2019江蘇衛視春節聯歡晚會的燈光制作方案

“春晚制作”專題編者按：

春節聯歡晚會是現代媒體和傳統民俗相結合的產物，形成了“春晚過年模式”或文化品牌。因此，春節聯歡晚會的制作成為各級電視臺、網站的重中之重，創作新理念、系統完整的解決方案、新技術、新設備都會應用其中，反映出中國電視制播領域的發展現狀。本刊希望通過“春晚制作”專題，提供技術交流平臺，相互借鑒，以期促進制作水平的不斷提升。本期介紹2019年江蘇衛視春晚制作在燈光、視頻、音頻的解決方案和實施。

[摘要]介紹2019江蘇衛視春節聯歡晚會的燈光制作方案，詳細闡述燈光對畫面的整體把控，以及與其他藝術表現手段

的協調配合，使得演員調度與舞臺效果在畫面中更加和諧。

[關鍵詞]2019江蘇衛視春晚;燈光制作;燈光系統;面光控制;追光效果;色溫;光比;屏幕

文章編號：10.3969/i.issn.1674-8239.2019.03.001

2019年江蘇衛視春節聯歡晚會（以下簡稱“春晚”）的錄制現場位于河北廊坊大廠影視基地5號演播廳。本次春晚圍繞國之盛典、時代盛典、家之盛典，定位“情感世界，幸福中國”，將春節的氣氛和幸福的理念貫穿到整個舞臺中，包裹著滿滿的情懷與回憶。燈光作為舞臺呈現的美學手段，與其他藝術表現手段協調合作，使得演員調度與舞臺效果在畫面中更加和諧。

1燈光設計概況

江蘇衛視春晚的舞臺設計融匯中國傳統文化中的儒家思想，整體色調以暖色為主，烘托傳統佳節的喜慶氛圍，契合中國觀眾對幸福生活的美好愿景，整臺晚會誠意十足，富有新意，充滿了溫度和正能量。舞美框架以三組圓形龍門架結構為主體（圖1），帶有中國風的扇形彩幕作為點綴，整體呈現出紅紅火火、團團圓圓的美滿含義。根據舞美造型布局，在中心舞臺區域及兩側舞臺分別對稱吊掛燈具（圖2），并在舞臺后區安裝多組不同型號的效果燈具，呈現出高低不同的錯落感，延展背景畫面，烘托春晚的喜慶氛圍。

本次春晚的錄制共使用了約450臺燈具，具體燈具類型及數量清單見圖3。效果燈主要為470w三合一光束燈和1400w染色燈;面光由追光和1000w四合一切割燈共同完成。燈具數量不多，但都各司其職，充分發揮每臺燈具的作用。

2燈光對畫面的整體把控

2.1面光控制與追光的配合

秉承大光圈、小景深的畫面原則，嚴格控制面光的亮度。整體照度約300lx，色溫4900K;逆光照度約600k，色溫5300K;光比約1：2（面光：逆光）。攝像機光圈定格在F3.2。

低照度、小景深，加強背景虛化，增加特寫畫面的柔美感;也可以彌補多機位拍攝時可能出現的穿幫畫面。柔和的光質和少量的燈具可以更好地塑造人物的光影效果，得到更加干凈的電視畫面。因此，在面光燈具的選擇上，高顯指、光斑均勻度、設備一致性是重要考慮的范疇。本次春晚使用的1000w四合一切割燈的色彩通道中，就有一檔CRI（高顯指）功能，投射光線顯色指數高于90，相比于CMY混色的面光處理方式，光斑更均勻，色彩更飽滿（圖4～圖5）。

追光系統由6臺3000w追光燈組成，距離近、亮度高、光斑小，給操作帶來一定難度。為了保證追光的系統性和一致性，分別將每臺亮度設定為三個檔位：半檔（照度150k），用于兩臺追光追同一個主體時使用;一檔（照度300lx），用于舞臺中前部的單個人物（圖6）;二檔（照度300lx），用于舞臺后區和臨時區域。同時做好刻度標記，便于追光人員準確控制設備亮度，有利于圖像質量的把控。

2.2腳光與側光的使用

在燈光設計的理論中，腳光和側光是非常重要的部分，但是演播廳實際的工作中往往容易被忽視。當遇到語言類節目時，運用腳光和側光可以在多機位的拍攝中削弱人物面部的陰影，減少多角度帶來的面光死角，并突出人物的眼神光，使得畫面更加立體，富有質感。為了追求精細化布光;對于歌舞類節目，突出主體的同時，加強腳光和側光的處理，使畫面背景及舞蹈演員更加富有層次，做到亮部有質感、暗部有細節;在某些特定的場景中，側光能夠起到突破定勢思維的作用，給人耳目一新的感覺（圖7）。

2.3調光臺操控技巧

調光臺操控方面采用多用戶的編程模式，選擇兩張MA2調光臺同步編程，同時更新兩張控臺各自的獨立信息，既不相互影響，又能提高編程效率。參考外國團隊的經驗，前期進入現場前，為了能夠更加便利地調用每種型號燈具的素材數值，事先對各個燈光設備的屬性逐一研究、記錄;進入現場后，在舞臺搭建的同時，就開始制作素材，預編程;之后，隨著節目彩排的進行，根據節目情況和導演要求修改程序，能夠更迅速地滿足節目的燈光需求。

