簡述“忘憂傳爐”紫砂壺的造型特征與刻繪藝術

王余平

茶壺是泡制茶飲時所必不可少的一種容器，其種類繁多，藝術氣質多樣。中國是世界上最早利用茶葉并有意識種植茶葉的國家，因此也可以說是茶壺制作的“鼻祖”。中國傳統茗器主要有陶制與瓷制兩種，陶制的則歷史更加深厚悠久，其中當屬紫砂壺最為著名。紫砂壺于明朝正德年間誕生于中國有名的陶都——江蘇宜興，一經出現便迅速刮起一股風潮，從而形成了具有中國特色得紫砂壺文化。

古往今來制作紫砂壺的名家頗多，他們從各種中國傳統藝術形式中吸取經驗，從而使紫砂壺在方與圓的基本造型間不斷變化，為紫砂壺藝術的發展鋪就了道路。此件“忘憂傳爐”紫砂壺將經典的傳爐壺造型、刻繪藝術與傳統水墨畫結合起來，從而營造出一種古典、多元與開放的審美藝術空間。

傳爐壺工藝高超，韻味濃厚，是紫砂壺工藝殿堂中的代表作。關于傳爐壺的來源有兩種說法，一說是參考了煉丹爐的造型，一說則是來源于“金殿傳臚”這一典故，取“傳爐”二字則體現出紫砂壺藝術的文化氣質與文人志趣。現存最有名的傳爐壺是由清末民初的制壺名家俞國良用“大紅袍”泥料制作出來的，古樸醇厚，雋永耐看。傳爐壺最大的特點即是方圓相當，既有四方壺的棱角分明，又有圓器的渾圓溫婉。此壺壺身為典型的四面結構，壺嘴與把手兩側弧度較為明顯，形成兩個對稱的曲面，前后兩面則較為平整，用以分割平面的棱線清晰分明但不生硬，由此使壺身于圓潤之中形成較強的結構感。壺肩部樸素大方，更能體現出四方壺的特色。壺底部將傳統三角釘足變為方形，與壺的整體造型相符合。

與方圓相當的壺身相適應的是同樣柔美與陽剛艱巨的壺嘴與把手。三彎嘴纖長耐看，轉折優美，整體流動溫柔但棱線清晰，強化了壺嘴的立體感，壺嘴與壺身相接處寬大，至尖端部分纖細，可保證水流順暢。把手為耳狀環形端把，上端帶“飛”飄逸靈動，線條清晰，手感獨特。壺蓋為球形圓蓋，厚度適中，弧度優美，壺蓋中央為圓形壺鈕，壺鈕由底座托起，小巧玲瓏，精致細膩。因此此壺從上方看變形成了一種獨特的方圓層疊的造型，更加體現出傳爐壺的特點。

此壺以優質段泥燒制而成，呈特殊的梨皮黃色，砂質顆粒較為明顯，色澤均勻亮麗，光澤度極佳，尤其在茶水的長期滋潤下會光芒畢現，十分好看。與嫩黃色壺身相對應的是壺面上精美的刻繪裝飾，手工藝人特別用墨色點綴，從而使刻繪藝術的特征體現的更加明顯。

刻繪是紫砂壺中最常用的一種裝飾技藝，能夠將詩文、書法、繪畫以及篆刻等藝術形式融合與紫砂壺藝術之中。如果說此壺的造型體現出的是“傳爐”，那么這“忘憂”便主要由刻繪部分所展示出來的。此壺的刻繪紋樣為山水畫，青山重疊，綠水環抱，手工藝人通過刻劃深淺的變化來營造出一種朦朧感，達到中國傳統水墨畫所強調的意境美，雖為靜畫，但山水之中蘊含著一種自然的靈氣與生機，人類在此之間得到自然的化育，從而達到了一種“忘憂”的境界。

刻繪藝術需要手工藝人有極強的雕刻功底，否則刻繪出的紋樣便會過于死板，除此之外紫砂壺泥料較為柔軟，這也為刻繪增加了難度。此幅山水圖不僅整體大氣且細節極為真實清晰，又為此壺增添了幾分精致。自然山水是紫砂壺經常融合的對象，從而能夠表現出人與自然和諧相處的藝術主題，使紫砂壺在實用性與藝術性之外又包含著一種啟示作用，促進自身的傳承發展。

結 語

“忘憂傳爐”將傳爐壺之經典造型與傳統山水畫之美感相結合產生了全新的藝術風格。筆者從介紹傳爐壺的造型來源入手，論述了此壺對于傳爐壺造型是如何繼承，又是如何變形的，在對整體結構有所了解后又對其裝飾部分進行了分析，從而對此壺的內涵意蘊有所了解，這樣就充分感悟了此壺外在與內在兩個部分，對于一件優秀的紫砂壺作品來說，這二者是缺一不可的，二者兼具才能表現出中國紫砂壺文化的魅力。