2019江蘇衛視春節聯歡晚會音頻系統設計與制作

張軼男 張力

[摘要]分析江蘇衛視2019年春節聯歡晚會的現場音頻系統的設計方案，以及0B分軌收錄及轉播方案。

[關鍵詞]春晚;現場擴聲;頻率規劃;分軌收錄

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.003

江蘇衛視春節聯歡晚會（以下簡稱“春晚”）是江蘇衛視一年一度的重頭戲，由各領域的頂尖團隊傾力打造。每年的收視率和口碑都有不錯的表現。2019江蘇衛視春晚在大廠影視基地3000m²的5號演播廳錄制，現場擴聲部分由金牌調音師金少剛老師擔任音響總監，OST負責系統設備，江蘇衛視擔任現場協調、OB錄音間錄制、轉播車播出。筆者著重分析晚會的現場音頻系統設計、OB分軌錄制及轉播方案，總結如何提升聲音品質，致力于今后聲音制作的進一步提升。

1現場環境及工位分布

此次春晚舞臺采用了中間主舞臺兩側輔助舞臺的方式。5號演播室現場實際面積60m×40m，原舞臺設計寬度56m，縱深35m。根據各工種之間的溝通、協調，舞臺尺寸略微縮小，后側觀眾臺拆除。

現場音頻工位位于舞臺下場口（臺口11位置處），主擴線陣列音箱正前方，搭建了一個8m×4m工作平臺，FOH（Front ofHouse）調音位、音效放音工位、Monitor調音位、系統機柜路由工位，工作臺則分別是傳聲器IEM收發工位和無線通話收發工位，音頻工位分布見圖1。OB錄音間位于演播室一側二樓，另外安排的兩間審片室也在二樓。轉播車位于場館外側。

2現場音頻系統

此次春晚采用錄播的方式，相比直播方式，系統略有簡化，系統框架見圖2。現場音頻系統主要分為以下幾部分：前端無線傳聲器系統;以SSL Live調音臺系統為核心的數字路由、處理模塊，包括FOH調音臺、Monitor調音臺;現場揚聲器系統;以及IEM、音頻通話等其他設備。調音臺系統采用了統一的SSL（solid State Logic）Live系統，相比于傳統的音頻系統，無線傳聲器模擬信號接入SSL Live舞臺接口箱，進行一次A/D轉換后，一直到錄制音頻工作站并在數字域完成。通過這樣的設計，既減少了信號聯通過程中，傳統模擬音頻分配器龐大的走線工作量，避免了多次數模轉換帶來音質的損失。SSL Live系統的各級設備通過數字光纖連接，在比較極端的情況下，如果系統中一張調音臺出現問題，通過簡單設置，另外的調音臺也可以迅速接管問題調音臺的工作。客觀上提高了系統的安全性能。

具體的調音臺系統設計安排如下：現場擴聲系統和后面提到的OB制作系統，共使用3張SSL L500Plus調音臺分別負責FOH、Monitor、OB分軌錄制。FOH和Moinitor調音臺共用一套舞臺接口箱，根據光纖接口的不同，2張調音臺一主一從，由一張調音臺負責接口箱輸入增益（Goin）的控制，另一臺根據情況調節電子增益Trim的數值。OB間的SSL L500Plus調音臺系統相對獨立，由現場FOH/Monior接口箱自帶音分1：1環出到OB錄音間接口箱。FOH和OB錄音間送轉播車信號。

2.1無線頻率規劃

以往的頻率檢測過程比較繁瑣，需要準備用于頻率檢測的掃頻儀;對于不同設備、不同品牌的頻率區域要劃分頻段，相互隔斷;自動掃頻軟件往往只能用于本機;在演出過程中，也要監控不同的信號設備狀態，在設備比較多的情況下，監看也不十分方便。

此次春晚無線傳聲器系統采用了一套集成了Wirelessworkbench控制軟件的Shure無線傳聲器頻率規劃檢測系統，這套系統提供了完整頻率規劃方案，相比于傳統的方式，頻率規劃、頻率配置、頻率檢測在一套系統中都可以完成，基本上是一鍵完成。

其中，包括數臺AD（Axient Digital）數字接收機，UR4D模擬接收機和PSM1000無線耳監。通過WWB6自動掃描頻率，進行頻率規劃。與傳統的逐臺掃描無線頻率的方式相比，大大提高了工作了效率。與此同時，利用WWB6規劃了16個備用頻點，其中，8個提供給一套8通路的Sennheiser Digital 9000傳聲器使用，8個通道備用。

在彩排、演出期間，利用AD接收機一個空閑的通路實時進行掃頻式的頻率檢測，可以檢測到Shure無線設備的電池電量、射頻信號強弱幅度、無線設備音頻信號的強弱、音頻無線頻率工作頻率分布情況等參數。通過這樣一套系統，以往繁復的工作一目了然，并確保無線系統工作的安全性。

2.2揚聲器系統的配置

主擴系統采取全頻線陣列+主擴低音+前區補聲的設計。在準備階段，方案設計按照計劃采用的大演播室設計，通過聲學軟件測算，使用4組D&B V8線陣列揚聲器，通過吊掛的方式均勻覆蓋場地，兩組為主，兩組補充。