2.4創造性的燈光效果

在燈光設計師的眼中，光不僅僅是工具，更是情感表達和藝術訴求的手段。即使是在電視晚會的舞臺上，光都是跳動著富有生命力的重要元素。燈光設計要尊重舞臺表演、服務舞臺表演，又依托于舞臺表演，這樣才能將對情感、想象力和創造力的訴求表達出來。創造性的燈光設計在本次春晚中也有所體現。

馬良的歌曲表演中，首先根據導演要求進行逆光背投，舞蹈演員能夠在屏風上形成投影，但是這樣的效果太單一，節目整體舞臺效果無法在緩慢的節奏中出彩。運用舞臺前區兩側的圖案燈在屏風上做出圖案，顏色輪用紅黃間色，這個效果與背投效果相結合，配合歌曲節奏，一動一靜，整體的舞臺效果更加豐富，燈光形式感更強（圖8）。毛不易的歌曲用到了正面投影和多層紗簾的設計，為了避免影響投影效果，正面光無法使用，結合攝像機拍攝角度，在每層紗簾后用左右兩只側光做演員的面光，既不影響投影效果又能夠補充人物照明，形成豐富的光影層次（圖9）。

3燈光與其他藝術表現手段的配合

燈光作為一門舞臺藝術，從來不是獨立存在的，無法孤立地評判某種燈光的價值。燈光團隊只有與視覺呈現相關的部門相互協調配合，才能創作出高品質的畫面效果。

3.1燈光與攝像的配合

燈光團隊在300lx的標準照度下，與視頻工程師一起對攝像機的一致性、色彩平衡、低電平等參數進行一一調試。最終確定攝像機的基本參數設置，矩陣場景設置為1，Master Gamma（總伽馬）為O，快門速度調整到50，色域平衡為R9、GO、B40，飽和度為5等，最大限度地發揮攝像機性能。這樣的調校方式比較主觀，也是現在比較流行的調校方式。過去都是通過示波器的一系列圖形來判斷畫面的色彩和燈光效果，經過多年對外交流與學習，國內大多數設計師也開始慢慢擺脫機器的束縛，更加注重主觀感覺和個人風格。有的設計師喜歡光影效果和細節的豐富，有的則喜歡畫面純凈等。

3.2燈光與屏幕的配合

近年來，各種綜藝節目的顯示設備使用量不斷增加，LED屏作為舞臺上的重要發光元素，必須要考慮到屏幕亮度與人物及其他舞臺設備之間的相互作用。尤其是在低照度的錄制環境下，LED屏幕的亮度會干擾人物面光，改變舞臺上發光體的光比平衡，使拍攝出來的人物不突出，主次不分明。因此，前期對各屏幕亮度的調整，是必不可少的工作步驟。

本次春晚的LED屏系統由LED主屏、環形背景屏、地屏和彩幕構成。經過商議，將LED屏物理亮度降至20%，在語言類這種追求畫面整潔的節目中，減少色光，將地屏亮度單獨減少，避免色光泛在臉上。針對每個節目的面光需求和屏幕素材的不同，對LED屏亮度一一調試、儲存，從而得到良好的拍攝環境。燈光效果也在色調和造型上與大屏效果相得益彰。

比如《追光者》這個節目，LED屏素材是深邃的星際，以粉色系和藍色系為主，燈光效果亮度降低以渲染氛圍，色調也是粉色系和藍色系。在中近景中，人物背景就是LED屏素材，在全景中也給觀眾浩渺空寂、渾然一體的感覺（圖10）。有的節目地屏素材經過特殊設計就是為了頂機位的拍攝，于是燈光路徑都向上方投射，絕對不會影響到地屏的整體效果。有的節目燈光會在地屏素材上有一點補充，在中心做星形圖案配合整體意境（圖11）。

3.3燈光與道具的配合

在春晚的舞臺上，由于節目的種類和數量繁多，有大量的道具上下遷場。定點光和造型光是美化舞臺道具的重要手段（圖12）。因此，背景道具的擺放位置及人物的調度決定了光線投射角度的好與壞。作為優秀的燈光設計師，要綜合考慮各種元素，在不影響節目主題的前提下，盡可能地同舞美道具部門及現場導演確定更加合理的道具擺放位置、演員站位及朝向。在本次春晚的小品類、歌舞類節目中，燈光團隊多次修改演員站位，達到畫面的和諧。例如，《醉赤壁》節目中，通過多次嘗試演員的朝向和撫琴動作，最終削弱陰影，突出主要演員的作用，用最佳角度的燈光設備對其渲染塑形，體現燈光設計師的專業素養和責任（圖13）。

4結語

2019年江蘇衛視春晚的燈光設計始終以畫面效果為核心、服務節目為宗旨，杜絕喧賓奪主;燈光效果準確還原人物面部細節、舞臺場景，提升節目的藝術表現力，營造了歡喜愉快的春節氣氛。

當今綜藝類晚會，節目形態多樣化、舞臺結構多元化，促使燈光設計涉及的技術領域越來越廣，團隊內部建設及崗位責任越來越細化。燈光設計是一門需要終身學習的學問，需要學會在行業不斷變化發展與傳統理論知識中找到契合點，將自己的專業知識最大化地融入到實際工作中。

作者簡介：

張雪鵬，南京大學藝術碩士，江蘇省廣播電視總臺電視技術部燈光設計師，國家三級舞美設計師。多次參與制作江蘇衛視跨年演唱會和春節聯歡晚會;參與制作《新相親大會》《為愛轉身》等節肆。2017年參與的《蒙面唱將猜猜猜》榮獲金帆獎二等獎;先后四次獲得江蘇省廣播電視總臺先進工作者的榮譽稱號。

（編輯：王芳）