“領(lǐng)跑2019”，撰稿很忙

文‖葉嘉琪

為了讓這個(gè)標(biāo)題看起來沒那么浮夸，我有必要先解釋一下這個(gè)“忙”字。

在人少活多且重的晚會(huì)組，一身數(shù)職是常態(tài)。個(gè)人的“忙”對(duì)于“佛系少女”的本導(dǎo)演來說，早已習(xí)以為常。身為導(dǎo)演組成員，承擔(dān)節(jié)目內(nèi)容的設(shè)計(jì)、藝人的溝通等工作乃是職責(zé)所在。同時(shí)本少女又裹挾著在《因?yàn)橛心恪憬l(wèi)視“中國藍(lán)”十周年主題晚會(huì)》中擔(dān)任撰稿的各種不成功的經(jīng)驗(yàn)，又開始了跌跌撞撞撰寫臺(tái)本。在直播節(jié)點(diǎn)步步逼近的日子里，在辦公桌前孤獨(dú)寂寞的半夜里，仿佛看到宿命瞪著不懷好意的大眼在詭異地沖我招手。真可謂是身心雙重挑戰(zhàn)，疲憊昭然若揭。

撰稿工作的“忙”，是因?yàn)檫@是個(gè)綜合性極高且非常細(xì)節(jié)的工種，不僅要深諳晚會(huì)主題、熟悉所有的節(jié)目設(shè)計(jì)，更要兼顧宣傳導(dǎo)向、社會(huì)熱點(diǎn)、廣告權(quán)益、采訪對(duì)象性格特征等等。三個(gè)半小時(shí)的晚會(huì)，串聯(lián)黏一個(gè)多小時(shí)，而且串聯(lián)是導(dǎo)演意識(shí)的重要表達(dá)窗口，也是醞釀各種話題熱點(diǎn)的溫室，對(duì)一臺(tái)晚會(huì)的重要性是不言而喻的。導(dǎo)演組不光要針對(duì)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)在設(shè)計(jì)上反復(fù)討論，更要在加強(qiáng)串聯(lián)內(nèi)容的有效、趣味和粘合度上下更大的功夫。在我看來，這必然將是讓我們的電視晚會(huì)更好看的一種手段。

老實(shí)說，我不過是第二次寫臺(tái)本，以上看起來一本正經(jīng)的解說，也只是兩次撰稿下來觀察體悟到的一點(diǎn)皮毛經(jīng)驗(yàn)。猶記得，第一次撰稿是在《因?yàn)橛心恪憬l(wèi)視“中國藍(lán)”十周年主題晚會(huì)》，看到“主題”二字就能聯(lián)想到晚會(huì)性質(zhì)，一稿稿地改，所以后來的成稿幾乎沒什么我寫的詞兒了，大多都是從各種紅頭文件里引用的導(dǎo)向宣傳、頻道戰(zhàn)略等功能性話術(shù)。這對(duì)于首次獨(dú)立執(zhí)筆撰稿的我來說，不啻是開啟了一個(gè)突如其來的能力提升的時(shí)空之門，讓我對(duì)主流媒體的話語立場(chǎng)、主題立意的準(zhǔn)確表達(dá)都get到了新的技能。由此可見，搞清楚晚會(huì)的性質(zhì)是找對(duì)撰稿思路的第一步。

