“史述評(píng)傳”型電影史通識(shí)教材的有益嘗試
——評(píng)高教社版《中國電影史話》

耿思琪

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031）

近年來，隨著電影市場的蓬勃發(fā)展，電影學(xué)學(xué)科建設(shè)速度也相應(yīng)加快，相關(guān)專業(yè)的學(xué)生人數(shù)規(guī)模擴(kuò)大，愛好電影的普通群眾也愈漸增長，電影史編寫者隨之也迎來了一大挑戰(zhàn)——如何才能在電影史編寫中做到既保證影視專業(yè)的學(xué)生學(xué)習(xí)專業(yè)性較強(qiáng)的電影知識(shí)又能以較通俗的語言讓普通的電影愛好者也學(xué)有所獲？在眾多電影史前沿研究學(xué)者中，南昌大學(xué)沈魯教授匠心獨(dú)具，構(gòu)建了“史述評(píng)傳”型電影史的創(chuàng)新書寫方法，在2018年推出其專著——《中國電影史話》。該書既包含對(duì)百年中國電影發(fā)展所做的歷史敘述，也有對(duì)銀海浮沉的電影人物所做的小傳評(píng)述，兼顧了各個(gè)層次電影學(xué)習(xí)者和愛好者的需求，不僅在學(xué)術(shù)界為中國電影史研究增添了亮麗的一筆，也為高等院校相關(guān)專業(yè)學(xué)生和廣大電影愛好者提供了了生動(dòng)的電影圖鑒。

該書內(nèi)容翔實(shí)、圖文并茂，作者用一種近乎散文化的語言將百年中國電影史娓娓道來，縱向角度上，作者將一百多年來中國電影發(fā)展傳播的時(shí)間順序書寫；橫向角度上，作者重點(diǎn)介紹了華語電影的發(fā)展及藝術(shù)成就突出的電影人物，縱橫交織，將電影學(xué)與史料學(xué)相融合。該書史論資料豐富，作者堅(jiān)持論從史出，其中不乏各種珍貴歷史照片和第一手史料，極大地增強(qiáng)了史實(shí)論證的真實(shí)性；與此同時(shí)，作者還對(duì)中國電影史上重要人物、重要作品都進(jìn)行了詳細(xì)評(píng)說，讓讀者對(duì)電影發(fā)展中各個(gè)時(shí)期的人物事跡、命運(yùn)起伏有了更加充分的了解。在此基礎(chǔ)上，作者又以小見大，結(jié)合電影發(fā)展各個(gè)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)與文化語境，通過電影史道盡中國近百年社會(huì)文化發(fā)展的浮沉。

一、早期電影進(jìn)入中國

書中第一章“電影進(jìn)入中國”，從早期中國的文化環(huán)境這一大的社會(huì)背景展開介紹，圍繞著電影進(jìn)入中國最早的形式“影戲”進(jìn)行述說，先后介紹了影戲從西洋傳入中國的地域發(fā)展變化，影戲從記錄到敘事的功能演變和早期民眾對(duì)影戲從誤讀到接納的接受程度和傳播影響三個(gè)方面，并詳細(xì)介紹了中國電影史上的幾個(gè)“第一”，包括中國電影第一次的放映時(shí)間、中國電影的第一個(gè)從業(yè)者林祝三、中國第一部電影《定軍山》、中國第一家電影公司亞細(xì)亞影戲公司、中國第一部短故事片《難夫難妻》和中國第一部長故事片《閻瑞生》等等。作者通過早期電影史重要史料，系統(tǒng)梳理了早期中國早期電影史的發(fā)展脈絡(luò)，引出了電影發(fā)展的時(shí)代背景，讓讀者對(duì)早期中國電影的初步特征及當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有了最基本的認(rèn)識(shí)和了解。

