重現、再現在電視專題中的運用

廖劍虹 湖北電視臺

電視專題節目中一個重要的表現手法是“情景再現”。電視文獻節目《豐碑》，在講到建黨之初共產黨人的活動段落，用了虛化手法，再現了開會、傳遞情報的情景；大型紀錄片《楚國八百年》中，也用了演員演繹的手法，再現了楚人的祖先初到楚地篳路藍縷，以啟山林的艱苦奮斗；紀錄片《三國的世界》里，亦用情景再現讓觀眾看到了兩千多年前的古戰場。可以說，再現的表現方式散落在電視專題節目各處，是一種重要的電視表現手段。

除了情景再現，在電視專題節目中還有一種表現手法，叫做“重現”，與再現的區別在于，重現是由當事人本人重新把當時的情形演一次的做法。在《三國的世界》第一集的開頭。就是一個典型的重現，將達喜全研制木牛流馬的情形重現了一次，從他聽到木牛流馬到查資料、制作過程重現了一次。

重現和再現可以說是電視專題片中經常出現的手法，劉習良先生認為：“情景再現或者真實再現用得得當可以將紀錄片變死為活”，這里所說的真實再現指的是重現。

那么，重現和再現在運用上有什么要求呢？

一、情景再現必須以事實為依據

電視專題片中的重現和再現不同于電影或電視劇的表演，它們的主要目的是用電視的聲畫技術，講清一個主題的形成脈絡。因此，它們必須依據事實，不能作想象或曲解。以此為基礎，根據史實所作的情景再現，就必須忠實于當時的情境，要依靠大量的史料支持。作為電視編導，在采訪專家、查閱資料的基礎上所作的情景再現，在真實上是不允許有失誤的。

二、情景再現必須作為專題主題的補充

華南理工大學楊琦認為“情景再現理應作為實地拍攝的補充出現，切忌舍本逐末。”[1]從電視表現上，重現和再現是更好地渲染電視主題的一種手法。人類傳播之初。從遠古壁畫到現代新技術，傳播者一直力圖將已經發生的事實更形象地傳遞給受眾，電視技術將這一形象要求做到了一個新高度。盡管從聲畫藝術的角度，這種手段增加了傳播的深度和寬度，但是它畢竟是突顯主題的一個補充，因此，作為一種補充方式，它可以將傳播效果的可視性升華，終究不可以喧賓奪主。

三、情景再現的內容和時間必須符合專題主題

情景再現需要根據專題主題內容和時間，選擇恰當的重現和再現方式。重現和再現的方法很多，大體分為：

(一)演員演繹；例如在《傳奇老字號》用迥異于傳統的紀錄片還原模式(用空境和史料還原)，采取重新搭景，演員演繹的模式，這樣的表現選題切口小，感染力強，更適合電視的表達；

(二)動畫演繹；在《楚國八百年》中，采用了眾多的動畫進行再現，例如在講到楚人偷牛祭祀的片段，用動畫形象地再現了遠古人類的生活場景；

(三)藝術手段演繹；這類再現借助漫畫、沙畫等旁系藝術手段，重現和再現已經發生的事實，最典型的當屬《點燃理想的日子》，在片中，沙畫不僅完成了再現的任務，還成為了片子的線索和貫穿；

(四)資料演繹；史料的再現脫開了上述還原中以人為主體的形式，用電視的新技術，將已經不能在鏡頭前實拍的資料，用特殊的電視手段來還原，一方面，彌補了電視畫面空缺的遺憾，另一方面在還原的過程中提示重點，與所敘述的主題相呼應；

(五)探訪式演繹；這是一種更深層次的重現和再現，例如《客從何處來》中，用后人探訪，在過程中去再現當時的情境。

總之，就電視專題而言，重現和再現是一種很重要的手法，不僅在實踐中得到越來越多的運用，在理論上，也有越來越多的關注和理性整理，因為它在重構敘事結構、重塑人物關系、重建時空邏輯上都使電視的表現力得到更大的彰顯。

隨著現代電視技術的發展，電視的重現和再現在一個全新的高度上有了更大的空間，那就是VR技術。“虛擬現實新聞系統將為新聞報道全新的模式”。[2]

VR技術的理論研究目前多見于虛擬現實新聞，從電視專題的重現和再現上，新技術將把這一電視手法提升到一個新的高度。2018年中國新聞獎獲獎作品《從拾荒妹到全國人大代表——蔡群和她姐妹們的人生逆襲》給了電視專題制作上運用重現和再現更多的技術啟示。相信新技術的產生和發展將為電視注入更新的活力，也將把傳播學推進到一個新的層面。