近代馮秋萍“仿呢料”與“仿皮料”絨線編結(jié)技藝

王楠， 張競瓊

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214122)

絨線是由西方傳教士帶入中國，具體傳入國內(nèi)時(shí)間可以追溯到鴉片戰(zhàn)爭之后[1]，近代中國正處于一個(gè)中西方文化交匯的特殊時(shí)期，包括絨線在內(nèi)的大量“舶來品”于此時(shí)進(jìn)入國內(nèi)。而絨線真正開始在日常生活中流行則是在民國時(shí)期[2]。絨線本身具有輕便柔軟、經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的特點(diǎn)，即“只一條線，什么東西都可以織。”[3]于是絨線編結(jié)成為近代中國最普遍的一種手工技藝。

當(dāng)時(shí)傳播絨線編結(jié)技術(shù)之人不在少數(shù)，其中馮秋萍以其精湛的編結(jié)技藝和獨(dú)出心裁的花型創(chuàng)作，成為一眾編結(jié)者中的佼佼者，被譽(yù)為“編結(jié)界不可多得之奇才”[4]。馮秋萍一生共創(chuàng)作了2 000多種絨線編織花樣，設(shè)計(jì)制作出的經(jīng)典編織作品不計(jì)其數(shù)。文中以近代絨線編結(jié)大師馮秋萍所創(chuàng)作的“仿呢料”與“仿皮料”兩種肌理面料為研究對(duì)象，介紹了棒針與鉤針的基礎(chǔ)編織針法，用文字與圖形繪制的方式具體分析了這兩種特殊肌理的編結(jié)方法，并對(duì)其形成的外觀效果及在服飾中的應(yīng)用進(jìn)行分析，探討近代絨線編織所具備的實(shí)用與經(jīng)濟(jì)、美觀與創(chuàng)新等多重價(jià)值。

1 基礎(chǔ)編織針法

絨線編織通常根據(jù)所使用的工具進(jìn)行分類，一般可分為棒針編織法和鉤針編織法兩種。棒針法多用于編織片狀織物，比如絨線衣、絨線褲、絨線手套等；而鉤針法多用來鉤出絨線衣的局部花樣效果或者是用來編結(jié)帽子、圍脖、杯墊和抱枕等小件物品。

1.1 棒針編結(jié)法

棒針編織法是最為廣泛的一種編結(jié)方法。棒針多為竹制，根據(jù)絨線的粗細(xì)和編織物的大小來選擇合適的棒針。極細(xì)絨線用零號(hào)針與一號(hào)針，細(xì)線用二號(hào)針與三號(hào)針，粗線用四號(hào)針與五號(hào)針，極粗線用六號(hào)針與七號(hào)針，在編織過程中使用較多者為三號(hào)針至五號(hào)針[5]。棒針編織分為兩棒針和四棒針兩種，兩棒針通常一端帶圓頭，是為了防止針目滑落，在往返編織時(shí)使用；四棒針的兩端是尖頭，任意從哪端編織，在進(jìn)行環(huán)形編織時(shí)使用。棒針法“什么東西都可以織，大衣、背心、圍巾、帽子、手套、褥子等”[3]都可織成。在棒針編織過程中常用的針法大概有十幾種，且都有對(duì)應(yīng)的針法編結(jié)符號(hào)，具體見表1[6]。

表111種棒針編織基礎(chǔ)針法及其符號(hào)

Tab.1Elevenbasicmethodsofneedlestitchinganditssymbolicrepresentation

1.2 鉤針編結(jié)法

鉤針編織法，是指用“一只銅鎖或骨制的鉤針把絨線鉤成各種花樣”[3]的方法。與棒針編結(jié)相比較，鉤針編結(jié)速度快，圖案樣式新穎，花型種類多。鉤針的材質(zhì)主要有竹制、象牙制、骨制和金屬制等，鉤針有長有短，其粗細(xì)從零號(hào)到十號(hào)不等，通常鉤針型號(hào)的選擇要與絨線一樣粗。常用鉤針編織針法以及與其對(duì)應(yīng)的針法編結(jié)符號(hào)見表2[7]。

表2鉤針編織基礎(chǔ)針法及其符號(hào)表示12種

Tab.2Twelvebasicmethodsofbeardedneedleknittinganditssymbolicrepresentation

2 兩種特殊肌理面料

絨線的基本編織方法帶來了常規(guī)的外觀效果，而若在基礎(chǔ)編織技術(shù)之上加以變化，則可編織出不同外觀肌理的花樣。馮秋萍運(yùn)用棒針與鉤針工具，在編結(jié)技法上進(jìn)行創(chuàng)新，用絨線編織出了兩種具有特殊肌理外觀的面料——“仿呢料”與“仿皮料”。