二、早期上海電影的流光溢彩

“當(dāng)我們站在新世紀(jì)的門檻上回頭看百年中國電影時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在中國，沒有哪一個(gè)城市，像上海這樣被電影如此頻繁地關(guān)注，也沒有哪一個(gè)階段，像世紀(jì)前半期一樣被銀幕如此持續(xù)地青睞[1]。”在早期中國電影史研究中，“上海電影中心論”一直是一個(gè)十分重要的論點(diǎn)，上海這個(gè)最先對(duì)外開放的沿海城市在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理位置方面都獨(dú)具優(yōu)勢，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了優(yōu)渥的土壤。作者以濃墨重彩的篇幅書寫了第二章“早期上海電影的流光溢彩”，介紹了二十世紀(jì)初到二三十年代上海電影的發(fā)展與變遷。在本章中，作者前三節(jié)主要論“史”，在宏觀視域下對(duì)早期電影中的重要導(dǎo)演鄭正秋、張石川進(jìn)行介紹，對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的由來、發(fā)展與衰落進(jìn)行了描繪。上海電影依靠上海實(shí)業(yè)發(fā)展的資本積累孕育了早期的中國早期電影發(fā)展中最重要的電影公司——明星、天一、聯(lián)華和大中華百合電影公司，作者用生動(dòng)細(xì)膩的文字再現(xiàn)了當(dāng)年幾大電影公司相互競爭時(shí)展現(xiàn)的上海電影繁榮景象。后期時(shí)局動(dòng)蕩，但即使是在淪陷時(shí)期，上海依然產(chǎn)生了燦爛的孤島電影文化，展現(xiàn)出早期上海電影強(qiáng)大的生命力。后兩節(jié)論人，從微觀上為早期上海電影中功績卓著的明星如胡蝶、阮玲玉、趙丹、石揮這些演員撰寫了人物小傳，譜寫出二十世紀(jì)二三十年代電影人物的傳奇，肯定了早期上海電影導(dǎo)演、演員們對(duì)電影事業(yè)的不懈努力與取得的斐然功績。

三、似水流年滬港臺(tái)

在現(xiàn)有出版的中國電影史書籍中，一直存在一大缺陷，即在論述中國電影史時(shí)，僅僅著眼于中國大陸電影領(lǐng)域，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膩碚f，這部分中國電影史只能算作是中國內(nèi)地電影史。因此，現(xiàn)階段在書寫中國電影史時(shí)，十分有必要將中國香港、中國臺(tái)灣的電影發(fā)展脈絡(luò)囊括其中，以期讓讀者對(duì)華語電影有更加完整的了解。沈魯教授在《中國電影史話》書中就很好地做到了這一點(diǎn)，書中的第三章“似水流年滬港臺(tái)”介紹了早期上海電影和香港電影、臺(tái)灣電影的歷史淵源，并在書中的第六章和第七章對(duì)香港電影和臺(tái)灣電影做了補(bǔ)充，具體介紹了港臺(tái)電影的發(fā)展和演變。通過第三章，我們可以清楚地認(rèn)識(shí)到，香港電影、臺(tái)灣電影與上海電影是一脈相連，相輔相成。如早期香港電影中的電影世家黎氏家族、邵氏家族，早期臺(tái)灣電影中的李行一輩，都是上海電影向香港、臺(tái)灣傳播的重要紐帶，香港電影與臺(tái)灣電影在后期取得的成就都離不開早期上海電影的熏陶影響。第六章“香港電影黃金期”中作者集中研究了香港電影最重要的“新浪潮”電影運(yùn)動(dòng)，香港電影在二十世紀(jì)七八十年代達(dá)到了全盛時(shí)期，成為華語電影的中心和代表，早期徐克、許鞍華、譚家明導(dǎo)演率先推動(dòng)，后期關(guān)錦鵬、吳宇森、王家衛(wèi)等青年導(dǎo)演后來居上，共同助力香港電影突破傳統(tǒng)，積極革新改造，使得香港成為名副其實(shí)的“東方好萊塢”。第七章“臺(tái)灣電影的追求與影響”中作者重點(diǎn)研究了“臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)”，介紹了臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”的緣起和發(fā)展，肯定了臺(tái)灣“新電影運(yùn)動(dòng)”產(chǎn)生的積極影響。透過這三章，讀者可以清楚地認(rèn)識(shí)到兩岸三地在電影文化上關(guān)于歷史與美學(xué)的文化訴求。

四、人民電影的新時(shí)代

中國電影在早期發(fā)展過程中深受好萊塢創(chuàng)作體系影響，好萊塢電影中主人公的生活方式和價(jià)值觀念被中國觀眾所熟悉并接受。1949年，新中國成立，新的話語體系亟待書寫，電影被作為黨政方針宣傳的重要工具，傳統(tǒng)的好萊塢電影被視為“流毒”遭到批判甚至取締，人民電影成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的主流。第四章“人民電影的新時(shí)代”中對(duì)新中國成立初期的政治、文化環(huán)境進(jìn)行了考察，探討了當(dāng)時(shí)電影的文化特征形成因素，其中著重分析了“十七年”電影，對(duì)這一階段中的電影關(guān)鍵詞“英雄”“階級(jí)”“愛情”進(jìn)行了解讀，由此我們可以看出革命英雄電影和階級(jí)意識(shí)形態(tài)電影是“十七年”電影中的主要論調(diào)，這一時(shí)期的電影諸如《思想問題》《我這一輩子》《武訓(xùn)傳》《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》等都充分體現(xiàn)出毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的思想方針。

