形式美學法則在植物景觀設計中的應用

張學峰，張春萌 ，陳長燕，張 利 ，楊 洋，王志剛 ，王 偉 ，柳玉鵬

（1.山東省林業監測規劃院，山東 濟南 250014；2.濟南新綠豪設計有限公司，山東 濟南250010）

形式美是以事物的外形因素及其組合關系使人產生美感，它是人們在長期生活和勞動中所形成的一種審美意識[1]。形式美學法則是人類總結形式美學的規律的科學，是人類在長期的造型藝術創作中，根據心理需求為基礎，經過長期探索而歸納總結出來、并為人類所公認的基本規律。在造型藝術設計中，應該遵守和靈活地運用這些規律，才能設計出更加賞心悅目的藝術作品。

植物景觀設計是用植物材料造景的藝術。植物材料類型繁雜，每個物種有不同的生物學特性和生態學特性，是不斷生長的“生命體”，因此，植物景觀設計更有其特殊性。長期以來，我國園林植物景觀設計受“種樹觀”影響，設計隨意性較強。近年來，隨著住宅環境綠化的帶動，植物景觀設計水平逐年提高。但很多景觀設計人員受知識面、審美情趣等因素影響，不善于主動采用美學法則指導植物景觀設計工作，使綠化設計作品的效果大打折扣。

近年來，一些學者在形式美學法則應用于造型藝術、景觀設計領域做了部分研究，如符浩彬的形式美法則在景觀設計中的運用，楊延勇的美學法則在汽車造型設計中的應用，張國鑫的景觀美學在現代景觀規劃設計中的指導作用等。本文在梳理形式美學法則的基礎上，采用實例分析法探討植物景觀美學，對植物景觀設計更有實際指導意義。

1 形式美學法則概論

長期以來，“人體”提供了一種比例與準則，受此影響，我們潛意識認可人體的秩序感，“我們的天性中必定有一種審美和愛美的最根本最普遍的傾向”[2]。

經過人類長期探索和歸納整理，形式美學法則可以歸納為變化與統一、對比與和諧、比例與尺度、對稱與均衡、反復與交替等，運用在植物景觀設計的平面布置、立面構成等方面，可以有效提升植物景觀設計的水平。

1.1 變化與統一

變化與統一是形式美學法則的高級形式，又稱多樣統一，也叫和諧。變化與統一體現了生活、自然界中對立統一的和諧整體。“變化”或“多樣”體現了各個事物的個性的千差萬別，“統一”體現了各個事物的共性或整體聯系。每種植物是多樣的，組合在一起可以產生“多樣的”的組團景觀，采取“統一”的組團配置模式，可以產生和諧的植物景觀。

1.2 對比與和諧

同一因素差異程度比較大的條件下才會產生對比，差異程度小則表現為協調。植物形狀、色彩的迥異單體放在一起強調差別，能達到對比和相互襯托的作用。外形、色彩類似的植物安排在一起則更有和諧效果。

1.3 比例與尺度

比例與尺度是指植物組團造型各部分之間的尺寸關系。植物的高矮、冠幅，組團的高、寬、進深等尺度，都存在著比例。適度的比例可以產生美感。如黃金分割率：約為 1.618：1或 1：0.618。植物組團立面尺寸按黃金率設計美感度更高。

1.4 對稱與均衡

人體器官特別是臉部是對稱的，因此人類從出生觀察母親的臉就產生了對稱是美的潛意識。許多植物本身不管是平面還是立面都具有對稱的外觀形式，植物布置更是大量應用對稱式，如道路兩側的列植。從我國的皇家園林，到國外的歐式園林，大量采用沿軸線兩側對稱布置建筑和植物。在對稱的基礎上，不對稱的平衡產生均衡美感。自然式植物配置多采用均衡配置。均衡與對稱是互為聯系的兩個方面。對稱能產生均衡感，均衡又包括著對稱的因素在內。