2.1 “仿呢料”肌理

2.1.1外觀效果 “仿呢料”是馮秋萍在絨線編結(jié)界的一種新發(fā)明。她將細(xì)絨線用特殊的技藝方法編織成與呢絨極其相似的料子，使人“遠(yuǎn)看分辨不出是絨線的或是呢的”[8]。一般呢絨面料質(zhì)地厚實(shí)、堅(jiān)牢，呢面有短小絨毛和紋路。“仿呢料”肌理面料仿照這種風(fēng)格特色，改變了原先絨線編織服裝較為寬松的特點(diǎn)，使其具備了與呢料服裝相似的挺括外觀。這種肌理多以方格或條子為花樣，編好后再用鉤針加繡配色的花朵或動(dòng)物花樣，模仿的是當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的呢大衣樣式。

2.1.2編結(jié)工藝 “仿呢料”編織所用工具包括棒針、鉤針和刺繡針3種。為了達(dá)到平整緊密的編織效果，對(duì)材料的選擇要求較高，首先須用細(xì)絨線來編織，其次絨線必須具備不易脫散的特點(diǎn)。 “仿呢料”肌理面料所用絨線須兩種及兩種以上顏色，所用針法為上針、下針、平針和小桂花針等基礎(chǔ)棒針針法以及刺繡針的“脫針穿條”方法，在進(jìn)行緊密編織之后，花樣一般為方格或者是條子形狀。

馮秋萍曾于1941年用棒針與刺繡針相結(jié)合編織成一種條紋花樣的“仿呢絨”面料，具體如圖1所示[8]。由圖1可以看出，所用材料為淺色與深色細(xì)絨線兩種，共3條，每條以10針計(jì)算共33針，以平針來編結(jié)，在編結(jié)過程中，每一針均須用力均勻，緊密編織。直到將10針編結(jié)完之后，可看到一條完整的橫絲條，之后的每一條均如此編結(jié)。最后用“脫針穿條”的方法，用毛線刺繡針穿顏色較深的絨線二股，在已編結(jié)好的平針上面進(jìn)行加繡，共作3次穿入，完成條紋花樣編結(jié)。同年馮秋萍又編織了一款賽方格呢絨面料，具體如圖2所示[8]。圖2中所用材料是夾花紅與夾花青兩種顏色的細(xì)絨線，每個(gè)方格正反全結(jié)下針，余4行以青色絨線和紅色絨線隔行編結(jié)平針，最后直條的穿法是用刺繡針單股穿過青色絨線，隔一行穿一針，之后依次而上，第2條每隔一針穿一針，共穿入3條，即成。

圖1 穿條仿呢式之一 Fig.1 A kind of striped imitation woolen

圖2 賽方格呢之一Fig.2 A kind of Pane Wool Fabric

2.1.3“仿呢料”肌理在服飾中的應(yīng)用 最具有代表性的“仿呢料”絨線衣是馮秋萍于1942年編織的一件賽方格呢絨線旗袍，具體如圖3所示[9]。其綜合運(yùn)用棒針、鉤針與刺繡針3種工具，用深色細(xì)絨線和4股淺色方格線搭配編結(jié)。旗袍前身正反面全結(jié)下針，從下擺起針，每編結(jié)長度達(dá)7 cm時(shí)，便換用淺色方格線編結(jié)3行。后身結(jié)法與前身相同，只是將里襟相連在內(nèi)，在左肩相接之處，用刺繡針縫合，即成左袖，領(lǐng)圈為平針編結(jié)。衣身結(jié)成之后，再用鉤針鉤短針結(jié)領(lǐng)子和四面滾邊。最后用刺繡針將格呢中的直條紋繡上，用淺色絨線穿之，每隔一針穿一針，形成深淺相間、橫豎相交的格呢花樣。

圖3 賽方格呢絨線旗袍Fig.3 Pane woolen thread cheongsam

2.2 “仿皮料”肌理

2.2.1外觀效果 “仿皮料”是一種用“賽皮絨”針法編結(jié)法，將絨線編成同皮一樣肌理效果的面料。所謂“賽皮絨”針法是指編結(jié)出的花樣表面由許多大小相同的絨線圈組成，每個(gè)線圈緊密相連、整齊規(guī)律，其外表具有裘皮一般毛茸茸的效果，馮秋萍用鉤針編織出的一塊“仿皮料”肌理[8]如圖4所示。皮貨有長毛與短毛之分，而這種“賽皮絨”的工藝則可以依據(jù)服裝款式特點(diǎn)以及編結(jié)部位進(jìn)行長毛或者短毛的編織，使得絨線服裝款式變化多樣，保暖性增加，且表面具有特殊的肌理效果。

