絕句中的“冉冉”與“沉沉”

唐曉莉

內(nèi)容摘要：絕句喜用疊字，疊字可使音調(diào)流美，句式整齊。在絕句中，繪日之“冉冉”與夜之“沉沉”，皆能生動(dòng)形象。

關(guān)鍵詞：疊字 冉冉 沉沉 形象傳神

絕句語(yǔ)言洗練，關(guān)鍵在其措語(yǔ)妙美，妙美所在，絕句喜用疊字，相同的字無(wú)間隔地重復(fù)使用就構(gòu)成了疊字。劉勰在《文心雕龍·物色》中說(shuō)：“詩(shī)人感物，聯(lián)類(lèi)不窮。流連萬(wàn)象之際，沉吟視聽(tīng)之區(qū)，寫(xiě)氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊。故‘灼灼狀桃花之艷，‘依依盡楊柳之貌，‘杲杲為日出之容，‘漉漉擬雨雪之狀，‘喈喈逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)簩W(xué)草蟲(chóng)之韻。……并以少總多，情貌無(wú)遺矣，雖復(fù)思千載，將何易奪。”劉勰強(qiáng)調(diào)六疊詞在“寫(xiě)氣圖貌”方面的作用，疊字可使音調(diào)流美，句式整齊。絕句中描繪白晝之“冉冉”和夜間之“沉沉”，可謂妙到。繪日之“冉冉”，感嘆《時(shí)間都去哪了》;寫(xiě)夜之“沉沉”，體驗(yàn)《今夜無(wú)人入睡》。下面，試析之。

一.繪日“冉冉”

描述時(shí)間的流逝中，以日之狀貌為題來(lái)感懷，有：

春光冉冉歸何處？更向花前把一杯。

今日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。

——嚴(yán)惲《落花》

春光冉冉歸何處，細(xì)雨斜風(fēng)作春寒。

猶有數(shù)葩紅好處，老年花似霧中看。

——王安石《即事五首·其一》

門(mén)外無(wú)人問(wèn)落花，綠蔭冉冉遍天涯。

林鶯啼到無(wú)聲處，青草池塘處處蛙。

——曹豳《春暮》

“冉冉”，漸進(jìn)貌。形容時(shí)光漸漸流逝。屈原在《離騷》中有：“老冉冉其將至兮，恐修名之不立。”呂向注：“冉冉，漸漸也。”在時(shí)間的流逝中，花的開(kāi)落是這一過(guò)程的見(jiàn)證和代表，白晝所見(jiàn)花開(kāi)花落明示了“冉冉”進(jìn)程的悄然，聊發(fā)的多是感傷。嚴(yán)惲關(guān)注花的開(kāi)落，直問(wèn)“春光冉冉歸何處？”，是憐惜之心;王安石關(guān)心花的“紅好處”，感嘆“春光冉冉歸何處”，屬閑淡之意;曹豳關(guān)切花的寂寞，感觸“綠蔭冉冉遍天涯”，為孤寂之情。“冉冉”之狀，最含蓄蘊(yùn)藉者，莫若周邦彥的詞句：“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”（《蘭陵王·柳》），斜陽(yáng)之美。“斜陽(yáng)”，將落之日也，而與“春無(wú)極”融在一處，是一種無(wú)可奈何之感。春在斜陽(yáng)中已是掙扎狀，“無(wú)極”時(shí)正是開(kāi)始衰落時(shí)。“春”固然給人以誘惑，因?yàn)樗巧南笳鳎墒沁@“春”卻拌入了搖搖擺擺的“斜陽(yáng)”里，美成如此安排實(shí)在是絕妙，他好像在告訴人們：我以一日之結(jié)束，已看到一年之終了，亦可感喟一生之曲折。人若是只見(jiàn)“春”而不見(jiàn)“斜陽(yáng)”，他就會(huì)被騙入無(wú)盡的離別沉浮之中。可是人有時(shí)總?cè)缑酝局械母嵫颍钟卸嗌偃四芪虻眠@“春”與“斜陽(yáng)”之辨呢？“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”，寫(xiě)送者獨(dú)自在水邊凝望行者的無(wú)限惆悵，感悟：斜陽(yáng)象征時(shí)間的消逝，春無(wú)極象征空間的無(wú)邊和生命的永恒，將人生的悲歡離合在心靈深處引起的微妙悸動(dòng)，以及這種感觸中所包含的有限和無(wú)際的哲理意味，化成眼前一片斜陽(yáng)和無(wú)限春色的渾然景象，具有很高的概括力。“斜陽(yáng)冉冉”與“春無(wú)極”一為具象，一為抽象，一為慘淡蒼涼，一為萌艷蓬勃，周邦彥卻把情調(diào)氣氛迥然相反的兩個(gè)意象組接在一起，就像西方現(xiàn)代派詩(shī)人常用的“矛盾修辭”一樣，產(chǎn)生對(duì)立統(tǒng)一、相反相成的藝術(shù)效果。

二.寫(xiě)夜“沉沉”

