韓國綜藝新節目與新趨勢對國內綜藝節目的影響與啟示

倪逸之 湖北民族大學

本文通過對韓國主流電視臺SBS、KBS、MBC 等在2018年播出的新節目進行梳理發現音樂、婚戀交友、生活觀察、生活體驗、旅行以及美食類節目依然是主流節目類型。而這其中，不同類型的新節目中又呈現出了一些新的變化：

一、音樂類：粉絲經濟下的流量變現與小眾領域尋求突破口

除了常規的音樂旅行、音樂選秀以及綜N 代升級，2018年韓國值得關注的新音樂類節目主要有三檔，分別是《The Fan》《一場聲音的戰爭：300》《Vocal Play》，前兩者主打粉絲經濟，后者則是小眾切口。

《The Fan》是SBS 著力打造的一檔音樂選秀節目，但是在其音樂選秀框架內，沒有了常規意義上的評委，只有粉絲和選手兩種角色身份設定。明星嘉賓以某位潛力新星的頭號粉絲和推薦人的身份登場亮相，向大眾推薦這些尚未被大眾熟知的潛力新星，而常駐明星大咖則成為了粉絲大師，他們的點評不再行使的是評委功能，而只是表達自己的態度，是否被其魅力征服成為粉絲，從而向觀眾進行推介。明星是粉絲、伯樂、為選手和大眾粉絲搭建橋梁的助推者，卻不再是占據C 位的主角，因為在《The Fan》的音樂邏輯里，在音樂欣賞和消費市場中，主角只有音樂創作者(素人潛力新星)和聽眾(潛在的粉絲群體)。

如果說《The Fan》還只是歌手與粉絲故事的“前傳”，它講述的是歌手如何將觀眾變成自己粉絲的故事，兩者尚帶有征服與博弈的意味，《一場聲音的戰爭：300》則更貼近日常生活中歌手和粉絲的關系。節目中歌手們各自領隊300 位素人粉絲陣營與對方陣營展開群唱對決和音樂廝殺，歌手與粉絲成為了命運共同體和合作者。

在歌唱選秀以及追星炒星的政策嚴控下，《The Fan》《一場聲音的戰爭：300》中的“粉絲經濟”可能需要有所規避，但這兩檔節目無論是舞美，還是強化素人選手、觀眾的主體地位、提升觀眾的互動性與參與性的節目內容的設計思路，仍值得參考與借鑒。類似國內電視制作者們開始從小眾領域尋求突破口，以期打造圈層爆款，比如近期的《聲入人心》《大事發聲》。韓國Channel A 電視臺推出的阿卡貝拉競演類節目《Vocal Play》，同樣是從純人聲無伴奏的阿卡貝拉這一小眾音樂題材，來尋求音樂節目的創新突破口。

雖然阿卡貝拉的音樂競演題材早在歐美節目中出現過，但是無論是韓國，還是國內，阿卡貝拉題材的音樂節目還是比較少有的。而除了題材新穎，阿卡貝拉競演，也不乏令人驚艷的舞臺呈現，所以不失為一個創新音樂節目，為音樂節目注入新活力的潛力股。

二、婚戀交友類：戀愛觀察成主流，代際相親成新看點

同類型題材的扎堆出現勢必會引發觀眾的審美疲勞和對題材生命力的消耗，而在無法避免跟風潮流的形勢下，類似《戀愛捕手》《曖昧之舞Somebody》這種站在前人成功基礎上去融入自己的創意和思考的微創新，無論是在差異化競爭層面還是對節目創新力的推動上，或許都比一味照搬照抄更有意義。而除了引發關注的戀愛觀察熱潮，同樣值得關注的是代際相親。在國內帶著爸媽一起相親的東方衛視《中國新相親》和江蘇衛視《新相親時代》在收視上可謂是一路飄紅。而不同于《中國新相親》和《新相親時代》純演播室的相親場，韓國的兩檔代際相親節目《成雙成對》《驚險的親家練習》可以為我們帶來一些新的思路。

韓國XtvN 推出的《成雙成對》主要采用的是父母們相聚在一起觀察子女相親過程的節目形式，在旁觀中去展示兩代人的婚戀觀和擇偶觀，以及分享父母的愛情故事。而在相親方式上它也有別于《HeartSignal S2》這類戀愛觀察中的合宿相親，它是在一個月的時間里，給相親男女安排5 次的相親機會，相親規則的設置更基于現實情況。如第一次屏蔽外界信息干擾，只在乎心動感覺的“百葉窗約會”，第二次“結婚是現實”，相親男女互相公開名字、年齡、職業時等個人信息，自由選擇約會搭檔。