圖4 “仿皮料”肌理外觀 Fig.4 A texture appearance of "Imitation leather"

圖5 辮子針Fig.5 Braid needle method

圖6 長針 Fig.6 Long needle braiding method

辮子針與一行長針鉤織好之后，便開始“賽皮絨”針法的編織，其編織符號(hào)是“”(見圖7)，具體編織方法如圖8所示[10]。將第一行長針翻轉(zhuǎn)過來，先將左手拇指置于線的前方壓住編織線，再用中指挑起后面絨線，將鉤針插入第一針長針針孔內(nèi)，再將上一行辮子針的前兩根線挑起，然后從內(nèi)向外在鉤針上繞一圈；再將鉤針從長針針孔中拉出，食指壓住使其形成環(huán)狀，再把鉤針上的兩針線圈鉤并成一針，將食指從線圈中拉出，即成一個(gè)環(huán)形的線圈。這種“仿皮料”的鉤編，為了達(dá)到整齊美觀的效果，有兩點(diǎn)要十分注意：①每一針環(huán)形線圈的編織，需用手壓緊絨線，保持線圈大小相同；②絨線不可拉的過松，保持線圈之間間距相機(jī)。

圖7 “賽皮絨”編織符號(hào) Fig.7 Symbolic representation of "Similar Leather"

圖8 “賽皮絨”編法 Fig.8 Knitting of "Similar Leather"

2.2.3“仿皮料”肌理在服飾中的運(yùn)用 “仿皮料”在絨線織物中的運(yùn)用分為兩大類：①用于成衣，即編織一整塊面料，或用于整體或用于局部，使之具備“仿皮料”效果；②作為袖口、鞋口或者是帽子邊沿的一種裝飾花樣，使之具備裝飾效果。

最具有代表性的作品是馮秋萍于1941年用絨線編織出的一件“仿皮料”時(shí)裝大衣，具體如圖9所示[8]。這件大衣是用深色與淺色兩種細(xì)絨線編織而成，尤其值得注意的是袖管處“仿皮料”面料的應(yīng)用，是用細(xì)絨線一圈一圈編結(jié)而成。這種設(shè)計(jì)與工藝手法，仿照的是當(dāng)時(shí)時(shí)裝公司各種新式大衣在領(lǐng)袖處鑲裘皮的樣式，以達(dá)到裝飾外觀的效果。其具體工藝技法是：量出肩膀長度為82 cm，寬度為46 cm，從袖口起頭，先鉤一針長46 cm的辮子，然后鉤長針，編結(jié)“賽皮絨”針法，一直編到肩膀處，在兩旁收針成圓角，并縫上，然后在袖底下，用刺繡針縫合兩片，即編成。

圖9 馮秋萍編織的“仿皮料”時(shí)裝大衣Fig.9 "Imitation leather" fashion clothing knitted by FENG Qiuping

將“仿皮料”運(yùn)用于童帽及鞋子上，更是具有別致新奇的外觀效果。“賽皮絨”氈鞋和童帽如圖10、圖11所示[8]。馮秋萍將“賽皮絨”針法編織的“仿皮料”效果用于絨線童帽的帽沿和氈鞋的鞋口，這與之前在絨線衣袖管上全部是一圈一圈的絨線編結(jié)不同，是在織物的邊沿鉤織一圈，從而具備花邊般的裝飾效果。“仿皮料”在絨線編織物中的運(yùn)用變化多樣，其所具有的裝飾性肌理外觀，不僅可以搭配在不同的服裝部位，而且可以在不同類型的絨線編織物上進(jìn)行創(chuàng)作。

圖10 “賽皮絨”絨線氈鞋 Fig.10 "Similar leather"—felt shoes

圖11 “賽皮絨”之女孩童帽Fig.11 "Similar leather"—female children cap

3 分析及影響

3.1 節(jié)約用度

“仿呢料”與“仿皮料”在絨線衣中的運(yùn)用，最初目的是為了降低成本。當(dāng)時(shí)大城市中呢大衣很受歡迎，但呢絨料大都是從國外進(jìn)口，價(jià)格昂貴，普通老百姓難以承受。而馮秋萍運(yùn)用高超的技法用絨線編織出“仿呢料”與“仿皮料”的肌理效果，既解決了經(jīng)濟(jì)方面的問題，滿足人們穿時(shí)髦大衣的要求，同時(shí)也拓寬了絨線編織品的應(yīng)用領(lǐng)域。