1.5 節奏與韻律

將植物個體或組團有規律地組合加以反復便形成節奏，韻律則是節奏的高級形式，高低起伏、進出有致產生韻律感，像音樂一樣的韻律可以運用在平面和豎向設計中。

2 影響植物美感因素分析

植物景觀，主要指由于自然界的植被、植物群落、植物個體所表現的形象，通過人們的感觀傳到大腦皮層，產生一種美的感受和聯想。植物造景，就是運用植物材料，通過平面和立面的布置和搭配等藝術手法，充分發揮植物的形體、線條、色彩等自然美來創作植物景觀[3]。

樹木地上部分稱樹冠，由主干、主枝、側枝、新梢等著生葉片構成[4]，一般情況下，不管從平面投影還是立面，樹冠都呈對稱分布。按照樹冠形狀的不同，可分為尖塔狀樹冠，如雪松、蜀檜等；卵形狀樹冠，榆樹、銀杏等；傘狀樹冠，合歡、樸樹等，球形樹冠，冬青球、女真球、龍柏球等。

樹冠的色彩一般由樹葉和枝條的色彩決定，因葉綠素的作用以綠色為主調，又分深綠、淺綠、果綠等色階；因部分樹木樹葉內葉黃素、花青素、類胡蘿卜素等含量高，樹葉又有紅、黃、紫、藍等色彩，形成五彩繽紛的彩色樹木景觀，是營造豐富植物景觀的基礎。紅葉植物如紅楓、紅葉李等；黃葉植物如金葉榆、金葉復葉槭等；紫葉植物如紫葉李、紅葉桃、美國紅櫨等；藍色植物如藍衫等。有些植物在氣溫降低時，葉綠素減少，葉黃素、花青素、類胡蘿卜素增加，葉子變紅或變黃，如黃櫨、五角楓、黃連木、美國紅楓、黃金槐、紅葉石楠、紅葉椿、烏桕等色葉植物具備這種特性，豐富了大自然季相的變化的特征。

3 植物景觀案例分析

在滿足植物生態學特性的基礎上，根據形式美學法則要求，利用植物材料形狀、色彩等關鍵生物學特征，采用或對稱、或均衡，有節奏、有韻律的布置，形成高低、大小、疏密等對比，可以設計出變化與統一、更加優美的植物景觀效果。

3.1 案例一：形式美學法則在樹木盆景藝術創作中的應用

樹木盆景藝術創作是植物景觀設計的重要分支。盆景藝術是中國特有的傳統藝術，分為南、北兩大派，共五大流派，其中樹木盆景居多。樹木盆景以單株樹木為主，也有三五株、甚至更多的群植形式，主要通過“對比”、“均衡”、“和諧”等手法造景。 “對比”又有主客、高低、大小、遠近、疏密、繁簡、虛實、藏露、剛柔、巧拙以及色彩等手法，一般要求對比能調和，變化能統一，達到“源于自然、高于自然”、“雖由人作，宛自天成”的境界。

蘇派樹木盆景講究“枝片”層次，通過“疏密”、“長短”尺度，營造出的作品古樸典雅、氣韻生動、耐人回味。樹木造型采用“粗扎細剪”法，一般把“枝片”修成中間略為垂斜的兩彎半“S”形，并將“枝片”修成橢圓狀，中間略隆起呈弧狀，形似“云朵”[5]。園林工作者將耐修剪樹木如對節白蠟、小葉女貞、龍柏、蜀檜等，按照以上要求將樹木修剪成造型樹，應用到園林綠化中，產生了很好的景觀效果。

海派盆景樹木造型形式多種多樣，主要有直干式、斜干式、曲干式、臨水式、懸崖式、枯干式、連根式、附石式，還有多干式、雙干式、合栽式、叢林式等[6]，也都是根據形式美學法則，通過對樹木枝條整形，營造具有更高觀賞價值樹木的典型案例。

