成為一個(gè)造夢(mèng)師：電影里的職業(yè)與方向

盒飯君

一部電影最直接吸引我們的，是它的劇情和演員的演技，如果是科幻電影，還少不了特效。可能我們還會(huì)注意到它的配樂(lè)，然后是敘事方式、結(jié)構(gòu)邏輯、服裝設(shè)計(jì)……

多數(shù)人對(duì)一部電影的了解，可能就到此為止了。

但是，如果留意一場(chǎng)電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)，主辦方會(huì)把獎(jiǎng)杯頒給很多人，不僅給導(dǎo)演，給編劇，給演員，還有美術(shù)指導(dǎo)、視覺(jué)效果、音響效果、服裝道具、電影剪輯等。電影制作是一個(gè)龐大的工程。

當(dāng)你看完一部電影，片尾曲響起，會(huì)出現(xiàn)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的演職員表，他們都在某個(gè)層面某個(gè)維度上推動(dòng)著一部電影與觀眾見(jiàn)面。從這個(gè)角度上，電影絕非導(dǎo)演一個(gè)人的作品，它是很多人集體創(chuàng)作的作品。

制作一部電影，在很多方面都需要下功夫，所以，電影也是一項(xiàng)“燒錢(qián)”的事業(yè)。拿美術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，葉錦添在做電影美術(shù)時(shí)，會(huì)做很多功課，參考古代文化、古典戲曲，比如他在做《赤壁》的美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，靈感好多都來(lái)自馬王堆出土的文物，涉及到巫術(shù)活動(dòng)和舞蹈，他還會(huì)請(qǐng)相關(guān)學(xué)者做顧問(wèn)。前期調(diào)查與設(shè)計(jì)完成后，又需要投入大量心力去設(shè)計(jì)，去制作，讓一切變成現(xiàn)實(shí)。

拍攝《妖貓傳》時(shí)，陳凱歌希望做出“中國(guó)人的傳統(tǒng)審美”，美術(shù)指導(dǎo)屠楠就找出古代文人畫(huà)，揣摩其中的意境與韻味，運(yùn)用電影里的園林、建筑、書(shū)法、繪畫(huà)等各方面的設(shè)計(jì)中。后來(lái)，陳凱歌花了幾年時(shí)間、用了十幾億資金搭建了一個(gè)唐朝皇城，為《妖貓傳》營(yíng)造了一個(gè)夢(mèng)幻的舞臺(tái)。

當(dāng)然這是極端個(gè)案，唐城也不僅僅服務(wù)于《妖貓傳》，以后還會(huì)有很多古裝片從這里誕生，登上熒幕。

但由此可見(jiàn)，僅僅美術(shù)設(shè)計(jì)就可以如此花錢(qián)，還有特效、音響、剪輯等等環(huán)節(jié)，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要投入大量人力、時(shí)間、金錢(qián)。

電影也是一項(xiàng)造夢(mèng)的事業(yè)，人生最重要的事就是為了活得有價(jià)值，去體驗(yàn)更豐富的人生可能性。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有機(jī)會(huì)去環(huán)游世界，去體驗(yàn)各種各樣的工作，做各種有趣的事，電影、文學(xué)也就成為了一種必需品。或者想要快樂(lè)，或者想要感動(dòng)，或者想要超級(jí)英雄去幫我們掃除現(xiàn)實(shí)里的無(wú)能為力，全國(guó)數(shù)百萬(wàn)、上千萬(wàn)人，為著某種情緒渴求，選擇了同時(shí)走進(jìn)電影院。當(dāng)影廳燈光熄滅的那一瞬間，我們就被賦予悄悄走進(jìn)他人生活的權(quán)力，買(mǎi)票看電影，也是購(gòu)買(mǎi)了一段想象中的人生。

因此，電影也是一項(xiàng)賺錢(qián)的事業(yè)。

說(shuō)它賺錢(qián)，倒也不只是說(shuō)臺(tái)前的演員，幕后還有很多人，他們付出的辛苦不會(huì)被觀眾直接注意到。但每個(gè)人的辛苦，都值得被贊賞，都值得給予很高的報(bào)酬去為他們?cè)靿?mèng)的能力給予肯定。電影的票房，終究會(huì)給予那些臺(tái)前的演員、幕后的工作人員以最好的回報(bào)。

