航拍影像在地域形象塑造中的優勢和應用
——以白銀市為例

鄭向陽 張慧娟 蘭州交通大學藝術設計學院

隨著航空器、陀螺穩像系統、自動跟蹤系統、攝像機制作技術和無線數據傳輸技術等方面的進步，航拍作為一種新興的表現手段被廣泛地運用于拍攝創作之中。而伴隨著無人機航拍技術運用的嫻熟之至，這種拍攝方式在某種意義上也給我們帶來了不同以往的視覺體驗和創作基調。從航拍的角度出發，以甘肅白銀區域特色為研究對象，闡明航拍對甘肅白銀地域形象認知和構建中存在的問題，運用航拍相關理論知識對白銀地域形象塑造中存在問題，進行探討和解決。

一、航拍影像概述

關于航拍最早的一張照片是美國攝影師James Wallace Black拍攝于熱氣球上，之后在內戰期間，被軍隊將相機綁在熱氣球上作為戰爭武器，后期出現風箏航拍法、鴿子航拍法、火箭航怕法。無人機航拍相對于陸地拍攝，沒有人力與技術的局限控制，其拍攝影像在主觀控制的高空操作完成，通過遙感設備獲取信息，可以從空中拍攝所需地區風貌，得到俯視圖像或者鳥瞰圖像，攝影師可以遠程操控亦可以自動拍攝。

無人機的發展隨著經濟發展而發展，以前的航拍，由于經濟限制，拍攝成本又高，操作困難，拍攝影像范圍只有在大型的航拍紀錄片里出現，如今無人機行業迅猛發展，被動操作轉為主觀操控，機型輕巧便捷、拍攝效率高、噪音低。成本降低、普及大眾。目前流行遙控多軸無人機，拍攝時需要兩人共同合作完成，有挑戰的鏡頭需要飛手和專業攝影師協作。

二、白銀地域形象特征

根據文字記載可知，在漢代的時候就有采礦業，追溯延伸到洪武年間，有30多處采礦點，采礦相關人員最多達到3000多人，“日出斗金，集銷金城”，市區附近的火焰山，銅廠被官方設辦采礦機構“白銀廠”，白銀市因此而得名誕生。至今的白銀，還保留著新時期時代十多處文化遺址，漢代開通絲綢之路之后，白銀便成為絲綢之路咽喉之處以及中西方文化交流與傳播的紐帶。唐代貞觀之治時期，出現土貢品駱駝毛、褐色野馬、馬鞍氈、鹿舌尾、草革履以及記載原文“閭閻相望，富庶有隴石”，白銀的礦物質就是隴石，其物產豐富從古代延至今日。

白銀地處三色文化的交匯之處，是全國唯一一個具有此特質的城市，三色文化指紅色文化、黃色文化和藍色文化。紅色，代表長征勝利會師的紅色文化。會寧縣是白銀市的縣城之一，以著名的“紅軍長征勝利會師之地”為名，紅軍長征于1936年結束，二萬五千里的紅色飄帶始于江西落于白銀，成為白銀的文化代表。黃色，代表獨一無二的黃河文化。黃河貫穿白銀258公里，是流經甘肅總長度的一半。白銀區、景泰、靖遠、平川、會寧等地的田地區域都被黃河水滋潤，大片的土地莊稼一年四季以豐富的產量回饋黃河水的惠滋，農耕文化、鄉俗風情成為黃河文化的基本構建體系；羊皮筏子、豬皮筏子、關于黃河的古老神話、本土民謠都屬于白銀特色的黃河文化；礦物產業文化受紅色文化、絲路文化和黃河文化的影響，已經相互滲透融合。不斷豐富白銀黃河文化內涵，通過無人機航拍，媒體傳播，有助于普及白銀地域文化，構建白銀特色地域形象。藍色，則代表偉大靜謐的絲路文化。古絲綢之路在白銀景泰、平川、靖遠留下了古渡口的痕跡，驗證了早年絲綢之路在白銀的興盛時期。

白銀位于甘肅省中部，地處黃河上游，地形主要是山地與平原，是黃土高原與騰格里沙漠的交接之處。其總面積將近22000平方千米，東西南北分別于中原、西域、青藏高原、沙漠臨近，白銀雖沒有南方水鄉的柔美魅力，但高低不一的山巒與獨特的黃河風土人情也是獨一無二的，絲綢之路的主要通道和渡口、地方女媧伏羲的神話傳說、新時期時代的彩陶遺址、紅軍二萬五千里長征勝利會師之地，都是白銀的文化代表。

黃河石林國家地質公園位于景泰縣東南部，群山環繞，石筍石柱矗立在內，峽谷絕壁險峻，鬼斧神工的造型由于雨水沖刷風蝕自然形成，黃河環繞整個公園，俯瞰壯觀，是無人機航拍主要拍攝地。途經22道灣，長約3公里，高低垂直距離大約150米，將近3公里的路，走完全程卻要繞22個彎，航拍俯瞰這些彎頭獨特而壯觀；進出龍灣需要兩條路，旱路走天梯棧道，水路可選擇羊皮筏子，豬皮筏子，一個個筏子飄在河面上就像是一幅畫，本土風情韻味十足，也是航拍必選。

