超大型演藝建筑空間模式研究

焦李欣

[摘要]通過分類研究的方式，歸納總結(jié)超大型演藝建筑的空間布局、組織模式和特點。

[關(guān)鍵詞]演藝建筑;超大型;觀演空問;公共服務(wù)空問;擴(kuò)展功能空間

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.010

隨著城市的發(fā)展，現(xiàn)代演藝建筑的超大型化是一種國際趨勢。在中國，由于受眾結(jié)構(gòu)以及劇場建設(shè)發(fā)展基礎(chǔ)的雙重特性，超大型化趨勢在演藝建筑飛速發(fā)展的近20年來頗為明顯。新建演藝建筑的總體規(guī)模及廳堂容量越來越大，使用功能更加復(fù)合，不再只是“前廳+觀眾廳及舞臺+后臺”的單一觀演空間模式，而是承擔(dān)更多的城市功能，發(fā)展為“觀演空間+公共服務(wù)空間+擴(kuò)展功能空間”模式。演藝建筑的發(fā)展過程如圖1所示。

超大型演藝建筑的概念中，“演藝建筑”特指為現(xiàn)場表演提供場所和空間的建筑類型。“超大型”指滿足以下部分或全部條件：廳堂數(shù)量在3個以上，總座位數(shù)過3000座，或建筑面積大于100000m²;或功能業(yè)態(tài)復(fù)合化比例超過50%，如演藝設(shè)施+藝術(shù)教育中心、博物館、餐廳、商場、辦公等;或由多個單體組成的功能密切關(guān)聯(lián)的演藝建筑集群。

筆者從觀演空間、公共服務(wù)空間、擴(kuò)展功能空間三個方面分析超大型演藝建筑空間模式。

1觀演空間模式

觀演空間是超大型演藝建筑的核心部分，主要包括觀眾廳、舞臺和后臺空間。超大型演藝建筑一般有多個演出空間或廳堂，它們之間的空間組合形態(tài)有多種可能性，這是超大型演藝建筑區(qū)別于單廳劇場的主要特征。

根據(jù)廳堂尺度、場地條件、組合模式等條件的不同，觀演空間組合模式可以分為四種：分散式、多廳合一式、融合式、疊加式，如圖2所示。其中，后三種模式也可以統(tǒng)稱為集中式。

1.1分散式

分散式布局指由分散設(shè)置在不同的建筑體量中的演出空間共同組成的演藝建筑群。演出廳堂獨立分布，建筑形式既可以相似也可以有較大差異。分散式布局的演出空間獨立性強，有些甚至距離較遠(yuǎn)，演出流線明確。這種布局如在城市中心，則能夠充分利用分散的用地;如布置在郊區(qū)，一般用地較大，可以打散體量，獲得更多的室外空間，與環(huán)境更好地融合。分散式布局進(jìn)一步細(xì)分為完全分散式、局部分散式兩種布局，其特點見表1。

現(xiàn)代演藝建筑中，1970年建成的美國林肯演藝中心最早采用分散式布局。該演藝中心屬于規(guī)模較大的建筑群，共有12座大小不同的劇場，其中比較著名的有大都會歌劇院、費希爾音樂廳、紐約州劇場、茱莉亞音樂學(xué)院等。中國分散式布局的超大型演藝建筑大多表現(xiàn)為位于同一場地內(nèi)的多個建筑體量，如武漢琴臺大劇院將大劇院和音樂廳分置在水邊的兩個體量中;廣州歌劇院和青島大劇院則是兩個體量若即若離的布置。

從經(jīng)營的角度來看，演藝建筑群采用集群式經(jīng)營模式，雖然有著較好的市場聚集效應(yīng)，但是也存在演藝場所之間對于成本和收益的競爭。因此，要求所在區(qū)域有較高的經(jīng)濟(jì)水平、觀眾素質(zhì)，以及完備的演藝體制，并且需要較長時間的發(fā)展。這種經(jīng)營模式更加依賴體制和投資支持，需要通過政府驅(qū)動設(shè)置一定的市場差異性，從而帶動城市文化發(fā)展。

1.2多廳合一式

多廳合一模式是指將多個大小不等的廳堂有機(jī)統(tǒng)一在完整的形體中，廳堂之間相對獨立。這種模式最早來源于美國的表演藝術(shù)中心，如1971年的肯尼迪表演藝術(shù)中心，將五個專業(yè)性的劇場整合設(shè)計。中國國家大劇院也是典型的多廳合一式空間布局。

早期多廳合一式受到傳統(tǒng)觀演模式的影響，多廳堂布局或平行或規(guī)整。隨著建筑技術(shù)和設(shè)計理念的發(fā)展以及場地條件的不同，多廳合一式逐漸發(fā)展出更多自由和靈活的布局。廳堂布局取決于整體設(shè)計構(gòu)思、室內(nèi)外空間關(guān)系以及內(nèi)部空間關(guān)系，根據(jù)廳堂之間的幾何關(guān)系，可分為平行式、放射式、自由式等，其特點見表2。

