淺談傳統(tǒng)手工刺繡的創(chuàng)新

李青藍

淺談傳統(tǒng)手工刺繡的創(chuàng)新

李青藍

（武漢東湖學院湖北武漢430000）

文章提出了刺繡應當從豐富多彩的種類入手，根據(jù)各個地區(qū)不同的地理特性，結合本地的地理文化魅力，介紹了傳統(tǒng)刺繡手法和方式的創(chuàng)新。

傳統(tǒng)；刺繡；手工刺繡；技巧；手法；創(chuàng)新

通觀整個刺繡領域，閱覽全部的手工種類，刺繡，應當算得上是最具備地域色彩，并且最富有人文情懷的一種手工產(chǎn)物了。刺繡的存在時代久遠，存活時間長，品種多樣化，并且被使用和應用的場景也相當廣泛。可以歸納的說，刺繡是整個領域中，穩(wěn)穩(wěn)的占據(jù)了第一梯隊的位置。此外，刺繡還是一代代人思想文化智慧的結晶，每一針每一線、每一幅圖畫，每一個針腳，都是古人智慧的結晶，都融入了手工人的真實情感，體現(xiàn)出了人民不斷追求對高質量生活水平的崇尚精神。在這樣一個長期發(fā)展并且不斷自我完善的過程中，形成了多種種類、多種技巧、多種文化蘊涵的刺繡技藝。從這些刺繡中，不單單蘊含著豐富的學問和知識，更是體現(xiàn)出了人民豐富的想象力和強大的創(chuàng)造力。

1 傳統(tǒng)刺繡類別分析

1.1 彩繡

彩繡是一種采用豐富多彩的繡線進行勾勒的一種刺繡技藝。并且彩繡在整個刺繡的種類中也運用的比較廣泛，比較出名的有四大名繡：粵繡、蜀繡、湘繡、蘇繡，這些都是彩繡比較著名的外在表現(xiàn)[1]。彩繡在創(chuàng)作的過程中，往往會使用各種各樣種類繁多的繡線對圖案進行整理，重疊、交錯、并置等等各種針法技巧相互交雜，紋樣效果種類繁多。在彩繡的范疇內，對色彩的搭配和變化表現(xiàn)的尤為突出，比較顯著的例如鮮紅、朱紅等一系列的紅色色調，和中國的紅旗顏色相互相應，具有很強的立體感和代入感。

1.2 雕繡

雕繡是一種特殊的刺繡技巧，通過在刺繡過程中，根據(jù)材料的形狀修剪出多種造型的孔洞，并且使用其他的刺繡材料和手法，將這些孔洞填補。這種刺繡的手法難度很高，但是成品的效果十分出眾，且填補孔洞的過程中，也能夠引入更多的非刺繡領域的材料，可以很好的和外界因素相融合，進而生產(chǎn)出文化融合程度更高，組合樣式更加豐富的雕繡作品。這樣成型的作品往往具備很強的觀賞能力，且鏤空樣式透明玲瓏，虛虛實實的映照方式，展現(xiàn)出不同于一般刺繡產(chǎn)品的美感。

1.3 貼布繡

貼布繡又被叫為補花繡，這種技藝通常把所需要使用到的不了按照一定的圖形和樣式進行排版剪切，搭配上刺繡的手法和排版，形成一種新的混合形式的刺繡產(chǎn)品。貼布繡所使用到的布料以大塊的面板為主，封邊手法通常利用鎖邊針，對針腳的要求很高，每一枚針腳都應當距離合適，大小均勻[2]。這樣手法的好處就在于造型簡潔，并且外在表現(xiàn)比較生動，可以是抽象的圖畫，也可以是浮夸的刺繡技藝，搭配上平繡和凸繡兩種技藝，能夠更加生動的展現(xiàn)出刺繡所表達出來的深刻蘊意。

1.4 包梗繡

包梗繡相較于前面幾種刺繡手法，有著很大的不同。包梗繡利用大量的刺繡，對所表達的圖畫進行填充，通常所采用的技巧也就是一般常見的平針法繡制，可是搭配的針腳樣式確實多種多樣，從打子針到旋針，各種各樣的針繡手法都可以和包梗繡很好的融合在一起。之后，在平包繡的圖案上進行更深一層的修整和縫制，使得圖案在整個刺繡的表面形成很大的凸起。這樣形成的刺繡圖案比較整潔，且大體幅度立體感強，給人的視覺沖擊遠非前面幾種可以比擬。

2 手法和方式的創(chuàng)新

刺繡是一種從古流傳下來的針線技藝，因此從形式、內容甚至是技藝上可能會都會和當前的科技社會顯得格格不入。為了更好的保留傳統(tǒng)技藝，并且不斷的傳承和發(fā)展這一項古老的手法，刺繡，選擇了融合更多的現(xiàn)代元素，實現(xiàn)從外在表現(xiàn)到內在蘊涵上的全面創(chuàng)新。

