淺談紫砂“瓜鈕壺”小品鋪砂的趣味

耿成香

不少人喝茶不喜歡大件的茶具，偏好小而美、小而精的飲茶用具，這就是紫砂小品之所以誕生的原因。在我國南方，尤其是盛行功夫茶的地區，小品紫砂壺尤其受歡迎，很多認為小一點的紫砂壺更能聚茶氣，從而讓茶的香味更為濃郁。所以這就對小品紫砂壺自身的結構設計提出了一定的要求，很顯然在實際的使用當中，過于花俏的造型和裝飾與紫砂小品并不合適，相對于大品紫砂壺，紫砂小品可供展現裝飾或造型的空間并大，所以越是體積小的作品，往往越是簡潔，紫砂歷史上流傳下來的諸如“文旦”、“水平”、“美人肩”等等的壺式，都是小而美的經典之作。

現代社會品茶不再是傳統士大夫們的專利，得益于科學的耕種和良好的管理，更多優質的茶葉為生活增添了新的樂趣，隨著喝茶的年輕人越來越多，特別是女性越來越多，小品紫砂輕便、泡茶姿勢優雅的優點就凸顯了出來，喝茶亦能夠賞心悅目。這同時也對小品紫砂壺的造型提出了新的要求，傳統的紫砂小品以純光貨為主，原因之前已經提到過，但這并不意味著不能在紫砂小品中融入花貨的創作形式，作品“瓜鈕壺”就是通過對壺鈕的一點點改動，結合鋪砂的傳統制作工藝創作而成的。

《瓜紐壺》耿成香

鋪砂法是對應紫砂調砂的另一種應用砂礫與泥料結合的手段，與在生泥時便添砂不同，鋪砂則是在壺體制坯完成后，在壺身上添加的。作品“瓜鈕壺”在坯體制作好以后，將段泥熟砂敲碎成細碎的砂礫，用點、灑的手法粘接在坯體表面，再用竹拍子輕輕的沿著周身敲打，使砂礫嵌入壺的表面，以這種手法制作而成的“瓜鈕壺”，壺面肌理豐富，燒成后砂礫顯現，與壺體原本的質感色澤形成強烈的對比，從而起到豐富裝飾點綴壺身的效果。需要注意的是，由于這把壺采用了嵌蓋圓身的造型，沒有壺肩的轉折支撐，其壺面能夠承受的力度有限，倘若鋪砂的時候沒有掌握好力道，那么就會使制作好的壺身變形，從而前功盡棄。所以正確的制作方法為在鋪砂之時，準確的選擇著力點，然后用另一只手的手指抵住壺身對應的內壁，一點一點的將砂礫均勻的拍打進壺面。

同時在作品“瓜鈕壺”當中，鋪砂并非是為了裝飾而裝飾，其圓樸的壺身搭配螺旋狀收縮的壺鈕，這就如同一枚被采摘下來的鮮瓜。既是以瓜為題材，一般的花貨紫砂作品就會在肌理表現上下功夫，或筋囊或進行仿生的壺面處理；但這就面對前文所提到的那個問題，小品紫砂本身就缺少裝飾及造型變化表現的舞臺，過于繁復的塑造與小品的體積形成沖突，所以這把壺并沒有從壺身造型或是仿生肌理入手，而是采用了更為簡潔的方法那就是鋪砂。通過桔鈕的塑造先形成一個引子，隨后再以鋪砂的手法從壺蓋逐漸蔓延到壺面，但卻空出壺底部和壺把把身，讓砂礫與自然光形成一種局部的視覺效果，這就猶如將果實的肌理以抽象的方式借用光的變化表現出來，整件作品既沒有增添繁復的造型變化，也沒有過多精彩的裝飾，而僅僅是用一些砂礫在延續了紫砂小品核心的魅力的同時增添了其中的趣味，讓人在流暢的品飲使用中，獲得額外的樂趣。

整體來看，作品“瓜鈕壺”簡潔、流暢并且實用，簡單的造型和裝飾工藝的搭配形成創作主題獨有的趣味，讓人感受到手工制作者的誠意，從而獲得更多情感的共鳴。在這把壺上，主題的表現僅僅通過壺鈕的形態塑造來進行呈現，但這卻成為了整體趣味的中心，正是以此為原點，整個壺身造型才真正生動起來，鋪砂的點綴僅僅是配合這種塑造使其更加鮮明，立體，從側面烘托出所要塑造的主題。

總結：從這件作品的制作可以發現，紫砂小品雖然造型簡單，但制作要求卻相對嚴謹，流暢的形體線條構成小而美的立體結構，為配合主題所搭配的鋪砂點綴形成相輔相成的藝術表現，在這之中基本功的掌握尤其重要，制作的基礎是靈活運用的首要條件，古樸、雅致、有趣而精美的紫砂小品，就是如此誕生的。