三、對我國綜藝節目的啟示

(一)熱門網絡內容、網絡潮流反哺電視臺

綜藝娛樂節目的平臺從電視轉換至網絡端，兩種媒介的特點影響節目模式的走向。“互聯網平臺不受時間、地點的限制，受眾目標明確，而從技術上衍生了彈幕的方式使得網絡綜藝兼具互動性和自由性。”①以互聯網思維，貼近年輕人的生活娛樂方式來創作電視節目內容，成為增強電視節目對于年輕群體吸附能力的一種重要創作思路。“國外的節目都非常注重娛樂性和平民化，力求觀眾成為節目的參與者，滿足觀眾好奇心和窺探的欲望。”②2018年，韓國電視節目市場以互聯網內容作為切入口，進行新節目的研發主要可分為以下兩種方式：游戲改編綜藝、網紅元素。

1.游戲改編綜藝

韓國2018年將熱門網游IP 改編成電視綜藝的新節目主要有以下幾檔：《皇家探險》《DUNIA 初次遇見的世界》《大逃脫》。《皇家探險》是根據熱門手游《Clash Royale》改編的一檔網絡綜藝，主要是將手游內容元素與旅行、游戲任務設置相結合。游戲改編綜藝國內應用比較多，但更多集中在網絡視頻平臺的試水嘗試，如騰訊《王者出擊》芒果TV《勇敢的世界》。

2.“網紅”元素

韓國JTBC《網線生活》和tvN《驚人的星期六》便是將網紅元素應用于節目內容的設計，甚至是新節目的創新。《驚人的星期六》中當明星們不能順利完成答題任務，美食則由一旁的直播達人代勞，上演刺激味蕾與食欲的現場直播。網紅直播達人的加入，不僅承擔著推動節目進程、增強節目可看性的功能，同時也可以以其自帶的網絡傳播力和影響力，帶動節目的傳播力和受眾群體。《網線生活》則主要聚焦于對網絡主播日常生活的觀察，通過觀察他們的日常，來揭秘直播背后真實的網紅生活，了解他們成功背后的得與失。

無論是節目內容環節設計上加入網紅元素，還是以網紅作為新的節目題材，在電視節目創作過程中，網紅元素的融入，不僅可以更加貼近當下潮流和年輕人生活，拉近與年輕觀眾的距離，也可以有意識地利用網紅引流，增強節目的傳播力和影響力。

(二)多元文化碰撞

全球化趨勢下多元文化的交流與融合變得日益普遍，而這種外國文化以及外國人元素在韓國節目中的應用，除了2014年JTBC 推出的非常經典的多元文化碰撞的談話節目《非首腦會談》2017MBC 推出的以外國人的視角介紹韓國的旅行節目《第一次來韓國》，2018年韓國多檔新節目中也多有體現。文化的反差性以及不同國家多元文化的碰撞成為此類節目的吸引力和看點所在。

(三)對生活、家庭關系的反思，直擊社會痛點

電視綜藝節目不僅僅只有娛樂功能，它同時也承載著社會功能。無論是《爸爸去哪兒》還是《向往的生活》，其火爆的背后往往反映出的是某種社會情緒和大眾心理訴求，如家庭教育中爸爸陪伴的缺少以及爸爸帶孩子的稀奇、快節奏的城市環境下人們對于逃離疲憊生活的渴望以及對慢生活的向往。在2018年的韓國電視節目市場，對當下生活以及家庭關系的反思同樣是其新節目研發的一個重要切入口。

相對于強形式感，韓國綜藝節目主要勝在獨特新穎的節目創意和切入口。主流節目類型中的“微創新”，以及新節目的新趨勢，本文主要以2018年韓國的新節目進行梳理，希望能為國內節目的創作帶來新的啟發和創新思路，而不僅僅停留在節目內容本身和模式的借鑒上。

注釋：

① 謝曉清.論網絡綜藝節目和電視綜藝節目內容生產的差異一一以《火星情報局》和《天天向上》為例[J].新聞研究導刊，2016(08).

② 樂雯.中外電視節目形態比較研究[J].傳播與版權，2014(10).