攝有趣的題材，但把它偽裝成娛樂(lè)。

英國(guó)攝影師馬丁·帕爾的照片揭示了我們?nèi)绾紊睢⑷绾蜗蛩苏故咀约海约拔覀兊膬r(jià)值。他那毫不畏懼的紀(jì)實(shí)風(fēng)格是一種具有批判性、誘惑力和娛樂(lè)性的奇特混合。帕爾認(rèn)為，奢侈就像貧窮一樣有問(wèn)題，但人文主義攝影師通常會(huì)拒絕這類主題。在帕爾的肖像中，富人的圈子越來(lái)越缺乏真實(shí)的自我表達(dá)——這種金錢可以買到藝術(shù)品、汽車、珠寶、馬匹和禮儀的樂(lè)趣，在世界各地或多或少都是一模一樣的。

馬特·斯圖爾特

1974年出生于倫敦，現(xiàn)居倫敦。

買一雙舒服的鞋子，脖子上掛好你的相機(jī)。彎曲你的手臂，保持耐心和樂(lè)觀，而且別忘了微笑。

如果今天有一個(gè)后腦勺好像有眼睛的攝影師在工作，那他就一定是馬特·斯圖爾特。斯圖爾特是一個(gè)高度警惕的人，他在倫敦的街道上總是保持警覺(jué)。他有一種不可思議的能力，無(wú)論發(fā)生什么意外或奇特的事情，他都能覺(jué)察。在他的網(wǎng)站上，斯圖爾特自稱“拍攝人”和“快照腿”，他的大部分作品都有喜劇性的轉(zhuǎn)折。他最好的照片提醒我們，攝影不僅在最黑暗的時(shí)刻表現(xiàn)出色，而且在慶祝生命的荒誕性時(shí)也是如此。

布魯斯·吉爾登

1946年生于紐約布魯克林，現(xiàn)居紐約市。

我認(rèn)為照片中最重要的東西是神秘的。如果我不能讓觀眾看到這張照片并想象出一個(gè)故事，那么我認(rèn)為這不是一張厲害的照片。

在任何意義上，布魯斯·吉爾登都是一位偉大的人物。他身材高大，體格健壯，天生具有對(duì)抗性。吉爾登在布魯克林中心一個(gè)非常艱苦的街區(qū)長(zhǎng)大，他的街頭照片以拍攝特寫鏡頭以及大量使用閃光燈而聞名，他的街頭攝影也以眾所周知的不妥協(xié)著名。他揭露了嚴(yán)酷的城市生活對(duì)身體和心靈的影響，在他認(rèn)為是瀕臨絕種物種的一群公民身上發(fā)出了耀眼的光芒。

杰夫·默梅爾斯坦

1957年出生于美國(guó)新澤西州新布倫瑞克，現(xiàn)居紐約。

從平庸中創(chuàng)造出非凡的東西是令人興奮的。

“丑陋可以是美麗的。”杰夫·默梅爾斯坦斷言。曼哈頓的動(dòng)蕩給默梅爾斯坦提供了一種重要的匿名性，他可以把相機(jī)懟在人們的臉上，在任何爭(zhēng)吵爆發(fā)之前，他或他的主題會(huì)在人群中消失，他的本能反應(yīng)是：“我不會(huì)想太多。我只是拍照。我得快點(diǎn)，因?yàn)椴豢欤拖Я恕Ｎ也粫?huì)在大街上發(fā)布消息。你沒(méi)法拍那種事先告訴別人你要拍什么的照片。”

克里斯托弗·阿古

1969年出生于法國(guó)蒙布里松，現(xiàn)居紐約。

我想拍出一張能夠激發(fā)你的想象力，讓你看了后能去臆想出你自己故事的照片。

法國(guó)攝影師克里斯托弗·阿古在1992年搬到紐約，并且出版了一本記錄紐約地鐵中毅然但富有同情心的地鐵乘客肖像的書——《地下生活》。“封閉的感覺(jué)有時(shí)是壓抑的，但我喜歡感受城市下方的脈搏。”對(duì)阿古而言，攝影只是一項(xiàng)新技術(shù)，通過(guò)攝影去引導(dǎo)一個(gè)古老的問(wèn)題——即如何深入了解普通男女的靈魂。

喬爾·梅耶羅維茨

1938年出生于紐約，現(xiàn)居紐約。

我想拍出強(qiáng)悍的照片。

喬爾·梅耶羅維茨是街頭攝影界的一位杰出人物，他在他的家鄉(xiāng)紐約記錄了將近50年的公共生活。“9·11事件”后，他被授予了“歸零地”（世貿(mào)中心遺址）的獨(dú)家訪問(wèn)權(quán)，在那里他創(chuàng)作了大量的照片，這些照片同時(shí)也成功地成為如史詩(shī)般親密的、毀滅性的、精致的。梅耶羅維茨在評(píng)論他早期的街頭工作和他最近的紀(jì)錄片項(xiàng)目之間的關(guān)系時(shí)解釋說(shuō)：“當(dāng)你年復(fù)一年地看到重復(fù)的時(shí)候，人類的行為就意味著不同的東西。作為今日的攝影師，我對(duì)街頭生活和一般生活有著不同的能量、態(tài)度和理解。”

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本文節(jié)選自東方攝影書屋《46位頂尖街頭攝影師的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)》線上課程。東方攝影書屋創(chuàng)建于2004年，書店主要經(jīng)營(yíng)國(guó)內(nèi)外攝影作品集，集全球優(yōu)秀攝影出版物達(dá)數(shù)千品種。同時(shí)與影藝家聯(lián)合推出攝影大師系列千聊語(yǔ)音課程，探索影像文化繼續(xù)努力。