2.1 材料創(chuàng)新

刺繡的傳統(tǒng)工藝方面，所構成一副刺繡產(chǎn)品的材質主要分為三個方面，分別是墊布、底布以及繡線。在傳統(tǒng)的材料方面，受到貴族宮廷的奢華風氣影響，構成刺繡的材料往往十分珍貴，從真絲到金銀絲線等比比皆是。這些材料所帶來的效果就是造價高昂，并且存儲性很差，并不適合大多數(shù)人群的使用和保存。因此為了扭轉這種惡劣的局面，刺繡開始改變生存方式，扭轉制作手法和技藝[3]。伴隨著消費者人群的不斷擴大，并且對刺繡產(chǎn)品需求的不斷增長，刺繡的材料也從原本高昂并且保存性并不好的昂貴物品發(fā)展成為現(xiàn)在常見的針線，擴大了刺繡的影響范圍，并且給了更多的人群改造并且創(chuàng)新刺繡的機會，刺繡也在這樣的一場變革當中實現(xiàn)了對自身材料的全面升級。

2.2 技法創(chuàng)新

技法方面，傳統(tǒng)的刺繡和現(xiàn)代的刺繡也有了很大的改變，從原本所固定的金屬拉絲造型改變?yōu)楝F(xiàn)如今柔軟且品類多種多樣的外在表現(xiàn)。倘若使用傳統(tǒng)的英式立體刺繡技藝，在剪切的過程中需要大量的使用膠水等固定物對產(chǎn)品進行加工處理，這樣的后果就是這些粘合劑接觸到布料之后就很難清理，并且可塑性也不是那么高。接觸到粘合劑的布料后期處理的過程中，還很容易發(fā)生表面顏色的改變狀況，影響整體的刺繡布局和美感。因此，從技法上改革創(chuàng)新，借鑒原本所使用的方式，更多的融合現(xiàn)代美感。可以利用針線來代替原本使用金屬絲完成的工作，勾勒大致的輪廓，并且內部填充例如硬幣或者紐扣等物品，突顯刺繡的立體感。

2.3 形式創(chuàng)新

傳統(tǒng)刺繡方面的表現(xiàn)形式借助于大量材料所形成的不同的質感，拼湊出具備著很強裝飾風格，并且主題色彩風格樣式也更加多樣化[4]。刺繡方面的表現(xiàn)形式往往是刺繡最出眾的地方。在表現(xiàn)形式的創(chuàng)新道路上，采用最多的就是改變刺繡的用料和表皮材質，形成一種多樣化，并且裝飾性很強的材料，利用這些多樣化的材料代替原本枯燥單一的面料。試想，取得的效果是否應比原本面料所取得的效果好上很多。

2.4 運用領域創(chuàng)新

一項藝術的運用場景，往往會和其自身的作用效果有著很大的聯(lián)系效果。因此可以推斷出，眾多的思維慣性，在運用領域方面，都能夠取得很強的突破性。例如各種各樣的宣傳海報或者是廣告設計，往往都能夠很強的突出主旨，直接的表達出所蘊含的道理。刺繡技術也同樣如此，將傳統(tǒng)的刺繡手法運用到宣傳海報中，使用在廣告設計當中，令已經(jīng)接受過太多種類繁雜的廣告的人眼前一亮，對這一項刺繡的運用場景表達更強的好奇和認可。在表現(xiàn)方面，和現(xiàn)代元素相結合的刺繡文化，表現(xiàn)的尤為突出，例如在海報中的一些創(chuàng)新圖片，在視頻中的一些復雜的刺繡紋理，在裝飾領域極其冷靜、沉穩(wěn)的色彩搭配，無一不彰顯著刺繡在整個時代背景下，運用領域所散發(fā)出的獨特魅力。

3 小結

傳統(tǒng)的刺繡技藝運用場景比較廣泛，并且經(jīng)過改革和創(chuàng)新，也能很好的兼容更多的現(xiàn)代元素，在現(xiàn)代技藝的加持下，能夠表達出更多類型和樣式的創(chuàng)作意圖，激發(fā)更多的創(chuàng)作構思。通過對刺繡材料、技法、形式包括應用領域的延伸和創(chuàng)新，相信未來的刺繡技藝一定會更加出眾。

[1]奚燕鋒.手工刺繡的現(xiàn)代應用研究[J].武漢紡織大學學報,2018(4):39-42.

[2]李龍,余美蓮.傳統(tǒng)手工刺繡在現(xiàn)代絲綢服飾品中的設計應用[J].山東紡織經(jīng)濟,2019(04):49+54-55.

[3]郭彥君,余美蓮.蘇繡藝術在現(xiàn)代服飾品中的應用研究[J].山東紡織經(jīng)濟,2018(05):57-58.

[4]張韻.手工刺繡在現(xiàn)代高級時裝中的應用[J].藝術評鑒,2017(21):46-47.

李青藍，武漢東湖學院，助教，研究方向：藝術設計。

J523.6

C

2095-1205(2019)07-94-02

10.3969/j.issn.2095-1205.2019.07.57