3.2 工匠精神

所謂“工匠精神”，即指手工藝人所體現(xiàn)出的精益求精的精神與態(tài)度，也可用來指他們在工作中所具備的敬業(yè)、精益、專注和創(chuàng)新的精神，它是美好職業(yè)道德與精神的體現(xiàn)。馮秋萍編結(jié)的“仿呢料”與“仿皮料”兩種肌理面料，其追求完美的精湛絨線編結(jié)技術(shù)體現(xiàn)了她的“尚精”精神；其對(duì)于編結(jié)技藝的潛心研究體現(xiàn)了她的“專注”精神；其將不同編織工具的組合運(yùn)用以編織出新奇的花樣、將不同針法巧妙運(yùn)用以編織出曼妙的肌理，這體現(xiàn)出她的“創(chuàng)新”精神。

馮秋萍將絨線編織技術(shù)做“精”、做“細(xì)”、做“巧”，她所體現(xiàn)的“工于技，匠于心”[11]的工匠精神，不僅為當(dāng)時(shí)絨線編結(jié)界做出了貢獻(xiàn)——?jiǎng)?chuàng)作了大量經(jīng)典的花型作品，帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)絨線編織業(yè)的繁榮，而且為現(xiàn)代從業(yè)人員追求精益求精的工作態(tài)度做出榜樣，對(duì)中國民族企業(yè)追求卓越品質(zhì)具有借鑒意義。

3.3 近代新型女紅

中國古代“女紅”又被稱作“婦功”，是指婦女從事針線、刺繡與縫紉等方面的手工作業(yè)。絨線編織作為一種“舶來”的手工技藝，能被國人普及至此，這與自古以來我國女子善“女紅”的傳統(tǒng)不無關(guān)系。民國時(shí)期，絨線編結(jié)成為了一種最普遍的家庭手工業(yè)，發(fā)展成了都市“新女紅”。這種新型女紅繼承了傳統(tǒng)女紅的普遍性，且代代相傳，不管是誰“都愛織一件衣服穿穿，或織頂帽子戴戴”[3]。如小姐、太太們在家里編結(jié)絨線以消磨時(shí)光、老板娘一面照顧生意一面手不停的編織絨線，賢惠的母親從小便教導(dǎo)女孩子絨線編織的手工技藝[12]。傳統(tǒng)女紅是自然經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，具有自給自足的特點(diǎn)，而近代新型女紅在此之上發(fā)展成了為女子謀取職業(yè)需求的新型作業(yè)方式，其主要表現(xiàn)是絨線編織物作為一種商品用于售賣來獲取財(cái)富。有善于編織者，將其編織的絨線衣作為商品到估衣街或衣莊出售、或?qū)⑵淠玫降赇伒洚?dāng)，以此為出路；又有大規(guī)模的百貨公司，專設(shè)一部門，售賣絨線織物，以此營業(yè)[13]。

絨線編織是一門高尚的手工技藝，教人以自食，教人以自謀[14]，可為當(dāng)時(shí)的女子謀一自立坦途。即使在如今的時(shí)代，這種絨線編結(jié)也依然流行，仍有許多女性掌握著絨線編織的技術(shù)，從事絨線編織的工作。

4 結(jié)語

基礎(chǔ)的絨線編織方法帶來常規(guī)的編織花樣，而馮秋萍創(chuàng)造性地編結(jié)出“仿呢料”與“仿皮料”兩種特殊的肌理，是對(duì)常規(guī)工藝的突破與創(chuàng)新，這種突破體現(xiàn)了求精、專注和創(chuàng)新的工匠精神。她不斷精進(jìn)自己的編織技術(shù)，并且廣創(chuàng)新法，為推廣絨線編結(jié)做出了貢獻(xiàn)。如今，絨線編織多為機(jī)器代替，手工編織絨線也多成為一種以裝飾為動(dòng)機(jī)的編織藝術(shù)，如果想要將絨線紡織的實(shí)用性與裝飾性結(jié)合起來應(yīng)用于現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，就需要像馮秋萍一樣不斷地尋求突破與創(chuàng)新。