淺析新新聞主義報(bào)道中細(xì)節(jié)描寫操作策略
——以《霾困北京時(shí)》為例

顧杰鈺 蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院

“新新聞主義”是20世紀(jì)50年代初起源于美國的一種新的寫作主張，它將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫作相結(jié)合，把文學(xué)的寫作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道，這類作品被成為“新新聞報(bào)道”。[1]

如今隨著新媒體的快速發(fā)展，紙媒受到了嚴(yán)重沖擊。但新媒體報(bào)道在有著傳播速度快、范圍廣的優(yōu)勢的同時(shí)，也存在著內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的問題。紙媒為了增強(qiáng)其自身競爭力以繼續(xù)生存和發(fā)展，開始尋找突破口，這時(shí)，新新聞主義文學(xué)化的寫作手法開始被媒體人們運(yùn)用于新聞報(bào)道當(dāng)中，特稿、深度報(bào)道等體裁應(yīng)運(yùn)而生。這類帶有“故事”成分的新聞報(bào)道擁有更強(qiáng)的可讀性，更好地滿足了讀者的閱讀需求。

在這樣的形勢下，《人物》雜志于2012年5月改版，隨后推出了一批優(yōu)秀的特稿，而錢楊所寫的《霾困北京時(shí)》正是其中引起了較大反響的一篇。這篇特稿其實(shí)是借鑒了新新聞主義先鋒實(shí)踐者蓋·特立斯的寫作風(fēng)格，同時(shí)作者在操作過程中也進(jìn)行了自己的改進(jìn)與創(chuàng)新。

對于新新聞主義報(bào)道的爭議，主要就在于其文學(xué)性與新聞?wù)鎸?shí)性之間的沖突，而《霾困北京時(shí)》這篇呈現(xiàn)了大量細(xì)節(jié)以反映主題的特稿自然也需要面對并解決這個(gè)問題。因此，本文將以《霾困北京時(shí)》一文為例，從新新聞主義視角分析其操作策略，探究作者在運(yùn)用細(xì)節(jié)時(shí)，如何使文學(xué)性與真實(shí)性共存于文章且達(dá)到一種較好的平衡。

一、進(jìn)行小人物群像細(xì)節(jié)描寫

《霾困北京時(shí)》一文七千多字中，總共出現(xiàn)了三十多個(gè)人物，作者通過每個(gè)人各具特色的故事來展現(xiàn)主題。文章前部分寫到操作飛機(jī)轉(zhuǎn)場的飛行員陳戈、打電話給電臺說因?yàn)殪F大看不清紅綠燈的司機(jī)、控制路燈的工作人員、戴GPS 手表跑步的長跑愛好者等一系列人物來展現(xiàn)霧霾對北京航班、交通、照明以及對人們?nèi)粘Ｉ罡鞣矫娴挠绊懀欢髮懙角鍧嵐钌俳堋⒚媸车杲?jīng)營者肖先生、拍攝北京天空的市民盧為薇和范濤等人物來展示政府面對霧霾所采取的措施以及措施成效；后半部分又通過帶著兒子躲進(jìn)圖書館看漫畫的李浩先生、離職去廣州“避塵”的鐘峪女士、在家里裝了一套空氣凈化系統(tǒng)的李宇任先生等人物來展現(xiàn)人們是如何應(yīng)對霧霾的。

這篇文章的作者錢楊對此也解釋道：“一個(gè)人是單薄的，無論他的故事多么戲劇化，但一個(gè)群體能夠提煉出一個(gè)意向。”[2]因此作者有針對性地選取了許多生活在北京的小人物，并將展現(xiàn)他們在霧霾中的生活狀態(tài)的細(xì)節(jié)串聯(lián)起來，給讀者更加深刻的印象以及更加切身的感受。這些具有典型性的、與主題相關(guān)的有效細(xì)節(jié)幫助揭露了霧霾帶來的社會(huì)影響、霧霾產(chǎn)生的原因以及各方應(yīng)對霧霾的措施，達(dá)到“以小見大”的效果，并給讀者以真實(shí)感。

通過大量的小人物群像描寫的鋪墊，在文章結(jié)尾，作者表達(dá)出了一種人文關(guān)懷，希望引起人們對霧霾這一現(xiàn)象的反思。若只讀這部分，其中的一些表述，如“它(霧霾)就像一個(gè)吸附了希望、絕望、樂觀、幻想、貪婪、驚慌、無奈、恐懼、無懼等種種情緒的水泥洞穴”[3]，可能會(huì)顯得主觀性較強(qiáng)。但筆者認(rèn)為，首先縱觀整篇文章，這類表述占比有限；其次文章更大一部分是基于了作者非常扎實(shí)的資料搜集與采訪之上，最后的這種表述在前部分文章中有足夠的事例材料來證明，讓這種主觀也能顯得較為公允。