實際采用了較小5號演播室，原來的設計計劃就需要做出相應調整。舞臺設計尺寸達到了演播廳承載的極限，40m寬的演播室，舞美尺寸就達到了35m寬，預留安全通道以及星光幕布都被遮蓋，工作工位沒有放置基本面的空間。經過協調，舞美設計進行了調整，決定壓縮觀眾席數量，縮短舞臺的縱深。整個舞臺舞美設計形成一個厚舞臺、薄觀眾席的扁平形狀結構，與傳統劇場有縱深的結構完全不同。在聲學方面，主擴線陣列按照原計劃吊掛會直接輻射到后墻混凝土墻面反射，產生嚴重聲學反射。如果改變線陣列仰角，中心點面向觀眾席中部，需要幾乎將系統平掛，也是比較冒險的做法。FOH調音師決定將主擴落地，并且將線陣列從臺唇后撤至主舞臺與側舞臺后方景片前端。在實際錄制中，此方案也達到了預期的效果，電聲效果清晰，飽滿。具體方案如下：兩邊各4只V8覆蓋三片觀眾區域，臺口用體積較小的D&B E4補聲。舞臺側面兩邊各兩顆B22低音揚聲器。舞臺返聽和現場工作返聽使用D&B M4。

3OB收錄系統

3.1系統框架

此次春晚OB收錄系統是節目錄制的重要環節，聲音質量的好壞直接決定著節目的播出質量。所以，選取聲音信號的不同節點進行多重備份以確保節目的順利錄制。

音頻團隊在現場二樓搭建了一個OB收錄工作間，主要工作分為兩部分：（1）使用一張SSL L500Plus調音臺輸出混合分軌信號送轉播車錄制;（2）兩臺工作站同步記錄所有分軌音頻信號，以便后期剪輯和混音使用。

3.2大分軌、歌曲分軌收錄系統

由于FOH、Monitor與收錄間的調音臺同型號，可以共用接口箱，使得一切路由分配變得更加簡單、直觀和高效，OB收錄間的輸入信號與現場音頻系統完全1：1進行分配。

聲音分軌記錄方面，采用不同的連接方式，分別使用2臺工作站進行分軌的錄制。這樣做的原因，首先是以錄制安全為前提，選取調音臺不同的輸出接口，當某個接口或工作站出現故障時，另一臺仍能保證節目信號錄制的完整;其次，由于收錄信號后期制作分工略有區別，故采用最適合的工作站進行錄制，確保后期制作的便利。兩臺工作站具體分工如下：一臺工作站通過AVIDHD MADI全數字音頻接口與調音臺進行連接，使用Protools軟件進行音樂部分的分軌錄制，此臺工作站主要記錄歌曲分軌，以便后期混音使用;另一臺工作站使用MGB聲卡與調音臺連接，使用reaper軟件進行聲音大分軌錄制，此臺工作站收錄節目錄制中音頻全信號，以方便后期素材的選取和剪輯。所有信號都是通過GAIN后推前的形式進入兩臺工作站，在節目彩排期間，特別對所有輸入信號在臺面上進行了GAIN的增益調節，使輸入信號在一個正常范圍內，以確保錄制信號不會削波失真或由于輸入信號過小導致信噪比下降。

4轉播車音頻制作系統

4.1OB收錄傳輸分軌錄制信號給轉播車

本次春晚音頻混合分軌共錄制16軌，其中，PGM信號由FOH調音臺直接送給轉播車，13～16路為觀效傳聲器信號，直接接入轉播車接口板，其余2～12路混合分軌信號由收錄間通過master母線接入轉播車。選用master母線主要是考慮到SSL L500Plus調音臺沒有group母線，防止在節目錄制過程中因誤操作改變發送量而導致錄制信號的不穩定。

4.2轉播車錄制

本次節目錄制中，轉播車音頻制作系統主要承擔節目音頻信號的混合分軌錄制工作，采用4號高清車的LAWO MC266調音臺，利用車上監聽系統和表頭把控所有的收錄信號質量。按照慣例，16路分軌信號包括PGM、主持人、演員、音樂、音效、環境效果等，具體整合方式會跟節目組后期制作人員共同商議，以方便節目部門剪輯對接，其中的PGM是取自擴聲調音臺，用于現場監聽和后期剪輯，見圖3。

5總結

此次春晚的錄制雖然整體成功，但在音頻方面仍存在需要改進的地方。在無線頻率規劃方面，雖然經過大量的前期努力，保障了無線設備的正常使用，但這些工作看似流程簡單，在實際工作中卻是難度不小，既要組織所有使用無線頻率的部門集中開會，又要在現場的準備時間內全時監測，還要結合現場與電力有關部門匯通。因此，在今后工作中要進一步完善管理制度。

此次春晚的現場擴聲和聲音錄制工作，對音頻部門來說，無論是從技術能力、執行能力還是臨場應變能力都是巨大的考驗。音頻部門圍繞藝人需求、場館信息、音響設計、分軌錄制等方面制定了詳細的技術方案和器材清單，每天撰寫工作日志，總結當天工作情況并通報各板塊工作計劃，最終取得了較為圓滿的結果，并獲得觀眾好評，這和充分的準備工作、團隊配合是分不開的。

（編輯：杜青）