會寧大墩梁龍脊梯田，呈桃葉狀，“S”形穿過整個白銀，是北方梯田的代表。除以上特點外，最新穎的選材之地莫過于黃河周邊的濕地和稻田，濕地里的稀有動植物都可以作為航拍影像的研究價值；白銀地區稻田與其他地區的不同之處是臨近黃河，稻田是農耕者對于黃河惠滋的回饋，一年四季，稻田由綠色變成金黃色，春夏時節像一幅幅綠色的水粉畫，秋冬時節像一塊一塊拼接而成的蛋糕，通過航拍的角度，使觀賞者在感受稻田細節的精致美后，更可以從更遠更大的角度去感受稻田風光的宏偉與壯觀。

三、航拍影像對白銀地域形象的塑造

白銀地區河景風光鮮為人知，臨近黃河的濕地、梯田適合高角度攝影來實現其價值，而航拍，拍攝視點高度控制靈活，打破以往地面拍攝視角的局限性，拓寬拍攝視野，通過全新的上帝視角，多個角度拍攝白銀地域特色，達到立體化效果，鏡頭畫面視覺沖擊力強，有節奏，有動感，向觀者展示不一樣的白銀。

白銀地區發展緩慢，高樓大廈，橋梁建筑，交通車輛都是每一個市區固定且冰冷的形象代表，幾乎每一個城市形象都通過記錄市區生活狀態來宣傳城市特色，外景的相關拍攝影像也只是旅游行業為了職業需要所拍攝。關于白銀地區的宣傳紀錄片，需要航拍來實現，先擯棄市區形象的拍攝，重視人文、本土風情以及最具特色的黃河周邊的自然景觀，以本土人情改變城市常規形象，打動觀賞者。

無人機航拍為塑造城市新形象提供了最佳途徑，操作靈活簡單，是直升機影像拍攝的一個技術升級。拍攝時人力操控，節省勞動力，這解決了白銀地區平原從山巒的高難度鏡頭轉換，飛行視點可達到500米，視點越高，視野愈加宏觀，低到黃河周邊濕地美景，高到石柱石筍的鬼斧神工，觀者的視覺感受隨著航拍技術與白銀地區優勢的結合而變化，是一種視覺享受，無人機航拍影像將現代技術與白銀地區特色完美銜接，實現構建城市形象的終極計劃。

航拍更好的實現白銀地區黃河文化的宣傳。關于黃河文化，每個地區都各有特色，白銀擁有獨一無二的民俗風情。農耕文化是黃河文化的產物，受黃河水惠滋，白銀的每一顆米粒都出自于農民的辛勤勞作，使用低空高空切換航拍直線拍攝和平移拍攝手法，圍繞農耕者耕作進行影像創作，宣傳黃河文化，展示民俗風情；航拍轉移至黃河周邊，探索濕地，濕地是黃河水流經陸地多年產生的景觀，以濕地作為拍攝題材，濕地上有稀有動植物，形成的影像具有科學研究性，有待相關人員考究。航拍可因主觀性控制白銀地區拍攝范圍，景別的調控隨著拍攝素材的不同而改變，可以調高視點，擴大視野，亦可以低空飛行拉近無人機與拍攝物的距離，縮小景別，體現人物特點微表情，以人文風俗作為拍攝要點達到宣傳區域特色的目的。

四、航拍白銀的技法要素

航拍影像紀錄白銀地區真實生活，引用新聞鏡頭，拍攝風光、人文，實現影像真實性。在塑造白銀地區形象的計劃里，必須以民俗風情作為主要拍攝題材，拍攝以人文為主的紀錄片，其影響力一定高于宣傳城市本身，以向觀者提供新的視覺感受，讓他們感受不一樣的白銀，作為拍攝目的。航拍影像更好的實現了白銀宣傳效應，技術與效果已然不是困難之一，影像內容的創新才是實現白銀形象塑造計劃中的主路線，創新與技術結合，讓影像效果達到美學境界。

1.改變角度，擴大視野。白銀地區的拍攝視角通常都是市區全景與夜景，全景多為道路，樓盤，房屋以及市區周邊的景，外加郊外景區的航拍影像，除了市區與景區，以往的拍攝忽略了白銀最突出的特色，黃河，黃河所占面積大，周邊的綠植和濕地，都處于白銀地區的偏僻地帶，受黃河水的惠滋，農耕區的稻田也無疑不是更好的拍攝選材。改變以往常規的拍攝角度，以少見的黃河周邊景為主，向觀賞者展示獨特視野。

2.感受自然。市區的航拍作品大多都是寫實與記錄結合，記錄真實的市區生活，城市狀態，城市宣傳片內容千篇一律，拍攝時在展示城市真實生活狀態的同時忽略了白銀的自然風情，可使鏡頭走轉向大自然，拍攝動植物，調動觀者用聽覺視覺了解不一樣的白銀形象。

