家常菜也需出新

孫穎 鄧鑫林

作為縣區級黨教制片部門，大多數時候，都是選取本土化題材來進行制片，很難去拍那些“高大上”的選題。不過這也不能說是劣勢，畢竟本土化題材的鄉土氣息很濃烈，較容易獲得本地基層黨員群眾的認可。但也必須注意到，本土化題材最大的制片難題，就是要有新意。打個比方，本土化題材就好比青菜豆腐，如果只是用常規的烹飪手段，那么很容易口味平常。因此說，家常菜還需新做，黨教片即使是本土化題材，也要盡力尋求各種可能的創新。

表現形式鮮新

黨教片有鮮明的特點，它很難和電視劇競爭，因為它缺少電視劇環環相扣、引人入勝的故事情節;很難和綜合藝術電視節目競爭，因為它缺少名家薈萃、精彩紛呈的藝術表演;很難和電視新聞節目競爭，因為它缺少觀眾求新、聞知求早的信息需求。所以說，黨教片必須另辟蹊徑、揚長避短。

黨教片可考慮用動畫、皮影、沙畫等較為新穎的藝術形式，讓觀眾眼前一亮，從而提高趣味性和藝術性。江蘇省委組織部聯合制作的《黨章知識選粹》動漫，就是黨教片創作的一大創新。《黨章知識選粹》根據黨章內容，精選出需要廣大黨員重點了解掌握、工作中經常接觸但又容易混淆的知識點，小口切入，深入剖析，采用生動活潑的動漫形式展現。由于形式新穎、短小、簡明生動，一經推出便好評如潮。我們也有幸參與承制了7集，制作過程中收益良多，幫助我們進一步打開了制片思路。

黨教片在講述故事時，也可以考慮運用創新的表現形式。前幾年省里組織微黨課視頻比賽，我們當時覺得，作為一個基層縣市，在師資力量、理論水平等方面有著先天的不足。假如單純地使用傳統的授課式解讀方式來拍一部微黨課，可能花的功夫再多，黨課內容的精彩程度、邀請主講的名氣聲望等也會有很大的落差。于是我們嘗試著從講課形式和授課內容進行了一些創新，將大學生村官周宇利用直播平臺開展黨課直播的場景進行電視再現，通過現場跟拍和后期制作，直觀地反映了周宇在直播時給黨員講課的同步畫面以及與聽課黨員在線互動的情景。不少支部在觀看了《周宇直播間》后，馬上就將這種直播課堂運用到流動黨員教育管理中去了，示范作用非常明顯。

敘事結構常新

黨教片作為電視專題片的一種，也要學好講故事。片子的敘事結構直接影響著觀眾的觀感，只有把故事講得生動有趣又引人深思，才能使黨教片受到觀眾喜愛。

開頭注重抓眼球。好的開頭能夠引起觀眾的注意，這就是成功的一半。《天山腳下逐夢人》這部事跡片中，對于徐羅康在新疆扶貧的事跡要進行一個很長的鋪墊，這就需要以一個精彩炫酷的開頭以“俘獲”人心，瞬間抓住觀眾的眼球。所以我們以美國紐約時代廣場新年的鐘聲為開篇，留下一個大的懸念：援疆怎么從美國紐約講起？一下子就引起了觀眾的注意。

大幅度時空轉移。這個大幅度時空轉移就是要嘗試做好蒙太奇敘事。《老張的夢》一片中，運用了“兩會”期間北京遭受沙塵暴來襲的畫面，其中的細節——姚明戴著口罩揪著大家的心。接著畫面一轉，直接到了河北省張家口安固里淖，因為無論是在北京還是在安固里淖，色調都是灰蒙蒙的，畫面里都是漫天遍野的黃沙，所以此時的時空轉換并沒有造成突兀感，反而給接下來的故事講述做足了鋪墊。

中間注重有曲折。一個好的故事一定要有敘事張力，要有豐富的劇情，不能溫吞水式敘事。《筑夢月亮山》一片中，陳曉明與父親的矛盾在片頭的一場棋局中就直接點出，隨后整個故事講述都圍繞這個矛盾來進行，交代出矛盾是如何得到化解的。由于劇情沖突貫穿始終，就顯得全片很“耐看”。

