略論“高升壺”的幾何造型與文化價值

范永兵

[關 ?鍵 ?詞]紫砂壺;四方壺;造型;文化價值

紫砂壺，因其原料紫砂泥而得名，又因誕生地點為江蘇宜興，故稱“宜興紫砂”。自五百多年前供春首創紫砂壺以來，其造型裝飾便在不斷變化中彰顯藝術活力，不僅印證著宜興“陶都”之興盛，還印證著中國在傳統手工藝品制作方面的造詣，體現出中國人對于茶道文化的認同。

紫砂壺從造型上可分為方器與圓器兩種，其他造型皆從這兩種造型中變形演化而來。方器之中又以四方壺、六方壺最為出名。此件高升壺即是一件典型的四方壺作品，其身形高大，較之以往紫砂壺有諸多獨特之處，本文旨在賞析其幾何造型之美，并由此揭示藝術價值。

與“高升”主題相適應，此壺有著較為高大的壺身，與傳統小巧精致的紫砂壺有較大區別。壺身呈金字塔狀，上部較下部略窄，穩重而不顯笨重。壺身由四面相接而成，長短線條的結合給人以輪廓分明、明快挺秀之感。此壺制作的難點在于四面銜接與對收縮率的掌握。手工藝人首先要拍打出泥片，再用模具制作出所需要的形狀，最后以鑲身法對四面進行連接，連接時要留有余地，否則燒制后收縮則會氣勢盡散。此壺棱線極為工整，邊角對稱，可見在工藝水準上已經達到四方壺的基本要求，加之此壺較為高大，定型困難，就又增添了些藝術難度。

壺嘴與壺把手兩部分雖形制簡單，卻體現出方器紫砂壺“方中寓圓，方中求變”的特點。壺嘴為三彎流，同樣為四方形，棱紋凸顯，然而彎流上下部則為優美的曲線設計，這一設計形成了寬大的嘴嗉，從而可為出水提供動力。把手最高處與壺嘴最高處持平，因此保證壺的中心不偏移。把手為耳狀橫把，側面與底面為端正的四方形，上部則稍長，呈波浪形，十分靈動。由此可見，壺嘴與把手兩部分既與壺身保持一致，又通過線條變化將方器之靈活性展現出來，尤其是把手上部，使用時能為手指作支撐，因而產生獨特的手感。

正方形壺蓋至于壺頂部中央，與壺身融為一體，邊緣緊密貼合，壺蓋可隨意調換方向，皆能與壺身吻合，這也是方器的一大特征，即規整與靈活相統一。壺蓋正中是橋狀壺鈕，其形與壺身造型相符，即使是在壺鈕處，手工藝人也堅持運用四方裝飾，從而使這小小壺鈕也體現出硬朗之氣。

壺面底部有紋線裝飾，是紫砂壺技藝中經典的海浪紋，不同之處在于此壺紋樣更具立體感，與壺身有著更強的層次感。手工藝人先用薄薄的泥片將壺身下部圍住，再用雕刀刻畫出波浪紋樣。雖然手工藝人也可在壺體上進行刻繪，但必定要少些立體感了。

此壺棱線分明，結構精當，將方器之藝術美感完美呈現，雖然裝飾簡單，但工藝復雜，對紫砂壺的幾何造型進行了強化。“高升”指職位由低到高提升，是中國傳統文化中的吉祥語，因此在此壺中也包含著一種獨特的文化價值，這便是中國人對于美好未來的期待和生活上的奔頭。除紋線裝飾外，此壺均為素面，其泥料細膩光滑，顏色均勻，壺本身極為淡雅，但在茶水浸潤下光澤會逐漸呈現，由此達成“高升”之意。

高升壺由整體看極為簡約，硬朗干練，從細節看則是細致入微，精巧別致，壺蓋中部甚至留有一小孔，以便茶香的發散。眾所周知，紫砂壺需要在長期的養護之下方能強化藝術美感，此件紫砂壺以此入手，也提醒人們只有長期堅持不懈地努力，才能得到高升，也只有真正愛壺之人，才能從此件紫砂壺中頓悟。

紫砂壺藝術最強大的特征便在于能從最簡單的形式中體現新的價值。此件高升壺做到了，因而我們能從它如此簡單的造型中感受到與眾不同的藝術氣息。本文通過對高升壺的造型、裝飾及工藝流程的相關分析，找到了它對傳統的承襲和新的發展，從而對其幾何造型有從形到質的全面了解，再結合紫砂泥之特點發掘出文化價值，在內外聯動中深刻體會高升壺之特色。

作者簡介：范永兵（1967—），男，國家級助理工藝美術師。