淺析第四代電影導(dǎo)演的創(chuàng)作理論與實(shí)踐

李俊華

內(nèi)蒙古巴彥淖爾市河套學(xué)院 內(nèi)蒙古 巴彥淖爾市 015000

關(guān)于第四代電影導(dǎo)演的代際劃分只是一種約定成俗的說(shuō)法，一般認(rèn)為是在1979—1986年，鄭洞天在《僅僅七年》中以“1979—1986年中青年導(dǎo)演探索回顧”為題，大體上為第四代電影導(dǎo)演做了代際時(shí)間的界定。戴錦華在《斜塔：重讀第四代》中，提到第四代電影導(dǎo)演的創(chuàng)作發(fā)軔于1979年，本文提及的電影作品從1979年的《小花》《苦惱人的笑》《生活的顫音》到1986年的《湘女蕭蕭》《老井》《盜馬賊》《野山》等。

第四代電影導(dǎo)演主要有張暖忻、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹、謝飛等代表性人物，他們?cè)诶碚摵蛣?chuàng)作上堅(jiān)持創(chuàng)新并進(jìn)行了一系列探索。

一、電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化探索

第四代電影人身兼理論者和創(chuàng)作者的雙重身份，具有藝術(shù)宣言意義的電影理論——張暖忻與李陀的《論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》（1979年），提到對(duì)電影表現(xiàn)形式研究工作的迫切性，呼吁中國(guó)電影人應(yīng)該學(xué)習(xí)世界電影，總結(jié)并借鑒世界電影語(yǔ)言，促進(jìn)中國(guó)電影語(yǔ)言的更新與進(jìn)步，文中還提到多種電影造型手段，比如節(jié)奏、定格、多銀幕、聲畫(huà)關(guān)系、變焦鏡頭等等。

如黃健中所言：“我們的電影語(yǔ)言 (包括電影語(yǔ)匯語(yǔ)法 )往往停留在最初級(jí)的階段，停留在只講清楚故事的階段(有的影片連故事也沒(méi)講清楚)，我們的電影語(yǔ)言較少研究如何更好地表達(dá)思想、表達(dá)情感”。［1］

第四代電影人對(duì)中國(guó)電影造型與敘事的現(xiàn)狀問(wèn)題有所認(rèn)識(shí)并積極尋找新的電影表達(dá)手段和敘事技巧,電影《小花》《苦惱人的笑》《生活的顫音》在新的電影造型手段方面進(jìn)行了探索。……