最有耐心的合作者陽翰笙

陽翰笙總是保持低調(diào)、穩(wěn)定、寧靜，他寬容，關系融洽，對于田漢來說，他是最忠實最有耐心的支持者、合作者。

陽翰笙回憶說:“1929年，組織上指派我負責聯(lián)系戲劇方面的工作。我們一直把田漢看成朋友，關心支持田漢領導的南國運動……。我和趙銘彝同志商量，如何幫助這位卓有影響的藝術(shù)家走上正確的軌道。于是，左明、趙銘彝、鄭君里、陳白塵等同志從南國社分出來組織摩登社，意在給田漢同志一個推動……。1932年田漢入黨?！?/p>

1933年上海煙土大王嚴春堂向田漢提出合作成立“藝華”影業(yè)公司。田漢立即找陽翰笙商量。陽說:“這要研究，要在黨內(nèi)討論一下?！薄蠹医K于同意他就說:“好吧!那就干吧!”當時田漢又提出:“我一個人不行，叫老華(華漢即陽翰笙)同我一起去搞?！贝蠹叶急硎?“好吧!就請你們兩人去搞?！笔虑榫瓦@樣定了下來。

陽翰笙回憶說:“當時我在黨的中央文委和左翼文化總同盟(簡稱文總)搞組織工作，兼顧電影，幫助田漢把(藝華)公司組織起來。田漢同志的特點是交游廣、朋友多、路子寬，是位藝術(shù)家，但缺少組織能力。我就幫助他進行了許多人事安排?！覀兊墓ぷ饔兴捻棽渴鸺?調(diào)動黨員力量和劇聯(lián)的進步演員們進入‘藝華’、團結(jié)黨外的傾向進步的導演們，等等。”

兩漢(田漢、華漢)在藝華影業(yè)公司的合作取得了卓有成效的成績。田漢的“銀色之夢”實現(xiàn)了，他自編自導了兩部抗日救亡的影片———《民族生存》和《肉搏》，還寫了《黃金時代》《烈焰》和《凱歌》。在田漢的催促下，華漢編寫了《中國海的怒潮》，1934年華漢又寫了兩個電影劇本———《生之哀歌》和《逃亡》。這些影片都博得了觀眾的好評。

田漢于1935年在南京取保出獄后，l0月發(fā)起組織“中國舞臺協(xié)會”。起初陽翰笙是不大贊成的。因為他與田漢是多年的摯友，深知其性格、作風。他考慮到，田漢熱情奔放，但斗爭經(jīng)驗不足，有時還有些莽撞，怕舉措不當會招來麻煩;再則，以其被監(jiān)視的身份在國民黨的首府搞這樣的活動，是否會被當局利用?……但田漢態(tài)度堅決，陽翰笙就轉(zhuǎn)而全力支持他，并在幕后為此耗費了不少心血。他和田漢、洪深在蕩舟玄武湖時策劃了中國舞臺協(xié)會演出事宜。

在魯迅以調(diào)侃口吻奚落的所謂“四條漢子”里，華漢(陽翰笙)可以說是唯一沒有受到魯迅厭惡的漢子，魯迅在談話和通信中對于華漢并沒有什么反感。這絕不是偶然的。