字字泣血，鐵骨錚錚

佚名

國之瑰寶

蘇軾曾說，“詩至杜子美，文至韓退之，畫至吳道子，書至顏魯公”。在中國書法發展史上，顏真卿可以說是王羲之后聲望最大的書法家。千年來，他的書法影響了無數人。

《祭侄文稿》現存于臺北故宮博物院，橫59.6厘米，縱29.2厘米，它與蘇軾的《寒食帖》、趙干的《江行初雪圖》一起被稱為“鎮館之寶”。

《祭侄文稿》寫于公元758年，距今已有1200多年歷史。在中國，宋元以前保留的書畫真跡不多，歷經戰亂還能流傳至今的書畫基本上都是稀世之珍。

縱觀1800多年中國行書的發展歷史，建立了不朽豐碑的有三位杰出書法家——王羲之、顏真卿、蘇軾，行書代表作分別是《蘭亭序》《祭侄文稿》《黃州寒食詩》，被譽為“天下三大行書”。

排名第一的《蘭亭序》真跡現不知去向，顏真卿的《祭侄文稿》便是當世第一行書，可謂是中國書法現存作品中最為重要的作品。

悲情所至筆凝噎，無心作書化血淚

《祭侄文稿》的珍貴，不僅在于其歷史悠久，也不僅僅在于其藝術成就，更在于它背后的故事。“字字泣血，鐵骨錚錚”這八個字是后人對《祭侄文稿》的評價。

這幅字，凌亂潦草，字字皆是血淚交織灌注而成;這幅字，涂改很多，滿紙是忠魂泣血，是看山河破敗后的不甘。

它滿載國破家亡的悲痛，是盛唐那段沉重歷史的見證。

《祭侄文稿》是在安史之亂后，50多歲的顏真卿看著自己堂侄的頭骨寫下的。

唐玄宗天寶14年，“安史之亂”爆發，顏真卿和堂兄顏杲卿一門忠烈，與叛軍奮起反抗。

那時，顏杲卿駐守常山郡，顏真卿守著平原郡，兄弟二人遙相呼應，牽制住一部分敵軍力量。為了助父平叛，顏杲卿的兒子顏季明常常往來兩郡之間聯絡。

天寶十五年，叛軍史思明攻陷常山，顏季明被叛軍斬首，顏杲卿也遭安祿山殘忍殺害。“安史之亂”中，顏氏一門有30余口被害。

兩年后，顏真卿有機會派人到河北尋找兄弟和侄子的遺骸，最后只覓得顏季明的頭骨和顏杲卿的部分尸骨。

家仇國難齊上心頭，50多歲的顏真卿痛哭失聲。懷著無比悲痛的心情，他為侄子季明寫下祭文，這就是《祭侄文稿》，又稱《祭侄季明文》。

字字泣血，筆墨含情

國仇家恨縈繞在胸間，顏真卿對著侄子殘損的頭顱，揮筆寫下這篇文稿。

顏真卿強壓悲痛，在祭文開始時字跡尚且工整克制，但當他開始回憶侄子生前，寫到“宗廟瑚璉，階庭蘭玉，每慰人心”時，百般滋味涌上心頭，字跡松弛起來。

寫到“賊臣不救”時，老人似已完全被悲傷吞沒，涂抹修改開始多起來，也顧不上整理筆鋒和及時蘸墨，枯筆擦過紙面，仿佛可以透過文字看到一位涕淚滿面的老者在顫抖。

“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆。”通篇作品，顏真卿在“父陷子死”這四個字上筆墨最重，這是兄侄慘遭殺害的悲壯結局，顏真卿對兄長與侄子慘死的切膚之痛與對叛軍的切齒之恨躍然紙上。

“攜爾首櫬，及茲同還。撫念摧切，震悼心顏。”他寫到亡侄的“首櫬”（放頭骨的棺）在三年后才被收得歸葬，短短幾行里改了又改;寫到“嗚呼哀哉”時，字跡已近草書，怕是早已哀慟不能自已，早已痛哭失聲。

《祭侄文稿》一共23行，234字，顏真卿涂了改，改了涂，一個個濃重的墨跡，正是他的斑斑血淚。

作書之時，顏真卿被滿心的痛苦淹沒，全然少了平日的淡然謹慎。由于情感激越，這些文字時疏時密，墨色有重有輕，甚至有“枯筆”的痕跡，顏真卿長期積累的書法功力在悲壯的情緒下揮灑而出。

顏真卿所書寫的，是他的哀嘆和悲憤。這是一幅心靈的筆墨圖像，是他的情感在紙上留下的痕跡。假使顏真卿在世再寫一遍，怕也寫不出這篇《祭侄文稿》。

《祭侄文稿》早已不是一幅書法藝術品，它浸的是至親血，蘊的是家恨與國仇，代表了顏真卿的風骨，凝聚了大唐從盛世走向衰敗的歷史記憶。

評點：用墨寫成的文字，可以留在紙上;用淚寫成的文字，可以印在人的心里;用血寫成的文字，則會滲透進人體的每一個細胞中。