創新視角下的“圣桃提梁”紫砂壺藝術賞析

周菊芳

紫砂壺是中國傳統陶制藝術品中實用性與藝術性都比較突出的一種。紫砂壺上承中國茗器制作的古老傳統，下器中國陶器文化與茶道文化的新篇章，不僅在中國藝術史上是濃墨重彩的一筆，更是中國傳統文化發展中不可忽視的一環。因此，紫砂壺在當代存在與發展的價值是十分明顯的，它是中國傳統技藝與文化得重要載體。

紫砂壺從裝飾特征來看可分為光器、花器與筋紋器三種。其中花器與筋紋器常參照自然界中動植物造型而制成，不僅具有較強的自然生態美感，更體現出紫砂壺藝術與客觀物質世界之間的密切關系。在眾多動植物當中，桃子因造型可愛，口感香甜有營養而受到人們喜愛，在中國傳統文化中還具有特殊的象征意義，因此在紫砂壺中桃子造型或裝飾是非常常見的，本文即以此件“圣桃提梁”紫砂壺對象，來談談桃子造型壺的創新特色。

壺的顏色體現的是原料紫砂泥的特性。此壺有著接近于墨色的深棕紅色外表，顏色渾厚樸實，表面不乏光澤感，由此更凸顯出原料泥在火之淬煉中的優越質感。壺身各部分于光線明暗變化之中光澤度各不相同，使壺的立體感得到提升，更顯生動飽滿。

《圣桃提梁》周菊芳

壺身仿桃的形狀制成，因此以圓形為基本造型。壺身略扁，呈橢圓形，豐碩飽滿。壺蓋簡約，做工細致，覆蓋于壺口處清爽自然。壺雖為陶制，質地堅硬，但線條卻是柔軟流暢又不乏端正，從而將紫砂圓器柔中寓剛，骨肉勻稱的特征表現出來。

壺嘴與壺的一側自然銜接，下部線條與壺身線條宛若一體打造，上部則與壺肩部形成適度的夾角以便茶水流出。壺嘴較為粗大，與上下線條分別與壺身上下兩端連接，大氣而不顯局促。此壺采用了提梁設計，這也是紫砂壺中的經典把手造型之一，自宋代起便有，使一種頗具歷史文化感得把手造型。此壺提梁大體呈橢圓形，由右側起向壺嘴方向延伸勾成圓環，便于人們提起時保持平衡，并使壺整體具有一種流線型的美感。

此壺主要采用了陶刻、捏塑與彩繪三種裝飾，于復雜中展現創新理念。首先是壺鈕部分，手工藝人用一個桃子作為壺鈕，桃子以紅黃兩色點染，似將熟之桃，十分逼真，枝葉邊緣以黃色點染，覆蓋于壺蓋上，以顯繁盛。其次是在壺面靠近壺嘴處，提梁與壺身連接處的雙桃裝飾，如懸掛于樹間，雙桃之下是飄逸大氣的葉狀裝飾，手工藝人以精湛的陶刻技藝完成了以靜襯動的藝術表達，樹葉如在風中飄揚，紋理清晰，十分生動。最后則是提梁上簡單的枝節點綴，這一部分是仿造桃枝制成，從而使作品主體有完整的藝術表達空間，不局限于圣桃個體的表現，主體與部分相結合，更使圣桃提梁的藝術美得到強化。

此壺的創新之處主要在其裝飾方面。紫砂壺壺面大小比較有限，過于復雜的裝飾不僅制作起來難度加大，且容易造成混亂之感。而此壺不僅裝飾圖案清晰，每種技法的特點也體現的淋漓盡致，捏塑部分的立體生動，陶刻部分的細致靈活，彩繪部分的鮮艷亮眼，三者共同為“圣桃”這一主題所服務，從而使傳統主題有了全新的表達方式。

除造型與裝飾的創新之外，“圣桃提梁”之所以能受到人們的喜歡一方面是因為人類對于美的追求，另一方面澤因其中包含的獨特文化。在中國，許多水果植物都透著屬于自己的象征意義，桃即象征著吉祥、平安等含義，是中國傳統吉祥文化的外在表現形式，這便使此壺在創新外殼之下有著深厚的文化底蘊，從而促進了自身與中國傳統文化的傳承，這也正是一件紫砂壺除實用性、藝術性外最重要的內核。

結 語

此件“圣桃提梁”紫砂壺將紫砂壺制作的多種技法與造型等融為一體之中，在考慮實用性的前提下合理配置空間，完成了藝術表達。本文分別從泥料、造型與各部分裝飾進行分析，從部分到整體對此壺的藝術特征有所感悟，進而發掘其創新特點與深厚的文化內涵，了解到圓器、提梁及裝飾技藝在工藝水準大大提高的今天如何得到發展，如何傳承下去。