電影的好壞，便是夢(mèng)境的好壞。那么多電影人投身其中，為觀眾制造一個(gè)美好的夢(mèng)。

編劇

用筆書(shū)寫(xiě)角色，讓他們自己去經(jīng)歷喜怒哀樂(lè)

編劇費(fèi)用：100萬(wàn)～600萬(wàn)

占制作費(fèi)用：5%

知名編劇：張家魯《天下無(wú)賊》、述平《讓子彈飛》、蘆葦《霸王別姬》、嚴(yán)歌苓《金陵十三釵》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)

想象中編劇應(yīng)該是寫(xiě)故事超厲害的人，他能寫(xiě)萬(wàn)物，也能寫(xiě)人心。這只是停留在直觀層面的印象，編劇的厲害，是導(dǎo)演和全體創(chuàng)作人員，都要以他的創(chuàng)作為參考，去還原一個(gè)真實(shí)的人生片段。編劇的工作沒(méi)有想象的那么浪漫，劇本不僅要包括劇情和精彩的臺(tái)詞，還要包括故事的結(jié)構(gòu)、內(nèi)在邏輯，以及通過(guò)描述生活和行為去塑造人物形象。當(dāng)然還要負(fù)責(zé)讓電影看起來(lái)真實(shí)可信。編劇在講故事的同時(shí)，還應(yīng)該勾勒出生動(dòng)具體的畫(huà)面，為導(dǎo)演后期拍攝提供參考。

導(dǎo)演比利·懷爾德說(shuō)：“一個(gè)出類(lèi)拔萃的劇本，應(yīng)該要能掐住觀眾的咽喉，一刻都不松手。”可見(jiàn)劇本在部電影中有多么重要。

編劇參與電影制作有幾種不同的方式：一是寫(xiě)劇本稿，然后向電影制片公司出售，制片人可能會(huì)買(mǎi)下你的劇本，然后讓你進(jìn)一步修改創(chuàng)作;二是在導(dǎo)演和制片人已經(jīng)想好劇情大綱的前提下，編劇參與創(chuàng)作，完善劇本。較有名的編劇都有自己的編劇團(tuán)隊(duì)，知名編劇通常只負(fù)責(zé)最后的整體把控，具體創(chuàng)作交給團(tuán)隊(duì)里的小編劇來(lái)完成，小編劇也借此機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，等待時(shí)機(jī)。也有編劇存在“御用”的狀況，他們只和合作默契的導(dǎo)演合作，不接其他合作。當(dāng)然還有許多導(dǎo)演本身就是編劇，比如李安、姜文等。

演員

當(dāng)你亡心了我的樣子，角色才有了自己的生命

總演員費(fèi)用：1000萬(wàn)～8000萬(wàn)

占制作費(fèi)用：40%

知名演員：鄧超、黃渤、彭于晏、

周迅、章子怡

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：影視表演專(zhuān)業(yè)

閃閃發(fā)光的身份、可觀的收入，以及被人喜歡的成就感，讓演員這個(gè)職業(yè)格外引人注目。但表演是一個(gè)技術(shù)活，優(yōu)秀的演員看起來(lái)很輕松就能獻(xiàn)上精彩的表演，事實(shí)上是因?yàn)樗麄兌冀?jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。并不是演員說(shuō)哭就能哭，輕而易舉就可以念出動(dòng)人的臺(tái)詞。表演前，演員需要經(jīng)過(guò)大量思想、情感和身體的準(zhǔn)備，一遍遍地排練，醞釀情感，還要在數(shù)十名技術(shù)人員和片場(chǎng)灼熱的燈光面前一氣呵成地完成或簡(jiǎn)單或復(fù)雜的戲份。

演員不只是說(shuō)對(duì)白，而是要讓角色發(fā)聲，吸引觀眾去關(guān)注這個(gè)角色的命運(yùn)。盡管導(dǎo)演會(huì)幫助和指導(dǎo)演員，到底還是要看演員對(duì)角色的理解和詮釋。有時(shí)候我們會(huì)看到一些演員，演得用力過(guò)猛，有些演員偶像包袱太重，有的可能臺(tái)詞功底太差;有時(shí)候我們也可能為某個(gè)演員的演技嘆為觀止，并為角色的經(jīng)歷而情緒起伏，甚至潸然淚下。可見(jiàn)表演并不容易，但也極具魅力。