3.重視人文。白銀屬于三線城市，紀錄片的選材已經不能單單在經濟發展上著手，紀錄片主要以記錄為主，黃河風情作為白銀的特色，黃河漢子，黃河風俗，都是白銀濃郁人文的代表，拍攝選材由整體轉向個體，把黃河農耕風情作為紀錄片拍攝主體，以此展示白銀文化，彰顯人文情懷。

4.營造意境。航拍可以幫助人類體驗上帝視角，我們常常忽略了環繞我們周圍的美景，普通的地面拍攝難以達到無人機航拍的獨特角度與景別，航拍可以控制無人機從地面到空中的自由切換，給觀者各個角度的全新感受。

白銀地區地勢陸地以山地、平原、石柱組成，河流主要以黃河為主，在鏡頭拍攝的選用上，必須符合白銀地區優勢，需打破以往的拍攝方式，從單一的市區取景轉移到郊外自然風光，山地平原選用低角度拍攝技巧，平移拍攝和直線拍攝；山峰山巒選用垂直拍攝，大景別；民俗風情可以選擇跟拍，鏡頭跟隨主體人物靈活轉換，影像的內容是否新穎取決于鏡頭設計。無人機航拍白銀可以引用以下創意鏡頭設計：

1.直接垂直。垂直式拍攝作為最簡單的拍攝方式，調節位置，測量最佳距離，高度調制300米左右，使用大景別，將白銀黃河周邊全景盡收。較強的視覺沖擊力，拍攝面積規模廣，極具震撼力。

2.選擇主體跟拍。黃河風情的拍攝選材選擇少不了本土風俗人物。大面積的稻田都是農耕者辛勤勞作的結果，選擇正在插秧的農作者，成熟飛手穩定操作控制穩定無人機，記錄整個農作過程，遇到拍攝難點，鏡頭也可隨意切換、自由飛行，保持整個拍攝過程的流暢性。

3.環繞主體。在跟拍農耕者的同時，可360度環繞，近距離拍攝人物面部表情特色，達到技術與寫實的結合效果。亦可拍攝某一植物，標志，旋轉的鏡頭給觀者新穎的視覺感受。

4.直線拍攝。直線拍攝作為最常見的拍攝方式，可配合GPS系統用于道路的探索，黃河線取景，以及濕地取景。拍攝期間鏡頭可隨著鏡頭需求切換后退鏡頭拍攝模式，以黃河周邊濕地為例，濕地稀少，地處偏僻，需要直線飛行探索面積，操作簡單，效果明顯。

5.確定拍攝點。拍攝點可隨拍攝需求定點在地面或者空中任何高度，適合拍攝大面積耕作者的勞動過程，實現大全景的場面效果，無人機一旦確定拍攝點，就可以實現原地靜止不動，不會影響拍攝效果。

6.主觀控制。無人機升降功能可以實現畫面連續性，拍攝效果類似于搖臂，但比搖臂技術更自如，拍攝范圍更廣。拍攝物可以是參天大樹，升降距離隨大叔的高度而變化控制，距離近，寫實性強；拍攝物也可以是黃河石林石柱石筍，石柱石筍高低參差不齊，飛手可以主觀控制距離和角度，在升降的同時，石柱被雨水沖刷的紋理也體現在畫面中，是觀者隨鏡頭一起，直觀感受大自然的鬼斧神工。

7.平行移動。鏡頭平行移動可以穩定畫面，只針對一個整體拍攝，比如，黃河周邊稻田和濕地，濕地稻田面積廣，無人機鏡頭可以自由控制直線左右前后飛行，整個過程行云流水，流暢感明顯，不卡頓，有利于體現田間小徑，河流的自然與安逸感。

五、結語

在白銀市影像作品的創作和地域形象的塑造過程中，無人機航拍是最好的選擇，從全新的角度進行拍攝，創新拍攝思維、打破常規。對白銀地勢進行全面分析，拍攝山巒的鏡頭引用；山地拍攝的鏡頭設計；拍攝平原的大小景別控制；人文風俗的體現；都考驗攝影師的創新思維和飛手的專業技術。

航拍在白銀地域形象構建中舉足輕重。[15]在蘇軾的詩句中提到過角度對于物體認識的片面化問題，橫看成嶺，側成峰，廬山的大小高低形象在蘇軾看來，橫著看，是山嶺，側著看，是山峰，遠看近看高低大相徑庭，個人的視角有一定局限性，以人的視角是無法對廬山進行全面的認識。但是在現在看來，無人機航拍就是上帝的視角，實現了一般攝像機無法達到的高度。白銀地區的山河之間是航拍的最佳選材之地，主觀性的鏡頭切換將山河風景，風俗人情盡收，拍攝角度靈動不用擔心拍攝問題。航拍影像反映真實的白銀特色形象，無論是市區還是外景，航拍都能將白銀地域、人文全面的記錄在影像里，達到塑造地域形象的系統化效果。