二、運(yùn)用大量數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)

《霾困北京時(shí)》一文運(yùn)用了大量數(shù)據(jù)，其中一些是權(quán)威方發(fā)布的數(shù)據(jù)，另外更多的是通過作者的調(diào)查及采訪所得。杜魯門·卡珀帝曾指出，從事新新聞寫作，不在于它的“小說化形式”，而在于事前巨細(xì)無遺的“飽和采訪”。[4]文章中的許多數(shù)據(jù)都體現(xiàn)出作者調(diào)查與采訪工作的精細(xì)與充分，這些無疑能為文章的準(zhǔn)確度和深度加分。如在提及霧霾對北京照明的影響時(shí)，文章中這樣寫道：“今年1月到10月，路燈提前開啟了149 次，延后關(guān)閉了132 次，一共為這座深陷黑暗的城市多帶來了近66 小時(shí)的光亮。”[5]這樣精確的數(shù)據(jù)組合在一起就具有了較大的沖擊力，作者用這些數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)來代替一些抽象的形容詞描述，能讓讀者對霧霾的嚴(yán)重程度有更加直觀的感受，也提升了文章的精確性。

作者在運(yùn)用數(shù)據(jù)時(shí)還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對一些數(shù)據(jù)進(jìn)行了形象的轉(zhuǎn)換，如：“在這一天，北京城上空1000 米范圍內(nèi)，空氣中懸浮著的5042.4 噸污染物質(zhì)(這幾乎相當(dāng)于1000 只成年非洲象的總重量)”[6]。經(jīng)過這樣的換算，讀者對“5042.4 噸污染物”會(huì)有更加具體的感知和更加深刻的印象，達(dá)到一種共情的效果，作者通過這種方式能夠?qū)⑿畔⒏佑行У貍鬟f給讀者。

當(dāng)然，運(yùn)用好數(shù)據(jù)的關(guān)鍵還是在于處理好這些數(shù)據(jù)背后所要講述的故事。數(shù)據(jù)是依存于這些故事的，當(dāng)文章中的故事能夠有效服務(wù)于主題，且被流暢地連接組合在一起時(shí)，數(shù)據(jù)的使用才能起到“畫龍點(diǎn)睛”的效果，而不會(huì)顯得冰冷、生硬。

但是，作者在使用數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)方面仍然有一些不足，文章中的一些數(shù)據(jù)與主題相關(guān)度并不高，如“能見度下降到3 米時(shí)，這座城市里的超過46.4 萬個(gè)可以橫向旋轉(zhuǎn)360 度和豎向移動(dòng)180 度的攝像頭全成了瞎子”[7]，這里的“橫向旋轉(zhuǎn)360 度和豎向移動(dòng)180 度”與展現(xiàn)霧霾嚴(yán)重程度并無關(guān)系。《華盛頓郵報(bào)》倫理規(guī)范中提到一點(diǎn)：“如果以犧牲有意義的事實(shí)為代價(jià)而報(bào)道那些無關(guān)的信息，是不公平的，公平包括相關(guān)性。”文章中一些與主題無關(guān)的數(shù)據(jù)就使文章顯得“臃腫”，數(shù)據(jù)不應(yīng)該是抓人眼球的工具，而只是傳遞有效信息的一種方式，每個(gè)數(shù)據(jù)都應(yīng)展現(xiàn)其存在的價(jià)值，因此在使用數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)時(shí)，作者應(yīng)該進(jìn)行更好的篩選。

三、以“旁觀者”角度進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫

在進(jìn)行新新聞主義寫作中，作者們常常會(huì)加入“我”的主觀感受與體驗(yàn)，這使得文章表述中會(huì)出現(xiàn)較多評論性、情緒性的表達(dá)，從而讓文章作為一篇新聞報(bào)道所應(yīng)當(dāng)具有的真實(shí)客觀性大打折扣。而縱觀《霾困北京時(shí)》這篇特稿，筆者認(rèn)為作者在用新新聞主義寫作手法操作報(bào)道時(shí)，對于新新聞主義報(bào)道常加入“第三者的觀點(diǎn)”這一方面進(jìn)行了一定的改進(jìn)。

在整篇文章中，作者沒有作為“參與者”，而是站在“旁觀者”的角度，盡量不摻雜個(gè)人情緒，以比較克制的語言去呈現(xiàn)通過采訪和調(diào)查所得到的事實(shí)，如使用直接引語來呈現(xiàn)被采訪者對霧霾的看法或是其他媒體中的相關(guān)內(nèi)容及評價(jià)、使用采訪調(diào)查中所得或是官方發(fā)布的數(shù)據(jù)等等。作者通過這些方式比較客觀地來展現(xiàn)北京霧霾的嚴(yán)重，而非以同樣受到霧霾影響的市民身份直接表達(dá)自己的情緒或觀點(diǎn)。作者盡量客觀地去描寫每個(gè)人物、每個(gè)場景、每個(gè)故事，并挖掘其中不為人知的細(xì)節(jié)，比如每天有多少航班因?yàn)殪F霾延誤、取消或轉(zhuǎn)場，有多少路段陷入癱瘓等等，并通過較為平實(shí)的語言將這些細(xì)節(jié)描述給讀者，而避免使用帶有自己情緒和判斷的形容詞去形容這些細(xì)節(jié)，讓這些細(xì)節(jié)有了更高的可信度。這就做到了在確保文章有較高可讀性的同時(shí)，也有了較高的客觀性、準(zhǔn)確性。

