王純菲,高 桐
(遼寧大學(xué) 文學(xué)院,遼寧 沈陽 110036)
在中國電影發(fā)展史上,20世紀(jì)30年代涌現(xiàn)出的一大批以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作宗旨的左翼電影具有里程碑的意義,它不僅標(biāo)志著中國電影真正的群體性崛起,也創(chuàng)造了中國電影歷史上的第一次輝煌。作為一種成功的電影實(shí)踐,左翼電影所體現(xiàn)的歷史意義是豐富的,它對于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的踐行并由此獲得的成功,是中國電影史上重要的現(xiàn)實(shí)主義電影演練的史學(xué)現(xiàn)象。知史鑒今,在電影由于消費(fèi)文化施虐而越來越偏離現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的當(dāng)下,重估左翼電影現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的價(jià)值,總結(jié)其所取得的成就,對于深入思考電影現(xiàn)實(shí)狀況與未來走向,具有重要的意義。
中國電影與世界電影同步,萌生并形成于20世紀(jì)20年代。1921年的《閻瑞生》是中國電影的雛形;隨后開始出現(xiàn)一些較為成型的電影,如《孤兒救祖記》(1923年)、《申屠氏》(1924年)、《苦兒弱女》(1924年)、《玉潔冰清》(1926年)、《四月里底薔薇處處開》(1926年)等。但就其創(chuàng)作傾向與目的而言,20年代電影的發(fā)展與當(dāng)時(shí)五四新文學(xué)的發(fā)展極不相稱。作為一種大眾藝術(shù)形式,它一出現(xiàn)就受到商業(yè)的裹挾,如《閻瑞生》是中國第一部長故事片電影,也同時(shí)是中國電影商業(yè)化的發(fā)軔之作,它取材真實(shí)生活的圖財(cái)害命案件,創(chuàng)作初衷就是要贏得市場。當(dāng)時(shí)“拜金的目的,驅(qū)使影片公司老板一味地迎合社會(huì)心理,以攝制造價(jià)低廉而又能賣座的影片為滿足。……