絕大多數(shù)導(dǎo)演對(duì)演員的挑選，有自己獨(dú)特的想法，甚至?xí)Ａ粝鄬?duì)固定的陣容，比如王家衛(wèi)就曾多次起用梁朝偉、張國(guó)榮等擔(dān)任主演。除了大牌演員的光鮮亮麗，就連國(guó)外新人演員也不得不一邊打工，一邊爭(zhēng)取試鏡的機(jī)會(huì)，而中國(guó)橫店更是飄著一群群眾演員，他們都在等待著自己被發(fā)掘的那天。

藝術(shù)指導(dǎo)

都說(shuō)美很主觀，我把它做出了客觀的樣子

藝術(shù)指導(dǎo)：100萬(wàn)～500萬(wàn)

占制作費(fèi)用：5%

知名美術(shù)指導(dǎo)：葉錦添《臥虎藏龍》、張叔平《一代宗師》、武明《十面埋伏》、柳青《—步之遙》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：影視戲劇美術(shù)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)

有時(shí)候一部電影，它的故事或許不夠動(dòng)人，但視覺(jué)效果，卻足夠觸動(dòng)人心，比如陳凱歌的《妖貓傳》，那種畫(huà)面的美感甚至讓人相信，唐朝大概就是那樣的精致而美好吧。不管電影的背景設(shè)定在過(guò)去、現(xiàn)在，還是未來(lái)，甚至外太空，藝術(shù)指導(dǎo)要負(fù)責(zé)的就是整個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)景里我們能看到的一切，背景、道具、服裝、發(fā)型和化妝……

導(dǎo)演在拍攝電影之初，就會(huì)挑選好—位藝術(shù)指導(dǎo)，來(lái)打造整個(gè)故事的視覺(jué)效果。藝術(shù)指導(dǎo)會(huì)管理置景師、藝術(shù)家、制作組等，還要和發(fā)型師、化妝師、服裝設(shè)計(jì)師合作，去還原一個(gè)“虛構(gòu)的真實(shí)”。總之，藝術(shù)指導(dǎo)會(huì)負(fù)責(zé)我們所能在電影畫(huà)面里看到的一切，主角的樣子，主角生活或者去過(guò)的地方，他們使用過(guò)的道具，生活環(huán)境中的各種裝飾品、陳列品。他需要讓一切看起來(lái)都符合故事發(fā)生的時(shí)代，自然而不露痕跡。

很多好萊塢科幻大片，故事場(chǎng)景都無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中找到參考，藝術(shù)指導(dǎo)需要在視覺(jué)上呈現(xiàn)一個(gè)想象力豐富的未來(lái)世界，然后和后期特效制作溝通，將他腦海里的世界還原成一個(gè)真實(shí)的模樣。當(dāng)然別覺(jué)得日常向的電影不需要藝術(shù)指導(dǎo)，哪怕是整個(gè)故事發(fā)生在現(xiàn)在，發(fā)生在當(dāng)下，那些我們覺(jué)得自然而然的東西，都可能是藝術(shù)指導(dǎo)精心安排的結(jié)果。

攝影師

那一瞬間光和影在跳舞，不信？我把它拍給你看

攝制費(fèi)用：100萬(wàn)～300萬(wàn)

占制作費(fèi)用：5%

知名攝影師：顧長(zhǎng)衛(wèi)《霸王別姬》、杜可風(fēng)《東邪西毒》、呂樂(lè)《唐山大地震》、趙非《讓子彈飛》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：影視攝影與制作專(zhuān)業(yè)

前不久金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，組委會(huì)采訪(fǎng)了彭昱暢。彭昱暢說(shuō)，在拍《大象席地而坐》時(shí)，因?yàn)楣饩€(xiàn)的需求，每天早上只有很短的時(shí)間可以拍攝，一天下來(lái)只能拍兩三個(gè)鏡頭。可見(jiàn)，電影很大程度上就是光影的藝術(shù)。而這一切的捕捉，都有賴(lài)于攝影師。