多廳合一式在經(jīng)營上可以帶來更多輔助空間的共享，如后臺的化妝間、布景倉庫、前廳空間都可以相互貫通，從而有效利用空間、節(jié)能降耗、降低投資和運營成本。從演出角度來說，多廳集中經(jīng)營發(fā)揮不同廳堂的專業(yè)化優(yōu)勢，提供較高等級和標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)目，在一定程度上通過劇目的多樣性覆蓋更多的市場范圍，利用市場的聚集效應(yīng)吸引更多關(guān)注，彌補單一專業(yè)性劇院在市場中的劣勢。此外，也可以借助市場優(yōu)勢進(jìn)行品牌建設(shè)，擴(kuò)大影響力。

1.3融合式

融合式布局模式是指演藝建筑中不同觀演空間在某些局部相互融合。比較常見的是后舞臺和后臺的共享，有些特殊演出空間也有觀眾廳共享。

現(xiàn)代超大型演藝建筑中，融合式布局的主要目的是提高空間的利用率，避免過多輔助空間在非演出時段長時間閑置。同時，融合式布局具有多功能使用的適應(yīng)性，可以為不同類型的劇目提供演出條件。需要注意的是，由于這種布局演出空間的舞臺距離較近，因此，在共同上演劇目時容易產(chǎn)生相互干擾，需要通過聲學(xué)設(shè)計進(jìn)行隔聲處理。比較常用的融合式布局包括一字型和垂直型兩種，其特點見表3。

從經(jīng)營的角度來說，融合式布局可以充分共享后臺空間，節(jié)約投資成本。但也會隨之帶來一些問題，如當(dāng)有兩個演出廳堂同時進(jìn)行演出活動時，會出現(xiàn)演出流線上的重疊，可能會給演出場所的管理者對后臺演職人員的管理和服務(wù)帶來諸多不便，增加管理的難度。

1.4疊加式

疊加式布局是指演出空間垂直方向在不同標(biāo)高疊放，利用廳堂和舞臺上部、觀眾席下部等高差進(jìn)行空間集約化布置，如圖3所示。其優(yōu)勢有：增加場地使用率，提高空間復(fù)合性、集約性，有利于促進(jìn)廳堂專業(yè)化使用。多個觀演空間的立體疊加模式比平面布局更加復(fù)雜，同時依托于先進(jìn)的建造、聲學(xué)、舞臺技術(shù)，要求精密的結(jié)構(gòu)設(shè)計和流線組織。

疊加式布局適合于場地較小或是希望利用高度和形態(tài)表達(dá)標(biāo)志性的演藝建筑。日本由于土地資源緊張，因此很早就進(jìn)行疊加布局模式的設(shè)計嘗試。日本建筑師蘆原義信設(shè)計的東京藝術(shù)劇場是一座綜合藝術(shù)文化設(shè)施，地上八層，包括2000座音樂廳、歌劇廳、綜合廳，以及實驗劇場，廳堂垂直疊放，利用五層通高的玻璃中庭相互聯(lián)系，使用者可以通過多層級的自動扶梯到達(dá)各個空間，如圖4所示。荷蘭建筑師雷姆-庫哈斯設(shè)計的臺北藝術(shù)中心的鏡框式中劇場疊加布置在大劇場和多功能中劇場之上，也是演出空間疊加布置的一種嘗試，如圖5所示。

雖然疊加式布局模式的空間高度集約，但是也會帶來一系列的復(fù)雜問題，如不同標(biāo)高演出廳堂的人流很難不產(chǎn)生重疊;布景道具的運輸流線難以直接到達(dá)，很大程度上依賴室內(nèi)垂直交通，限制貨運尺寸;附屬功能用房的設(shè)置也會相對分散，容易產(chǎn)生內(nèi)外流線交叉;設(shè)于高處的演出廳堂存在人員安全疏散的隱患等。從建筑設(shè)計角度看，這些集約空間的復(fù)雜問題既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。

2公共服務(wù)空間模式

公共服務(wù)空間在超大型演藝建筑中發(fā)揮的作用是將各功能空間單元統(tǒng)籌組織、合理聯(lián)系。公共服務(wù)空間既是內(nèi)部功能空間與外部城市空間的過渡空間，也是內(nèi)部演出空間與各擴(kuò)展空間之間的共享空間。一個優(yōu)秀的公共服務(wù)空間設(shè)計需要同時考慮到公共性、聯(lián)系性、整合性，才能為使用者提供更好的空間體驗。

超大型演藝建筑的公共服務(wù)空間模式，根據(jù)是否屬于同一完整建筑空間，可分為分散式組織和集約化組織。

分散式組織模式的公共服務(wù)空間在每一個演出空間和擴(kuò)展功能單元之外都配有獨立的公共服務(wù)空間，即常見的前廳和休息廳模式，空間本身組織方式不再贅述。在超大型演藝建筑中，分置的公共服務(wù)空間還包括相互之間的聯(lián)系空間，距離較近的可以采用室外或半室外的公共空間聯(lián)系，距離較遠(yuǎn)的可以采用交通方式聯(lián)系。這種公共空間的組織方式對應(yīng)的演出空間也基本都是分散式模式。