嶺南派盆景則直接受嶺南畫派藝術的影響，創作出秀茂雄奇大樹形、扶疏挺拔高聳型、野趣橫生天然型等富有地方特點的樹木盆景，形成了“挺茂自然，飄逸豪放”的特色[7]。

還有川派、揚派盆景也是受地域文化藝術、審美情趣影響，各自形成富有特色的樹木盆景藝術。

樹木盆景 圖1、2 網上資料 圖3攝影◎張春萌

3.2 案例二：形式美學法則在植物組團綠化設計中的應用

植物“組團”綠化一般采用喬木、灌木、草坪營造植物組團，再進一步組合、搭配，形成“既多樣、又統一”植物景觀片區。

下圖植物組團為某社區典型植物景觀組團單元，喬木為白蠟、白皮松，灌木為紅楓、紅葉石楠球、金葉女貞球、冬青球；模紋灌木地被采用扶芳藤、金葉女貞；外側為草坪。首先是樹冠形狀對比，案例中白蠟為卵形樹冠，白皮松為尖塔狀樹冠，紅楓為傘狀樹冠，紅葉石楠、金葉女貞、冬青為球狀樹冠，扶芳藤、金葉女貞修剪成條狀樹冠，各種形狀對比，展示植物形狀的形式美。植物色彩主要有白皮松的深綠、白蠟和扶芳藤的綠色、紅楓和紅葉石楠的紅色、金葉女貞的黃色。從外到里，由低矮的草坪到模紋綠籬地被，再到球狀灌木、小喬木、大喬木，而且色彩變化加深了對比層次感，增加了植物景觀的形式美感。

該小區植物組團主要采用該種模式，通過調整喬灌木樹種產生不同組團。組團間再進行組合，形成了植物景觀片區。不同的植物形狀、色彩，統一的組團手法，產生了統一種植形式下的“變化與統一”植物景觀美。

植物組團造景 攝影◎張春萌

3.3 案例三：形式美學法則在花鏡設計中的應用

花境一般是模擬自然界中林地邊緣地帶多種野生花卉交錯生長的狀態，以樹叢、樹群、綠籬或建筑物作背景的帶狀自然式花卉組群布置[8]。其特點一是草本植物種類豐富，二是因植物高低不同（也可通過塑造地形）使立面景觀更加豐富。

花鏡多用對比手法，包括植物高低對比、色彩對比等手法。植物高低對比除了植物本身高低差別外，也可利用地形營造高低對比，營造景觀層次。色彩主要采用不同色調之間對比手法布置不同植物，通過對比產生更為賞心悅目的綠化景觀效果。把同色系的花卉植物安排在一起，通過“和諧”手法，使植物組景產生和諧之美。

花鏡藝術 圖1 網上資料 圖2、3攝影◎張學峰

3.4 案例四：自然界中植物群落美學特征及對植物景觀設計啟示

黃河三角洲自然保護區黃河入海口河灘地內分布著上萬畝自然柳林，主要是柳絮順河漂流而下，在河口灘地形成適應濕地環 境種子實生的天然林。柳樹品種包括旱柳、垂柳、龍須柳、杞柳等[9]，因品種不同、林齡大小不一，形成樹冠大小和形狀有對比效果；又因同為柳樹、不同的品種，葉子形狀、顏色相似，樹冠的組合表現為協調。應用在植物景觀設計中，把外形、色彩類似的植物配置在一起，會產生和諧的美感。

黃河口自然柳林 圖◎網上資料

4 結語

植物景觀是園林的重要組成部分，優秀的植物景觀是“美好的畫卷”，是“凝固的音樂”。用形式美學法則指導植物景觀規劃設計，打造更多的優秀園林植物景觀，是建設美麗中國的需要。本文希冀給園林設計工作者一點啟示，讓形式美學法則更加廣泛地應用于園林設計中。