攝影師負(fù)責(zé)把每個(gè)畫(huà)面盡可能完美地捕捉下來(lái)，畫(huà)面里的光影、場(chǎng)景、情緒，都會(huì)影響一部電影的觀感。攝影涉及到很多的選擇，比如用膠片還是用數(shù)碼，用怎樣的濾鏡，怎么打光，哪個(gè)鏡頭是定鏡頭，長(zhǎng)鏡頭應(yīng)該怎樣安排攝影機(jī)的運(yùn)行，是拍成黑白片還是彩色片，光線(xiàn)是柔和的還是飽滿(mǎn)的，是拍2D電影還是3D電影……畫(huà)面里的光影、色彩、構(gòu)圖，甚至一個(gè)電影的質(zhì)感，都由攝影師決定。所以，一部電影可以有最頂級(jí)的編劇、最優(yōu)秀的導(dǎo)演、最養(yǎng)眼的演員，但也必須請(qǐng)一流的攝影師。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演本身就是攝影出身，比如張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)，他們有時(shí)候也會(huì)自己掌鏡拍攝。土耳其導(dǎo)演錫蘭拍攝的電影《冬眠》，它的攝影構(gòu)圖堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)別，做得非常細(xì)致，這部電影也獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)。

剪輯師

剪輯不可以書(shū)寫(xiě)故事，但卻可以拯救一個(gè)故事

剪輯費(fèi)用：100萬(wàn)～300萬(wàn)

占制作費(fèi)用：5%

知名剪輯師：張叔平《重慶森林》、張琪《芳華》、肖洋《中國(guó)合伙人》、許宏宇《七月與安生》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：影視制作專(zhuān)業(yè)、導(dǎo)演剪輯專(zhuān)業(yè)

剪輯師看起來(lái)默默無(wú)聞，但他們的工作卻被認(rèn)為是一部電影的“第三次書(shū)寫(xiě)”（第一次是編劇，第二次是導(dǎo)演）。我們常常看到場(chǎng)記拿著場(chǎng)記牌在鏡頭前晃一下，對(duì)每個(gè)鏡頭的內(nèi)容做標(biāo)記。沒(méi)有剪輯師把這些單獨(dú)的場(chǎng)景和鏡頭鏈接起來(lái)，一部電影就根本不能連貫地動(dòng)起來(lái)。一個(gè)好的剪輯師有著強(qiáng)大的直覺(jué)，知道怎么把畫(huà)面聯(lián)合起來(lái)講故事才會(huì)喚起觀眾強(qiáng)烈的，甚至是無(wú)意識(shí)的情緒，讓觀眾自然而然地沉浸在想象的世界中。

剪輯師必須熟讀劇本，對(duì)每天拍攝好的素材進(jìn)行整理，然后和導(dǎo)演溝通，從素材中剪輯出電影最好的版本。有些電影憑借著強(qiáng)大的剪輯，完成了整個(gè)故事的邏輯，比如諾蘭導(dǎo)演的《記憶碎片》，靠著剪輯呈現(xiàn)了一個(gè)回環(huán)往復(fù)的記憶碎片的情節(jié)，構(gòu)成了失憶的男主角眼里的世界。王家衛(wèi)拍電影常常是意識(shí)流的拍法，沒(méi)有劇本，—拍可能就拍很多年，他的很多電影之所以能成為經(jīng)典，都少不了張叔平的剪輯助力。

很多電影史上的經(jīng)典電影，還經(jīng)歷了試映之后大刀闊斧的修改。如果《外星人E.T》的結(jié)局，是小外星人死了，你會(huì)做何感想？恰恰原版的結(jié)局就是外星人死了，但是在剪輯階段獲得了修改，成就了一個(gè)更美好溫暖的結(jié)局。

音效師

當(dāng)萬(wàn)物和鳴的時(shí)候，故事就有了詩(shī)意

音效制作：100萬(wàn)～200萬(wàn)

占制作費(fèi)用：5%

知名音效師：杜篤之《刺客聶隱娘》、陶經(jīng)《爵跡》、吳書(shū)瑤《大佛普拉斯》、陳冬虤《擺渡人》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：錄音藝術(shù)專(zhuān)業(yè)

電影是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)。不僅有精彩的故事、高超的表演和迷人的畫(huà)面，還有對(duì)話(huà)、音效，以及配樂(lè)。音效也可以賦予電影無(wú)與倫比的真實(shí)感，讓觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)。音樂(lè)可以為部愛(ài)情片塑造角色，也可以讓一部動(dòng)作片節(jié)奏緊張，還可以在懸疑驚悚片中營(yíng)造疹人的氛圍。