針對(duì)跨年這樣的綜藝晚會(huì)，到底應(yīng)該用什么態(tài)度去撰稿? 需要注意哪些細(xì)節(jié)？答案是，合適的時(shí)間說合適的話，見人就說人話，見“鬼”就說 “鬼”話。態(tài)度可以不同，套路不離其宗。晚會(huì)的節(jié)目類型是五花八門的，串聯(lián)的語態(tài)也應(yīng)該是多樣的，它有時(shí)激昂、有時(shí)低沉、有時(shí)抒情。比如在大合唱《我愛你中國》前的串聯(lián)中，分為跑男訪談部分和介紹特殊貢獻(xiàn)群體部分。跑男因?yàn)橛休^好的群眾基礎(chǔ)，話語內(nèi)容就可以強(qiáng)化個(gè)人的標(biāo)簽。每一個(gè)人的話都能與自己在節(jié)目中的“人設(shè)”相呼應(yīng)，表達(dá)上又盡量貼近“隨意”的親切語態(tài)。這樣在抒發(fā)愛國情懷的時(shí)候，顯得水到渠成自然而然，盡量不生硬。而介紹特殊貢獻(xiàn)群體的文字則需要根據(jù)各種資料反復(fù)推敲，減少水詞，盡量精準(zhǔn)客觀，力求能在瞬間抓住觀眾的注意力，讓這群“陌生”的人變得熟悉起來，產(chǎn)生共鳴。而在像《射雕三部曲》之后的互動(dòng)趴就可以更加隨性大膽，除了根據(jù)場(chǎng)上每個(gè)人的性格特點(diǎn)做針對(duì)性的互動(dòng)邏輯設(shè)計(jì)，形成有趣的語言交鋒，更設(shè)計(jì)了現(xiàn)場(chǎng)“比武”等肢體互動(dòng)。很可惜因?yàn)榭刂茣r(shí)長，直播時(shí)壓縮了這段互動(dòng)，很多之前設(shè)計(jì)的有趣的點(diǎn)沒能完全體現(xiàn)出來。這段內(nèi)容是整場(chǎng)晚會(huì)收視最高點(diǎn)，如果我們能在整體設(shè)計(jì)上更加科學(xué)合理，讓這段“高潮”持續(xù)的時(shí)間更長些，我們的成績單或許會(huì)更漂亮。很多時(shí)候，撰稿的角色應(yīng)該是介于導(dǎo)演和觀眾之間的第三者。一方面，他要把導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的點(diǎn)給觀眾挑明，另一方面，他又要站在觀眾的角度對(duì)嘉賓提出觀眾關(guān)心的問題。撰稿的難就在于，需要在導(dǎo)演和觀眾、正能量和娛樂、充分傳達(dá)和精簡省時(shí)上不斷地左右互搏，權(quán)衡重點(diǎn)，做出最合適的選擇。

晚會(huì)的時(shí)效性源自于臺(tái)本。首先它的時(shí)效性是隨著社會(huì)熱點(diǎn)的，在2018跨2019的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我們就必須要引入改革開放40周年、將迎來中華人民共和國成立70周年的時(shí)代大背景。金庸先生的逝世也讓我們有理由和黃日華去討論金庸筆下的俠義江湖和當(dāng)年的追劇趣事，回味武俠情懷。港珠澳大橋的通車也為我們提供了《我愛你中國》趴的談話素材。其次，臺(tái)本的時(shí)效性還應(yīng)該體現(xiàn)在晚會(huì)直播過程中的即時(shí)性上，一旦有需要，則臺(tái)本要隨時(shí)開放更新的窗口。比如觀察到“哈妮克孜緊張”這個(gè)話題上熱搜了，則需要馬上就此提問哈妮，主動(dòng)緩解尷尬，在被“黑”之前先“自黑”，在話題上占據(jù)主動(dòng)。所以，撰稿不是在晚會(huì)開始前寫完稿子領(lǐng)導(dǎo)審?fù)陙G出就萬事大吉的，直播過程中應(yīng)該隨時(shí)關(guān)注舞臺(tái)效果及網(wǎng)絡(luò)端的反饋動(dòng)態(tài)，就大家關(guān)注的問題隨時(shí)響應(yīng)，這就能做到臺(tái)本時(shí)效性的極致。當(dāng)然要實(shí)現(xiàn)如此的極致，也需要領(lǐng)導(dǎo)給撰稿下放更多的臨時(shí)自主權(quán)以及直播中針對(duì)臺(tái)本內(nèi)容的調(diào)整保持實(shí)時(shí)溝通渠道的暢通。

直播的特點(diǎn)就是“即時(shí)”，正因?yàn)橹匾暳藭r(shí)效性，才能使整臺(tái)晚會(huì)在內(nèi)容的延展上與臺(tái)網(wǎng)各端的受眾最大程度保持同步，具備更大的黏合力。所以不難理解臺(tái)本為什么能一天改十稿，直播結(jié)束前都不是終版臺(tái)本的說法了。

文字匆匆，撰稿很忙！

導(dǎo)演手記點(diǎn)到為止，沒說到的就當(dāng)太年輕，繼續(xù)學(xué)習(xí)進(jìn)步吧。