中國“新軍事”類型電影的分析
——以《紅海行動》和《戰狼2》為例

□ 宋明蔚

一、中國軍事電影的風格類型轉變

縱觀中國電影發展史，中國電影的開山之作便是軍事題材電影《定軍山》。而在此后的八年抗戰、三年內戰間——特殊時代背景產生的化學作用也讓軍事類電影不斷“生根發芽”。一直到文化大革命時期，軍事題材作品依舊炙手可熱——著名的“八大革命樣板戲”中就有五個是軍事題材電影。以上時期的軍事電影具有典型的“主旋律”標簽。此后，從上世紀80年代至今，中國軍事電影在經歷了近三十年的沉寂后，以一種全新的類型特征風貌出現在人們的眼前，實現了對傳統“主旋律”式軍事片的創新與超越。

（一）題材風格的拓展——從單一到多元

一直以來，我國的軍事電影從抗日戰爭和解放戰爭中取材。這既是意識形態宣傳的需要，也因為這是最能引發一代人共鳴性的“標志事件”，能有效喚起集體的時代記憶。

然而，隨著時代的發展，“新時期”的觀眾對于嚴肅的、意識形態化的“主旋律”電影產生了一定的排斥。在電影市場中充斥的各類“抗日神劇”和解放戰爭題材電影逐漸讓觀眾失去了胃口，若不做出創新，則勢必被淘汰。正是在這樣嚴峻的形勢下，中國新軍事電影將原本“單一”的題材故事線索與新時代的“多元”主題思想相聯系，拓展出了一片新天地，在以《紅海行動》等為代表的新軍事影片中體現為：新式武器裝備的展現、國際局勢爭端的體現、“撤僑”、“維和”、“恐襲”等近年熱議話題的融入。

（二）主旨思想的提升——從中國到世界

傳統中國軍事電影僅僅著重描述刻畫我國內部的事件，其思想層面也僅僅停留在我國內部。而如今，我國的軍事電影都選擇了更加普世化的精神表達與開拓宏觀的視野。這樣普世的價值觀也更多地出現在了中國電影中，最典型的便是敘事高潮——“營救”環節。例如，在《紅海行動》的最后一個營救段落中，蛟龍突擊隊的作戰任務從營救中國人質鄧梅的最初設定到希望解救盡可能多的人，再到隊長楊銳決定“除了鄧梅之外，我想把其他人質全都救下來”的任務變更，其實都在以一種更為“全球化”的表達講述中國故事，傳遞中國價值，以中國力量解救更多的人。

（三）品牌意識的增強——學好萊塢模式

成功的故事選取和品牌打造，能成就“系列”的產生，以往，我們能看到諸如《終結者》《指環王》《加勒比海盜》等好萊塢電影以系列式的產出模式，一次次地在中國電影市場席卷大量票房。如今，一些中國軍事電影在策劃初期就具備了“系列”品牌意識，《戰狼》系列、“行動”系列(《湄公河行動》《紅海行動》)都采取了系列電影的創作模式和營銷策略。這樣的產出模式，既能延續前一部的熱度和劇情，又能將觀眾所喜愛的經典人物劇情進行延伸續寫。

二、中國“新軍事”電影類型特征

近年來的新軍事電影，在原有的傳統“主旋律”式電影基礎上有了較大的改觀，其類型風格也與傳統的軍事電影有較大區別。在一個個軍事大片出現的情況下，新軍事電影的類型特征日趨成熟。

（一）“神化”——不可能完成的任務

不可能完成的任務，換言之，其實就是“障礙設置”。障礙設置得越大越難，在得到解決之時，英雄的“神”就越能得以體現。《戰狼2》中，待撤僑人數眾多，一路形勢險惡，困難重重。但是因特殊原因，營救行動只能由冷鋒只身前往，可謂是“不可能完成的任務”；《紅海行動》中，在營救人質鄧梅時，蛟龍隊要面臨無路可退和8VS90的困難局面，同樣被定義為不可能。但是，冷鋒和蛟龍隊卻紛紛將“不可能”變成了“可能”，正是因為完成了這“不可能完成的任務”，他們也被罩上了一層“神”的面紗。

