文化的荒誕與游戲

劉世芬

飯店的墻上嵌著一塊超大屏幕，正播放一部電視劇的結尾，快速滑動的字幕中傳出一支軟綿綿的女聲合唱，竟是“四渡赤水出奇兵”，一聽就是某三少女合唱組合。那聲線，酥軟綿香中的甜糯靡麗，與歌聲背景中的炮火硝煙對比顯得荒誕，離奇。特別是歌尾那嗲嗲的沙喉，軟軟地就讓人塌下了腰。

聽上去，歌聲中正在“四渡赤水”，可是“戰斗”在哪里呢？倒像溫室中的催眠術，特別適于床第纏綿。我想，紅軍戰士若踏著這樣的歌聲上前線，敵人肯定不用放一槍一炮。

有一段時間我也追過這三少女，比如她們演唱的《花兒與少年》《半個月亮爬上來》等等，那些風光旖旎或柔婉抒情的歌曲簡直專為她們訂制?？墒牵舭褢馉幑澴喾诺剿齻兛谇焕?，矯揉造作、荒誕不經等字眼同樣專為她們“訂制”。她們風靡，卻不一定適合演唱所有歌曲。

不知我們的文化從何時起“軟”聲一片的。當初溥儀皇帝邀請時任北大教授的胡適先生到“宮里坐坐”，胡先生放下電話，按捺不住亢奮之情，連呼三聲“Wonderful”。老作家李國文在提到這個歷史瞬間時，他估計胡先生的膝蓋肯定習慣性地要“軟一下”，不由自主地產生“謝主龍恩”的叩拜沖動。那么，若百年前紅軍戰士聽著這支抽了筋骨的“四渡赤水”呢？軟的恐怕就不僅僅是膝頭了。記得已故作家陳沖在中篇小說《紫花翎》中提到一個細節，抗日英雄被自己人謀害，他的棺材都不用自己人準備，日軍隆重地厚葬了他。某些時候，我恐怖地想象著紅軍戰士會被這樣的“四渡赤水”埋葬……