融入地域特色的博物館輔助展品

劉茜

摘 要：要想全方位、生動形象地展示博物館藏品，就必須結合一定的輔助材料，即輔助展品。輔助展品通過藝術性的繪畫、雕塑、景箱等美術作品和語錄、文摘等說明資料，采用模型、沙盤、圖表、照片、文字、展板、多媒體設備等手段，溝通與藏品之間的關系，從而改善陳列室的色調、氛圍，使展覽主題更為突出。有關實物展品如何展現地域內涵與文化特色已有學者進行了研究，但輔助展品在配合實物展示、完善陳展布局、烘托陳展主題的前提下，如何表現厚重的地域文化內涵與特色卻鮮有探討。文章以西北大學博物館的地球館、生物館、歷史館為切入點，著重討論具有代表性的沙盤、場景復原、圖片、圖表等輔助展品是如何輔助藏品展示、完善陳展布局，以及如何突出展現陜西地域的社會背景和文化內涵。

關鍵詞：輔助展品;地域特色;西北大學博物館

陜西眾多博物館中，西北大學博物館因館藏豐富、專業性強、門類齊全的特點而享譽全國。目前，博物館下設校史館、地球館、生物館和歷史館4個分館。藏品主要來自秦巴山區和黃土高原地區，有巖石礦物標本、寒武紀大爆發時期古生物化石、古脊椎動物化石、秦巴山區及黃土高原生物標本、館藏文物、校園考古和專業發掘成果等7大基本陳列，還設有候伯宇先進事跡展覽館、岳鈺佛教美術館兩個專題陳列館，形成了基本陳列、專題陳列和臨時展覽互為補充的陳列體系，共同展現了陜西這片土地深厚的文化內涵和顯著的地域特色。

西北大學博物館通過藝術性的繪畫、雕塑、景箱等美術作品和語錄、文摘等說明資料，采用模型、沙盤、圖表、照片、文字、展板、多媒體設備等手段，充分發揮輔助展品的作用，溝通與藏品之間的關系，使展覽主題更為突出。本文以西北大學博物館的地球館、生物館、歷史館為切入點，著重討論具有代表性的沙盤、場景復原、圖片、圖表等輔助展品在輔助藏品展示、完善陳展布局的前提下，如何展現陜西地域性的社會背景和文化內涵。

1 沙盤

沙盤是指根據某一地區的地形圖、航空相片或實地地形，按一定的比例關系，用細沙、石膏、顏料和其他材料配置精堆而成的，反映該地區地形地貌特點的實物模型。它具有視野開闊、立體感強、制作簡便、經濟實用等特點，可以形象直觀地反映事物發展變化的趨勢。根據功能和所用材料的不同，沙盤可以分為電子沙盤、地形沙盤和建筑沙盤三種。電子沙盤又分為三維電子沙盤、聲光電沙盤和多媒體觸控沙盤等。

1.1 秦嶺造山帶光電沙盤

該沙盤位于地球館地球演化主題，長11.4米，寬2.8米，用黃、綠、藍、白、紅五種顏色的LED線路燈形象地展示了秦嶺造山帶的構造格局——“兩（縫合）帶三（板塊）”?！皟伞笔侵该懵灾骺p合帶和商丹板塊主縫合帶，“三”是指秦嶺微板塊、揚子板塊北緣和華北板塊南部邊緣。在漫長復雜的地質變遷與造山運動中，三個板塊沿兩個縫合帶俯沖碰撞，不斷隆起、下陷，經過漫長的地質演變，最后造就了現在橫亙中國中部、逶迤雄偉的南北分界線——秦嶺山系。秦嶺造山帶光電沙盤將深奧的地質學理論與漫長的地質變遷過程高度濃縮，揭示了古今秦嶺地幔動力學和圈層耦合關系變動過程和發展演化過程，為觀眾了解秦嶺地域山系的演化與形成、帝都西安地理優勢提供了直觀的地質學原因。

1.2 漢長安城全景電子沙盤

漢長安城全景電子沙盤位于歷史館，具體位置在中國通史主題與絲綢之路文明交往主題的銜接處，它既作為周秦漢唐朝代文明風貌的結尾部分，也引出漢代開啟絲綢之路主題，在表達陳展主題上起到承上啟下作用。