但是，這種障礙設置如果運用不到位，很可能引起觀眾的質疑。創作者需時刻區分“中國英雄”與“美國超人”的不同。“美國超人”通常具有某種超能力，諸如蝙蝠俠、蜘蛛俠、美國隊長等，他們自帶超能力，讓觀眾望而生畏。然而，在中國的軍事電影中，我們更希望看到的是服從指揮、能打勝仗、有血有肉、真實存在的中國軍人。

在這一點上，林超賢便比吳京處理得妥當許多。《戰狼2》中的主人公冷鋒，只身犯險，雖然最終獲取了成功，但是屢次均能化險為夷的運氣和個人英雄主義的呈現著實會讓觀者感到不真實；相反，蛟龍突擊隊在整個營救過程中死傷慘重——他們當中，李懂懼怕子彈，陸琛在看到被炸傷的尸體時嚇得失魂落魄，石頭在臨終前含著糖說“疼”，這些真實的情景更令人動容。

（二）“人化”——超級英雄的煩惱

完成一件“不可能完成的任務”對英雄的各方面素質都有特殊要求，一個傳統意義上的“超級英雄”需要具備的素質包括：冷靜的頭腦、過硬的身體素質、敏捷的反應能力、強大的心理素質等，因此一個超級英雄可謂是萬里挑一。但“金無足赤，人無完人”，人是不可能完美的，任何人都有弱點，而為了使影片中塑造的超級英雄更有真實感，劇作者常常在此類角色完美的人設上增添一點兒“污點”。當我們細細品味時，我們總能發現中國的超級英雄們或多或少都有著各種各樣的缺點，這些缺點并沒有掩蓋住他們的光芒，反而讓角色更“接地氣”了。

冷鋒，作為《戰狼2》中的超級英雄，卻在影片一開場便因為脾氣暴躁、性格太直而失手殺人入獄坐牢，出獄后也只能單槍匹馬，從零出發。《紅海行動》中立下赫赫戰功的蛟龍突擊隊，也是由八個“不完美”的超級英雄組成——狙擊手羅星，沉著冷靜、百步穿楊，卻在執行任務時遭遇不測，終身殘疾；替補上場的顧順更是外表高冷自傲、難以接近；觀察員李懂，機靈敏銳，卻怯懦膽小；而唯一的女隊員佟莉，卻毫無女人味，行為舉止與男人無異……這些身懷絕技卻又擁有煩惱的超級英雄讓觀眾既崇拜又感恩，既向往又同情。

（三）觸不可及的愛情

軍事題材的電影，必定是男性角色的天下，但是若一味地描寫男性世界的戰爭、打斗，即使擁有再好的敘事節奏和故事線，也難保觀眾不會產生厭煩感。這時，適當地加入一些“紅花”來襯托“綠葉”，為超級英雄提供一次“英雄救美”的機會，不失為一個再次激發觀眾興趣的有效方式。

在《戰狼2》末尾出現的彩蛋讓很多人在該片尚在熱映之際便期待著下一部《戰狼》系列電影的到來。彩蛋出現了冷鋒妻子龍云的線索，在該部影片中我們也多次看到過冷鋒懷念“亡妻”的畫面，此時，龍云未死的線索一出，冷鋒又該何去何從？這一愛情線索的運用和穿插可謂是吊足了觀眾的胃口。

此外，我們能看到《紅海行動》中，石頭與佟莉那段還未說出口的愛；能看到冷鋒在和援非醫生在短暫相處后產生的曖昧；還有楊銳和夏楠的惺惺相惜……這些美好的愛情轉瞬即逝，常常無果而終。因此，實踐證明，在男性軍事題材面前，愛情往往只是曇花一現。“紅花”配“綠葉”，是錦上添花之舉，但終究不能讓“綠葉”的色澤被掩蓋。

三、結語

以《戰狼2》《紅海行動》為代表的中國軍事電影，已經初步實現了從中國傳統軍事電影向新軍事電影轉型的嘗試，做到了題材拓展與品牌意識增強，并大致構建出“不可能完成的任務”“英雄的煩惱”“觸不可及的愛情”等類型元素。它們憑借良好口碑在前期排片不利的情況下，實現了票房的追趕和逆襲，這足以證明中國軍事電影類型創新取得了豐碩成果。