淺談電視后期制作相關的一些實用技巧

解銀燕 江蘇省句容市廣播電視臺

隨著全媒體時代的到來，信息無處不在、無所不及，抖音、快手這些短視頻行業的規模化、普及化，觀眾的視覺體驗要求不斷提升，這些對于影視制作后期既是挑戰也是機遇。我們要利用好全媒體信息化的時機，加強視頻后期制作細節方面的處理，進一步提高后期的綜合制作水平。電視后期制作涉及的內容比較寬廣，以下從視頻畫面制作細節處理的相關問題做一些分享。

一、后期視頻宣傳主題色彩風格的選擇定位

在現今高科技快速發展的網絡時代，互聯網上有著海量的視頻素材，非常便于我們后期宣傳做參考，還能激發我們的創作靈感。在這些素材的色彩及風格定位上，習慣要與宣傳主題相融合。例如在制作我臺生活頻道改版宣傳時選用的綠色系，突顯清新舒適自然；在制作抗戰70周年宣傳時使用金色紅色的故事書翻頁插畫，重溫紅色歷史，弘揚革命精神；在制作網站、新媒體、微信等綜合宣傳時，選擇高科技互聯網絡圖形元素及相關色彩；在制作情人節、相親會宣傳選擇浪漫粉色系，制作“義臺街”征集舊照片的宣傳選擇莊重含蓄的復古風格咖色搭配，制作微電影征集則選用電影紀錄片相關的風格制作，中國風選配水墨色，各類文藝大賽及綜藝活動還需融入其活動內容元素相關的色彩……在選擇色彩風格時還建議與品牌公司或官方主色保持一致或同一風格，如在制作茅山長青LOGO征集宣傳片選擇與主題相關的綠色系。

二、視頻的畫面的精處理——調色調光

企業宣傳、城市宣傳片之類可以運用光影變化來塑造出層次鮮明、明暗有別的畫面；而絢麗的色彩背景，能夠反映某個城市所特有的風俗文化。[1]色彩背景還可以與燈光效果相搭配，把握這些細節會更加彰顯主題，提升畫面的藝術表現力。

在前期拍攝視頻宣傳所需要的素材時，由于受到拍攝環境限制，或是因拍攝人員、機器設備等差異，所拍攝到的視頻素材的基本效果(亮度、對比度、色相、飽和度)或多或少會存在著差別，這就需要在后期來調整這些畫面的各項參數，對于畫面缺少層次感的，需使用曲線增加暗部或亮部的飽和度，而對于白平衡色溫設置有誤的情況(如畫面偏色)，就需要重新后期校色，使得畫面顏色恢復正常。另外，由于電視與電腦顏色設置及黑白平衡的不同，電視上正常的畫面色彩在電腦上往往會呈現過于飽和，而過于飽和的色彩容易看膩，這里也是要注意畫面顏色及冷暖色調的層次過渡，使用曲線工具來對其進行調節控制。當然調整顏色不能明顯影響畫質，不然寧可不調或微調。專業調色的步驟有降噪處理、調整反差與色度、局部光線校正、暗角處理、風格化處理、模擬膠片質感、銳化及畫幅修正等處理，這里就不一一細述了。

在畫面色彩上，盡量避免純黑或純白色，黑色可以采用壓到非常暗的紅色或藍色等來代替，這樣會使整體的色彩更協調。如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法，可以增大亮部面積和比例之類的相對方法，也是使用曲線工具來調整畫面局部。對于金屬光澤的質感，依據“金不怕黑”的原則，金屬質感的產生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，暗部可以使用負值的燈光來制造。

對于光效的制作，在使用一些后期軟件自帶插件的光效時，需要根據情況實時調整參數，并且控制光效的層次，避免過于模糊僵硬的光效，使其有層次和變化。比如AE常用內置效果發光glow特效，可以適當建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層分別調整效果會更佳。另在使用視頻光效時還要注意不能濫用或長時間使用。

三、視頻畫面的過渡處理

視頻過渡除了利用非編系統自帶的一些特效外，還可以根據情節需要添加比較個性化的過渡特效，比如使用閃白銜接，這時可以選擇使用加白幀疊化，也可以在原素材上通過調節gamma曲線來調整圖像的亮度，做關鍵幀過渡后再疊化。用后者制作的話，畫面的亮部先泛出白色之后再閃白，猶如光學變化，使畫面在全白的時候不采用純白單色，也保持隱約有東西可見，這樣的效果過渡看起來更加真實，也是我們建議使用的。另外在使用白閃的技巧時，如表達強烈節奏感的場景時，也可在快速白閃的素材中加入2-3段強烈偏色或對比的畫面，每段長度一般不超過2幀，一般對畫面的關聯性不作要求，這樣可以形成強烈的節奏和沖擊。在利用閃白特效過渡視頻畫面時，一般還與音效結合使用(如卡嚓、呼、刷)，節奏感會更加強烈。

四、結束語

電視節目是藝術與技術的融合，電視節目的制作過程需要藝術手段與技術手段相結合，尤其是其后期制作和編輯更加崇尚審美的高尚和技術的高端。[2]電視后期制作加強重視這些細節方面，才能帶給觀眾更好的視覺體驗。后期制作人員既要重視積累，也要培養創新能力，在學習非編等各類軟件的同時，要學會靈活變通。對于不同的素材，不同的表現主題，表現手法不能拘泥，善于根據素材及場景有突破和創新。當然，一個完美的影視作品不光靠后期，所以我們還需要增強團隊意識，加強分工合作，做好銜接環節。在提高節目制作效率和質量的同時，保證最終電視節目的完美呈現。