中國左翼電影的成長范式與價(jià)值重估

王純菲，高 桐

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽 110036）

在中國電影發(fā)展史上，20世紀(jì)30年代涌現(xiàn)出的一大批以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作宗旨的左翼電影具有里程碑的意義，它不僅標(biāo)志著中國電影真正的群體性崛起，也創(chuàng)造了中國電影歷史上的第一次輝煌。作為一種成功的電影實(shí)踐，左翼電影所體現(xiàn)的歷史意義是豐富的，它對于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的踐行并由此獲得的成功，是中國電影史上重要的現(xiàn)實(shí)主義電影演練的史學(xué)現(xiàn)象。知史鑒今，在電影由于消費(fèi)文化施虐而越來越偏離現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的當(dāng)下，重估左翼電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的價(jià)值，總結(jié)其所取得的成就，對于深入思考電影現(xiàn)實(shí)狀況與未來走向，具有重要的意義。

一、應(yīng)時(shí)而動(dòng)：左翼電影現(xiàn)實(shí)主義選擇的時(shí)代根據(jù)

中國電影與世界電影同步，萌生并形成于20世紀(jì)20年代。1921年的《閻瑞生》是中國電影的雛形；隨后開始出現(xiàn)一些較為成型的電影，如《孤兒救祖記》（1923年）、《申屠氏》（1924年）、《苦兒弱女》（1924年）、《玉潔冰清》（1926年）、《四月里底薔薇處處開》（1926年）等。但就其創(chuàng)作傾向與目的而言，20年代電影的發(fā)展與當(dāng)時(shí)五四新文學(xué)的發(fā)展極不相稱。作為一種大眾藝術(shù)形式，它一出現(xiàn)就受到商業(yè)的裹挾，如《閻瑞生》是中國第一部長故事片電影，也同時(shí)是中國電影商業(yè)化的發(fā)軔之作，它取材真實(shí)生活的圖財(cái)害命案件，創(chuàng)作初衷就是要贏得市場。當(dāng)時(shí)“拜金的目的，驅(qū)使影片公司老板一味地迎合社會(huì)心理，以攝制造價(jià)低廉而又能賣座的影片為滿足。……