四、總結(jié)：新新聞主義報(bào)道寫作中細(xì)節(jié)描寫的操作策略

在操作一篇可讀性較強(qiáng)的新新聞主義報(bào)道時(shí)，細(xì)節(jié)描寫是不可或缺的，作者常常通過象征性細(xì)節(jié)來勾畫人物、情節(jié)、場景等；但當(dāng)文章又是作為一篇向讀者傳遞事實(shí)真相的新聞報(bào)道時(shí)，真實(shí)性更是不可或缺的。此時(shí)，如何使文學(xué)性與客觀真實(shí)性并存于報(bào)道當(dāng)中且達(dá)到一種較好的平衡就顯得尤為重要。

(一)不得虛構(gòu)細(xì)節(jié)，確保報(bào)道真實(shí)性

新新聞主義報(bào)道即使是使用了文學(xué)化的寫作手法來呈現(xiàn)，但究其本質(zhì)仍然是一篇新聞報(bào)道，而非“小說”，不可在報(bào)道中加入“創(chuàng)作”的成分，把握好事實(shí)、保證新聞的真實(shí)性才是新聞寫作最基本的原則。新聞作品借鑒文學(xué)進(jìn)行寫作時(shí)主要還是呈現(xiàn)在寫作技巧方面，如進(jìn)行敘事的故事化、細(xì)節(jié)化等，從而增強(qiáng)文本可讀性。但作者也不可一味為了追求文本可讀性、豐富文本內(nèi)容而虛構(gòu)細(xì)節(jié)，這樣有損報(bào)道真實(shí)性的做法是不可取的。

(二)選取有效細(xì)節(jié)，進(jìn)行合理安排

當(dāng)文章通過大量細(xì)節(jié)來反映主題時(shí)，要對使用的細(xì)節(jié)進(jìn)行一定的篩選，選取有效細(xì)節(jié)，舍棄無用細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是用來展現(xiàn)報(bào)道深度的，不恰當(dāng)?shù)氖褂弥荒苓m得其反，使文章顯得繁瑣臃腫。所謂有效細(xì)節(jié)，就是能夠服務(wù)于文章主題、與主題相關(guān)性較高的細(xì)節(jié)，是能夠展現(xiàn)描寫對象特點(diǎn)、傳達(dá)有效信息、加深讀者印象的細(xì)節(jié)。文章中的細(xì)節(jié)描寫在于“精”而不在于“多”，過多的細(xì)節(jié)描寫可能會(huì)產(chǎn)生堆砌材料的效果，從而顯得刻意、生硬，也無法對重點(diǎn)細(xì)節(jié)進(jìn)行突出展示。一些只是展現(xiàn)了作者文筆、吸引讀者眼球、甚至帶有“炫技”色彩的細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)舍棄。

此外，作者還應(yīng)對篩選出的細(xì)節(jié)進(jìn)行巧妙合理的安排，從而使文章敘事?lián)碛休^強(qiáng)的節(jié)奏感、較高的流暢度，這也是增加文章可讀性的一種方式。

(三)避免主觀介入，保證報(bào)道客觀性

盡管新新聞主義在被提出時(shí)，“第三者的觀點(diǎn)”即作者在文章中的主觀介入被認(rèn)為是新新聞主義報(bào)道的主要特征之一，而后隨著新新聞主義的不斷發(fā)展，學(xué)者也意識到這種操作所帶來的問題，即作者主觀情緒的表達(dá)與新聞客觀性之間的沖突。學(xué)者范以錦也曾提到：“隨意性的煽情、主觀色彩太重、不客觀的預(yù)設(shè)立場，都不是新聞敘事應(yīng)有的品質(zhì)。”[8]在操作新新聞主義報(bào)道時(shí)，作者還是應(yīng)當(dāng)盡量避免主觀介入、減少帶有主觀情緒的敘述。在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫時(shí)，作者應(yīng)用平實(shí)的語言將自己的所見所聞傳遞給讀者，減少使用帶有自己情感和判斷的描述，而讓讀者自己對其中包含的信息進(jìn)行感知與總結(jié)。作者要堅(jiān)持新聞報(bào)道的客觀性原則，將所要描述的人或事件的原本面貌展現(xiàn)在讀者眼前。