集約化組織模式是指將各個廳堂和擴(kuò)展功能單元需要的前廳、休息廳、集散空間、休閑空間等整合在一起，形成共享的公共服務(wù)空間。公共服務(wù)空間在面積上小于各個前區(qū)空間單獨組織的面積之和，但是在使用上卻有更加豐富的體驗。公共空間為觀演外的其他休閑和擴(kuò)展功能提供了可能，便于疏導(dǎo)瞬時的大量人流，又可以提高公共空間的使用效率。這種組織方式一般對應(yīng)于多廳合一和融合式布局的演出空間。

根據(jù)圍合方式和幾何關(guān)系，公共服務(wù)空間模式可以進(jìn)一步抽象為：中心模式、線性模式、環(huán)狀模式、開敞模式，其特點見表4。其中前三種是更加集約化的組織模式。

3擴(kuò)展功能空間模式

擴(kuò)展功能空間基于多功能業(yè)態(tài)的運營模式，多功能混合式經(jīng)營是指將演藝功能作為主要經(jīng)營業(yè)態(tài)，同時加入諸如商業(yè)、教育、文化、娛樂、休閑、酒店等擴(kuò)展功能經(jīng)營業(yè)態(tài)。多功能復(fù)合式經(jīng)營業(yè)態(tài)的超大型演藝建筑本質(zhì)上是一種綜合體建筑模式，因此也被稱為演藝綜合體。

對于演藝建筑，演出往往集中在某個時間段，而其他大部分時間閑置，因此經(jīng)營壓力較大。而演藝綜合體模式可以充分利用演出的空閑時段經(jīng)營其他功能，形成業(yè)態(tài)的互補。多種功能活動的感染效應(yīng)可以增加演藝建筑的吸引力。

按照演藝功能與不同功能類型相結(jié)合，擴(kuò)展功能空間主要有商業(yè)和文教兩大類。

3.1商業(yè)空間組織模式

商業(yè)演藝綜合體是最常見的演藝綜合體形式，最初是小尺度演出場所（如電影院、表演場等），出現(xiàn)在普通的商業(yè)綜合體里;然后發(fā)展為商業(yè)性劇場與商業(yè)片區(qū)相結(jié)合布置;最后是表演高雅藝術(shù)的公益性專業(yè)劇院與商業(yè)結(jié)合開發(fā)。商業(yè)演藝綜合體的產(chǎn)生除了出于經(jīng)營的考慮，還有一部分原因在于演藝功能的公益性成本來源和商業(yè)開發(fā)的投資性補償。這種商業(yè)開發(fā)與公益性演藝劇場聯(lián)合的模式越來越普遍，如比利時布魯塞爾國家劇院，就是劇場與商業(yè)結(jié)合開發(fā)的模式。

在商業(yè)演藝綜合體中，商業(yè)功能空間一般以流動或散點的方式穿插在單元廳堂之間，空間組織模式有散點式、串聯(lián)式、層疊式，具體特點見表5。

3.2文教空間組織模式

文教類擴(kuò)展功能空間包括文化演藝綜合體和教育演藝綜合體兩類。

文化演藝綜合體是將劇院與圖書館、博物館、科技館、展覽館等整合為一體的城市公共文化活動中心，推動城市文化事業(yè)發(fā)展。這種模式的優(yōu)點在于將大型的公共活動場所集中，有利于整合城市的交通，集約利用城市土地，集中投資，綜合開發(fā)成本。在中國，這類文化演藝綜合體在地方發(fā)展普遍，通常命名為文化中心。

教育演藝綜合體以與演藝相關(guān)的學(xué)校為主體，將單個或多個表演空間與其他教學(xué)設(shè)施綜合設(shè)置。一般會設(shè)置比較大型的劇場，既作為學(xué)生大型排練和演出使用。同時，在空閑時段可以作為社會提供演出租用。這樣既可以充分利用演出資源，又可以反哺教育。如在建的天津茱莉亞音樂學(xué)院，設(shè)計中將800座音樂廳、300座演奏廳、250座黑盒劇場、五個小排練廳，以及教學(xué)工作室、圖書館、教師辦公室等功能綜合為一棟演藝綜合體，既可以承擔(dān)多種演出功能，又可以滿足專業(yè)教育需求。

總之，文教類擴(kuò)展功能空間一般與演藝空間的體量相近，可以視為相同等級的單元，依據(jù)集約化組織方式，可以分為平面式、豎向式、立體式三種空間組織模式，具體特點見表6。

4結(jié)語

作為重要的區(qū)域文化設(shè)施，超大型演藝建筑既是推動經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要力量，也承擔(dān)了文化傳播的使命。無論是觀演空間、公共服務(wù)空間還是擴(kuò)展功能空間，其規(guī)模的擴(kuò)大和組織模式的創(chuàng)新，都是為了更好地為使用者服務(wù)。

歸根到底，超大型演藝建筑的設(shè)計目標(biāo)是能夠真正地激發(fā)舞臺的活力。