中國左翼電影的成長范式與價值重估

王純菲，高 桐

（遼寧大學 文學院，遼寧 沈陽 110036）

在中國電影發展史上，20世紀30年代涌現出的一大批以現實主義為創作宗旨的左翼電影具有里程碑的意義，它不僅標志著中國電影真正的群體性崛起，也創造了中國電影歷史上的第一次輝煌。作為一種成功的電影實踐，左翼電影所體現的歷史意義是豐富的，它對于現實主義創作原則的踐行并由此獲得的成功，是中國電影史上重要的現實主義電影演練的史學現象。知史鑒今，在電影由于消費文化施虐而越來越偏離現實主義創作原則的當下，重估左翼電影現實主義創作的價值，總結其所取得的成就，對于深入思考電影現實狀況與未來走向，具有重要的意義。

一、應時而動：左翼電影現實主義選擇的時代根據

中國電影與世界電影同步，萌生并形成于20世紀20年代。1921年的《閻瑞生》是中國電影的雛形；隨后開始出現一些較為成型的電影，如《孤兒救祖記》（1923年）、《申屠氏》（1924年）、《苦兒弱女》（1924年）、《玉潔冰清》（1926年）、《四月里底薔薇處處開》（1926年）等。但就其創作傾向與目的而言，20年代電影的發展與當時五四新文學的發展極不相稱。作為一種大眾藝術形式，它一出現就受到商業的裹挾，如《閻瑞生》是中國第一部長故事片電影，也同時是中國電影商業化的發軔之作，它取材真實生活的圖財害命案件，創作初衷就是要贏得市場。當時“拜金的目的，驅使影片公司老板一味地迎合社會心理，以攝制造價低廉而又能賣座的影片為滿足。……