五、第五代導(dǎo)演的傳承與創(chuàng)新

中國電影史上一直有劃分導(dǎo)演代際的傳統(tǒng)，從二十世紀(jì)二三十年代到目前為止，劃分出了六代電影導(dǎo)演，其中成就最為突出的就是第五代導(dǎo)演。第五代導(dǎo)演主要指二十世紀(jì)八十年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的一批導(dǎo)演，他們的作品折射出對(duì)人性的思考，透露出對(duì)民族文化和民族心理的探索，象征著電影藝術(shù)的回歸，帶有強(qiáng)烈的寓意性、主觀性和象征性。在第五章“第五代導(dǎo)演的傳承與創(chuàng)新”中，作者著重介紹了第五代導(dǎo)演中代表性導(dǎo)演如陳凱歌、張藝謀、田壯壯等所處的社會(huì)環(huán)境及其人生經(jīng)歷，講述了第五代導(dǎo)演的重要作品《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《盜馬賊》等作品的由來及拍攝過程，對(duì)郭寶昌前輩不遺余力地支持第五代導(dǎo)演們進(jìn)行實(shí)踐拍攝表達(dá)了崇高敬意，同時(shí)贊揚(yáng)了第五代導(dǎo)演們不畏艱苦、為藝術(shù)獻(xiàn)身的高尚情懷。透過第五代導(dǎo)演們的人生經(jīng)歷便可清楚地了解第五代導(dǎo)演們作品中文化特征的形成因素，作者肯定了第五代導(dǎo)演們繼往開來取得的藝術(shù)成就。

六、新世紀(jì)華語電影產(chǎn)業(yè)的崛起

進(jìn)入二十一世紀(jì)，“全球化”浪潮波及電影領(lǐng)域，電影市場化趨勢加深，電影產(chǎn)業(yè)化制度更加完善，互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展也為電影提供了更多的傳播渠道。第八章“新世紀(jì)華語電影產(chǎn)業(yè)的崛起”中，作者以二十一世紀(jì)以來電影發(fā)展做了回顧與總結(jié)，回顧了華語電影市場在世紀(jì)之交面臨的困境與挑戰(zhàn)，總結(jié)了華語電影在新世紀(jì)變革的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在其中肯定了張藝謀導(dǎo)演2002年的作品《英雄》，《英雄》以其高度商業(yè)化的運(yùn)作模式成為第一個(gè)拯救電影市場的“英雄”，后來者馮小剛開創(chuàng)的“賀歲片”模式也在世界電影市場中占據(jù)了一席之地，喜劇片的創(chuàng)作也為華語電影注入了更多的活力。因此，我們有理由相信，在市場化和產(chǎn)業(yè)化日趨成熟的今天，華語電影一定還會(huì)有更大的發(fā)展空間，在國際上也將得到更多的矚目。

七、結(jié)語

在每個(gè)章節(jié)中，作者增加了延伸閱讀部分進(jìn)行補(bǔ)充，使讀者加深對(duì)電影史背后蘊(yùn)藏的文化史的了解。書中一大特色還在于加入了電影片段的二維碼，這在以往的電影史著作中是前所未有的，二維碼的加入便于讀者在閱讀書籍的同時(shí)觀看相應(yīng)的影視片段，增強(qiáng)了書籍的趣味性和生動(dòng)性。《中國電影史話》在傳統(tǒng)電影史教學(xué)的基礎(chǔ)上結(jié)合后媒體時(shí)代的教學(xué)優(yōu)勢，深入淺出地講述了中國電影百年來發(fā)展的巨變與滄桑，作者含英咀華，從歷史研究中獲取理論，從理論研究中重構(gòu)歷史，以通俗而不失品味、簡潔又不失準(zhǔn)確的話語方式做到了電影史因人物與作品而美麗，人物與作品因歷史而永恒。讓讀者了解中國電影發(fā)展百年滄桑巨變的同時(shí)，也激發(fā)讀者對(duì)中國電影史的發(fā)展規(guī)律進(jìn)行思考，其“史述評(píng)傳”的創(chuàng)新式寫作也勢必推動(dòng)中國電影史寫作走向新紀(jì)元，堪稱電影史著作中的一座豐碑。