漢長安城全景電子沙盤長6米，寬2.6米，直觀地為觀眾展示了當時世界上最宏大、最繁華的國際性大都市——漢長安城。在漢長安城的基本布局中可以看到，居于城市最高的中部位置的是漢代的皇宮——未央宮。未央宮是中國歷史上使用朝代最多、存在時間最長的皇宮。左右兩旁是中國最早的國家圖書館——天祿閣和中國最早的國家檔案館——石渠閣，后面是皇帝居住的桂宮和皇后住的椒房殿，以及池苑區、滄池、漸臺等皇家園林。這種主要宮殿居中居高、輔助宮殿居于兩側及后部的建筑格局成為后世皇城布局的典范，影響了中國封建社會兩千余年，如考古發現唐長安城的太平坊、崇化坊等的設計也都有漢長安城風格深深的烙印。未央宮作為漢長安城內最重要的宮殿建筑群，沙盤還標示出未央宮是偉大的絲綢之路的東方起點，揭示了絲路發展初期西漢帝國的都城城市文化特征和文明發展水平。

除了以上沙盤，西北大學博物館還在其他陳展主題中運用到了沙盤，如地球館中黃土高原地形沙盤、陜西古人類分布地形沙盤，生物館中秦嶺植被分布地形沙盤，歷史館中絲綢之路光電沙盤等，這些沙盤也都無聲地訴說著西北大地的地域特色和豐富的文化內涵。

2 場景復原

場景復原是嚴格根據科學依據將各類動植物標本、雕塑、繪畫、照片等實物，結合現代聲光電等表現手段，仿真表現陳列主體的活動環境或某一歷史事件的場景，具有形象生動、直觀有趣、穿越時空、凝聚歷史的特點。場景復原分為真實場景復原和科技虛擬復原兩種，它與一般景觀設計的本質區別在于要服從陳展主題，不能脫離陳展設計方案喧賓奪主。

2.1 秦嶺四寶場景復原

秦嶺四寶場景復原位于生物館，在展示動物演化這一主線時，根據陳展設計的需要，突出陜西動物界代表——“秦嶺四寶”，采用標本與全景畫相結合的方式對秦嶺四寶的活動環境進行了場景復原。觀眾從左到右可看到懸掛在樹上和在草地上嬉戲的川金絲猴，展翅飛翔、漂游山澗的朱鹮，悠然散步、臥吃竹子的大熊貓，屹立巖石、正視前方的羚牛，依次展示的標本和背景畫拓展了展陳層次，讓觀眾身臨其境地感受“秦嶺四寶”及它們的生活環境。生動逼真、氣勢磅礴、細致考究的場景復原，避免了單個標本展示的單調枯燥，既展示秦嶺四寶自身在動物界獨特的魅力，更突出“秦嶺四寶”在陜西地域內獨有的珍貴。

2.2 藍田人場景復原

藍田人場景復原位于歷史館史前文明部分，采用雕塑和全景畫相結合的方式模擬了藍田人生活情景。封閉式的洞穴設計再現了原始人的居住環境，鉆木取火、打砸石器的背景畫使觀眾聯想到原始人生存方式。藍田人頭像雕塑在與現在人類頭骨做對比的同時又增添了原始人形態的神秘性。通過這樣一個富有想象空間的藍田人場景復原，觀眾可以聯想到西北地區古人類及其文化的出現和初步發展，也展示了陜西是中國史前文化的有機組成部分，是源遠流長的中國文明源頭之一。

除了以上場景復原，西北大學博物館還有其他形式多樣的場景復原，如地球館中采用幻影成像投影的“天下第一魚”，古脊椎動物館中標本、模型、全景畫結合的山東巨型龍，侯伯宇館中照片與實物相結合的侯伯宇工作場景等。這些作為輔助展品的場景復原，突出表達特定的典型情節和場面，形象生動地傳達了博物館收藏教育研究的目的，也展現了西北地區自然標本和人文環境的地域性。

3 文物圖片

照片以其記錄迅速、直觀、紀實的特點給人以真實可信之感。它是補充說明藏品最直觀的例證，在缺少相關物證的歷史事件、歷史人物的陳展中，照片作為主要展示手段具有一定的獨立性，這是其他藝術展示手段所不能代替的。

西北大學校史館用大量珍貴的歷史照片和相關文字說明、物證，展示了肇始發源、百折不回、舊貌新顏、繁榮發展、英才輩出、殷切希望等六部分內容。如展示西北大學的前身——陜西大學堂時，有光緒帝發布《興學詔》、光緒帝朱批以及陜西巡撫李紹棻的照片;展示提出創辦西北大學的首位校長——張鳳翔，張鳳翔向毛主席提出創辦西北大學是“關系于現時建設”“關系將來之建設”和“關系于外部之防御”;展示西北大學為創建國際一流大學的國際頂尖專業和優秀的師資隊伍，以及建國以來各級領導為西北大學的題詞和來校視察照片等。這些照片作為展示內容的一部分豐富了展示形式，觀眾在參觀過程中通過大量紀實的照片，可以真切地感受到一百多年來西北大學在整個西北地區曲折而蓬勃的發展。