描述時(shí)間的流逝中，以夜之形態(tài)為題來(lái)感懷，有：

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。

——白居易《寒閨怨》

龍檻沉沉水殿清，禁門(mén)深掩斷人聲。

吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

——李商隱《吳宮》

秋夜沉沉此送君，陰蟲(chóng)切切不可聞。

歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云。

——皇甫冉《送魏十六還蘇州》

宮殿沉沉月欲分，昭陽(yáng)更漏不堪聞。

珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。

——?jiǎng)⒃怼堕L(zhǎng)門(mén)怨·其一》

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉。

——蘇軾《春宵》

“沉沉”，盛貌，本指水深或雨大，后引申為心情之深沉。形容夜闌時(shí)心境之凝重，真可謂“遙夜沉沉如水”（秦觀《如夢(mèng)令》）。皇甫冉的“秋夜沉沉”與蘇軾的“夜沉沉”，是直寫(xiě)，只不過(guò)一秋夜，一春宵;且皆以反襯手法，用兩疊字來(lái)對(duì)仗反襯，以“陰蟲(chóng)切切”來(lái)襯“秋夜沉沉”，蟲(chóng)聲之聞反襯內(nèi)心之寂，以“聲細(xì)細(xì)”來(lái)托“夜沉沉”，樓臺(tái)熱鬧托出院落冷寂。李商隱的“龍檻沉沉”與劉皂的“宮殿沉沉”，屬用空間之狀態(tài)來(lái)繪時(shí)間之情形，在“沉沉”的宏大時(shí)空下，不免生情，李商隱是思忖，思忖王朝的熱鬧之時(shí)與敗亡之際，深思“沉沉”;劉皂是怨恨，怨君王移寵、恨自己落寵，怨恨“沉沉”。白居易的“寒月沉沉”，以景致來(lái)烘托“沉沉”之情狀，月之“沉沉”，夜也“沉沉”，心亦“沉沉”，“沉沉”繪出了秋之冷清、人之幽獨(dú)和閨之怨意。

三.日之“冉冉”與夜之“沉沉”

皆屬時(shí)間流逝的過(guò)程與表象特征，讓人油然而生歲月的滄桑感和深邃感，然日“冉冉”中有明麗，夜“沉沉”中有暗淡，分屬歡愉時(shí)和愁苦時(shí)。日之“冉冉”，歡愉時(shí)呈“曈曈”日和“遲遲”意。“曈曈”日，王安石有《元日》：

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

千門(mén)萬(wàn)戶(hù)曈曈日，總把新桃換舊符。

“曈曈”，旭日東升陽(yáng)光普照貌。元日復(fù)始，萬(wàn)象更新，一切顯得欣欣然，一派新氣象：熱烈、祥和、快樂(lè)。“遲遲”意，李洞有《繡嶺宮詞》：

春日遲遲春草綠，野棠開(kāi)盡飄香玉。

繡嶺宮前鶴發(fā)翁，猶唱開(kāi)元太平曲。

“遲遲”，陽(yáng)春風(fēng)和日麗貌。滿眼新綠，實(shí)際上寫(xiě)出的是繡嶺宮的荒蕪，春日融和間生無(wú)限惋惜和悵惘之情。《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》云：“春日遲遲，采蘩祁祁”，言春天陽(yáng)光明媚，所以春天亦稱(chēng)“遲日”，杜甫有回味春天溫暖的詩(shī)《絕句二首·其一》：

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

杜審言也有回憶昔日春光美好的詩(shī)《渡湘江》：

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

夜之暗淡，愁苦時(shí)有亡國(guó)之悲痛和掛念之凄然。“熒熒”間，消散的是一個(gè)王朝間斷的火種，憤慨時(shí)，汪元量有《醉歌十首·其五》：

亂點(diǎn)連聲殺六更，熒熒庭燎待天明。

侍臣已寫(xiě)歸降表，臣妾僉名謝道清。

“熒熒”，微光閃爍貌。庭燎雖炬，屬“熒熒”之狀，誠(chéng)如南宋王朝之命運(yùn)，已是暗淡無(wú)光，坐以待斃，顯得凄涼悲切一片，詩(shī)人將謝太后簽署降表向元伯顏請(qǐng)降的心境刻畫(huà)得錐心刺骨。“幢幢”中，飄搖的是一位老友心中的火苗，神傷時(shí)，元稹有《聞樂(lè)天授江州司馬》：

殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。

“幢幢”，昏暗中搖曳不定貌。風(fēng)是暗風(fēng)，雨是寒雨，燈為殘燈，人屬病中，情尤驚起。“幢幢”一詞，既是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)，情景交融，神形俱肖，將“殘”、“暗”、“寒”三字緊密結(jié)合，以實(shí)在的景致感官和具體的動(dòng)作內(nèi)涵蘊(yùn)藏于聞聽(tīng)風(fēng)雨飄搖中，深藏不露、含蓄無(wú)盡，強(qiáng)化了詩(shī)人與白居易的感情的深度、凝化了友誼的醇度。

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（作者單位：湖北省松滋市八寶小學(xué)）