奧斯卡有兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都是關(guān)于聲音的，一個(gè)是最佳聲音剪輯獎(jiǎng)，一個(gè)是最佳混音獎(jiǎng)。音效就主要包含了這兩大部分的內(nèi)容，聲音剪輯師負(fù)責(zé)匯集、制作我們能從電影里聽(tīng)到的一切聲音，包括演員的對(duì)白（可能是現(xiàn)場(chǎng)收音，也可能是后期配音）和其他音效，比如一些怪物的咆哮聲。混音師負(fù)責(zé)處理聲音剪輯師制作、整理出的聲音，以及配樂(lè)如何巧妙共存。

優(yōu)秀的音效制作，很大程度上會(huì)影響電影的質(zhì)感，甚至情節(jié)的推動(dòng)。《2001太空漫游》里，莊重的古典樂(lè)伴著飛船在宇宙中漫游，形成了絕美的呼應(yīng)，把人類(lèi)面對(duì)宇宙時(shí)的震撼感呈現(xiàn)出來(lái)了。好的電影音樂(lè)在一定程度上為電影營(yíng)造了聽(tīng)覺(jué)上的“影像”，當(dāng)約翰·威廉姆斯那首《Flying Theme from E.T》響起，我們仿佛就看到小男孩用自行車(chē)載著E.T在皓月當(dāng)空的夜晚騰空飛起的畫(huà)面。

導(dǎo)演

不只是Action 與Cut，還有你看世界的方式

導(dǎo)演費(fèi)用：200萬(wàn)～3000萬(wàn)

占制作費(fèi)用：10%

知名導(dǎo)演：張藝謀《影》、徐克《狄仁杰》、李安《少年派的奇幻漂流》、王家衛(wèi)《—代宗師》

大學(xué)專(zhuān)業(yè)：戲劇影視導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)、廣播電視編導(dǎo)

曾有一個(gè)關(guān)于導(dǎo)演的調(diào)侃，大意是導(dǎo)演，就是一個(gè)說(shuō)“Action”和“Gut”、“行”與“不行”的人。當(dāng)演員站在鏡頭前，導(dǎo)演說(shuō)“開(kāi)始”，拍完之后，導(dǎo)演說(shuō)“停”。處理各種問(wèn)題時(shí)：“我們要不要增加一點(diǎn)群眾演員？”“行。”“演員要不要再涂點(diǎn)口紅？”“不行。”導(dǎo)演真的有那么好做嗎？

伯格曼說(shuō)導(dǎo)演的工作就是“搭建宇宙”，奧遜·威爾斯覺(jué)得導(dǎo)演就是解決各種事故的人，《水形物語(yǔ)》的導(dǎo)演吉爾莫·托羅說(shuō)，當(dāng)導(dǎo)演就是在一列全速駛來(lái)的列車(chē)面前表演五球雜耍。雖然編劇、攝影、服裝道具、音樂(lè)全都不是導(dǎo)演完成的，可導(dǎo)演的工作卻要參與到這些工作的每個(gè)環(huán)節(jié)。要和制片人溝通資金，和編劇一起定劇本，選演員，選場(chǎng)景，指導(dǎo)演員表演。導(dǎo)演的每個(gè)決定都會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生非常重要的影響。他可以拯救一個(gè)平庸的劇本，也可以讓一文不值的表演變得精彩絕倫，反之亦然。

導(dǎo)演還肩負(fù)著一個(gè)非常重要的任務(wù)，就是展現(xiàn)電影的視角。到底我們是透過(guò)誰(shuí)的視角和情感來(lái)看待整個(gè)故事中的矛盾沖突、悲歡離合、成功與失敗？《諜影重重》的導(dǎo)演格林格拉斯說(shuō)，導(dǎo)演一定要呈現(xiàn)出自己眼中最真實(shí)的世界，讓觀眾了解自己是怎么看待這個(gè)世界的。“也許觀眾會(huì)有共鳴，也許沒(méi)有。它提供了一種開(kāi)放解讀的途徑，好像在告訴觀眾：我就是這么看待世界的，你呢？”