除了校史館，西北大學歷史館也用考古發掘、文物出土的照片補充說明文物的發掘地址、歷史信息。這些作為輔助展品的照片，補充了藏品的信息，更能客觀地反映社會、科學的真實意義，幫助觀眾穿越時空直接與古人對話，感受陜西地域內厚重的歷史信息和文化魅力。

4 圖表

圖表是綜合各種有關資料及數字統計形成的，是一種概括明了又生動形象的表現形式。圖表配合展出藏品揭示事物之間的發展對比關系，有著擴展、豐富陳展內容的作用。

西北大學歷史館中有一面被稱為“凝結歐亞大陸文明之鏡”的海獸葡萄鏡。它是一面鏡背面由浮雕式瑞獸和葡萄組成的唐銅鏡，觀眾在此可捕捉的背景信息很有限。展柜旁配有圖表“通過絲綢之路傳播的主要商品和動植物列表”，通過圖表，觀眾可看到漢代從西域諸國引進了葡萄、苜蓿、石榴胡桃等，唐宋時期引進了波斯的胡椒、蘆薈、指甲花等，對比出今天食物、動植物的豐富。同時據考古發現，海獸葡萄鏡在唐代流行甚廣，也是中國古代銅鏡制作的最后一個高峰。實物展品與圖表的無縫配合，展示出盛唐時期強大的經濟實力和東西方友好的文化、經濟交流，以及陜西作為絲綢之路的起點對“一帶一路”建設的積極意義。

由此可見，通俗易懂有著信息歸納整理作用的圖表是常見的，專業性強、說明原理的科普性圖表也是必不可少的。這些沙盤、場景復原、照片圖表等輔助展品作為陳展設計中必不可少的部分，不僅凸顯藏品的價值、補充文物背后的信息，而且通過自身藝術的表達烘托了陳展主題和陳展氛圍，同時讓觀眾對陜西的地理環境、自然資源、歷史背景、各個民族之間的文化經濟交流，都有了更深刻、更全面的了解。

西北大學博物館以標本實物為例證，兼顧圖表、模型、照片、影像等輔助展品，系統地展現了科學知識和學科優勢，真正做到了博物館收藏、研究、宣傳教育的目的。通過研究沙盤、場景復原、照片、圖表等輔助展品在表達陜西地域文化特色當中的運用，希望對地域性的博物館陳展有所裨益。

參考文獻

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資訊

貴州首次發現蛇首人身武士像

近日，貴州省文物考古研究所考古隊員在正安縣新州鎮茨梨村清理發掘兩座宋代石室墓時，發現墓中數量眾多的石刻，其中以蛇首人身像、鼠首人身像最為特別，為貴州首次發現。

據貴州省文物考古研究所考古隊員閔凱介紹，“石刻的人物以武士、侍女為主，武士或持弓箭、或使大刀、或握長劍。其中以蛇首人身像、鼠首人身像的武士石刻最為特別，在貴州為首次發現。獸首人身反映了道教信仰，人物身著豎條紋圓領上衣、短裙，具有民族服飾特征”。祥禽瑞獸包括青龍、白虎、獅子、鷺、魚等，以常見的“野鹿銜枝”最多。植物類圖案包括菊花、蓮花、纏枝等。

閔凱接著說到，兩座墓葬的墓門、藻井、壁龕等處均有裝飾精美的雕刻，共計約60組，題材豐富多樣，包括人物、祥禽瑞獸、花卉枝蔓。此外在后龕處飾有斗拱，其中一墓室左、右壁各雕刻一幡。

這兩座宋代石室墓被當地人稱“官墳”，在遵義市公布的第二批文物保護單位名單上，其正式名稱為正安“官田宋墓”。經考古人員測量，兩墓并排，間距約5.1米，形制結構相同，均為單室墓，以砂石壘砌，墓葬由墓道、墓門、墓室組成，其墓室長約2.3米，寬約1.1米，內有壁龕、藻井、棺床等。

“從兩墓的形制結構，以及石刻‘啟門欲進、青龍白虎、獅子戲球等來看，均與黔北地區宋代石室墓相似，初步推斷正安‘官田宋墓年代處于南宋時期?！遍h凱如是說。該墓的發現與清理，豐富了黔北地區宋代時期墓葬資料，尤其是墓葬內豐富多樣、特色鮮明的石刻，有助于研究該區域宋代文化及石刻藝術。

為配合正安新州水庫項目建設，近日，該所再次組織考古隊對墓葬進行清理。目前清理工作正在繼續，根據保護方案，在完成田野清理工作之后，當地相關部門將進行異地搬遷，繼而展開保護及展示工作。