結尾注重留回味。明代學者謝榛說：“結尾當如撞鐘，清音有余。”的確，好的影片結尾能夠產生一種“余音繞梁，三日不絕”的藝術效果。《天山腳下逐夢人》結尾中，我們用徐羅康與少數民族鄉親跳舞的畫面來做結尾，特意用了慢速鏡頭，將這一瞬間的快樂放大，片中雖然沒有直接提到徐羅康援疆的成果，但群眾和徐羅康的喜悅之情溢于言表，“此時無聲勝有聲”。

畫面語言清新

一部黨教片，如果沒有畫面細節、興奮點，即使說得再多，觀眾也沒有看到。而出現在畫面中的哪怕是個很微小的細節，也都是興奮點，會給人以震撼的力量和可信的感覺。所以我們還是應該俯下身子去拍畫面，用畫面語言“說話”，真正發揮畫面語言的功能，使事跡片更趨自然成熟。

堅守恒心，用跟拍的厚度打動觀眾。好湯是經過長時間熬煮才能烹制出來的。《筑夢月亮山》制作周期長達一年半，攝制組先后四下貴州，幾經生死考驗。在影片的開頭，可以看到，我們攝制組的車輛陷在泥洼里，幾位男同志上陣都無法推動。科室一位同志的三十歲生日是在月亮山過的，我們的中秋節也是在月亮山過的。通過長時間的跟蹤拍攝，我們既積攢了大量的素材，也與采訪對象產生了深厚的感情，長時間跟拍所形成的廣度和長時間記錄達到的深度遠非“突擊型”拍攝所能企及的。

時刻留心，用抓拍的細節刻畫人物。對細節的刻畫既可以展示畫面的力量，又是我們從側面表現人物的一個重要手段。如果運用得當，可以巧妙地將做結論的權利留給觀眾，達到良好的傳播效果。《天山腳下逐夢人》中，徐羅康的妻子兒子回東臺，因為工作原因無法去機場相送。在家門口臨別前，妻子沒有過多言語，而是緊緊握住了他的手，徐羅康也沒有說太多的話，而是重重回握了妻子的手，但是一對中年恩愛夫妻的形象就鮮明地展現在了我們面前，更讓我們對徐羅康“舍小家為大家”的精神心生敬佩。

煞費苦心，用“擺拍”的技巧還原真實。很多過往的故事已經發生，只能通過擺拍來呈現。通過重構現實或者“擺拍”的方式還原真實故事并不等于造假，只要這種方式表達的是有真憑實據的事實。《天山腳下逐夢人》中徐羅康幫助伊美香米業有限公司申請冬奧會大米的供銷權、幫助他們改良種植模式和品種以及成立合作社，因為當時畫面沒有留存，我們只能通過擺拍來反映。這當中我們邀請了合作社的社員補拍徐羅康與他們交談的畫面，以及他們簽字入社的鏡頭。因為提前做好了拍攝計劃，拍攝效果令人滿意。

聲音處理翻新

作為聲畫藝術，黨教片的聲音元素也很重要。以往有些黨教片的聲音處理總是過于常規、落于俗套，要突破思維定式，我們就要“翻新”聲音元素，最終愉悅觀眾的耳朵，從而增強故事的藝術感染力。

配合好情感節奏。為了讓《筑夢月亮山》敘述情感更加連貫，我們專門請專家定制了背景音樂。在展現陳曉明內心世界時，旋律會相對舒緩一些;表現孩子的畫面中，旋律就充滿了歡快童趣，并配上兒童吵鬧的背景音，一個鄉村小學校的全貌就展現其中。

處理好過渡轉換。在《天山腳下逐夢人》中，我們用紐約時代廣場跨年現場人群發出的歡騰聲做底聲，而后我們需要直接點出主人公徐羅康，這中間如何過渡？我們特意將動感的底聲與舒緩的配音形成了節奏上的互補，讓觀眾從high（激動）趨于“冷靜”，為后面故事的講述打下基礎。

運用好聲音留白。適當的聲音留白和繪畫的留白一樣，有著異曲同工之妙。《天山腳下逐夢人》中，徐羅康在公園里說起母親生病無法回家照顧時的愧疚之情，我們沒有加任何的音樂，而是讓他慢慢訴說，用他在夜色籠罩中孤獨的場景氛圍和周圍公園里的喧囂形成聲音和畫面的對立，讓觀眾理解他的內疚之情。

（作者單位：江蘇省東臺市委組織部）

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