關于瓷畫家周作霖

李 儼

中國科學技術大學 合肥 230029

關于周作霖其人其作之考，肇端于陳樹群《鹿石周作霖考》（2019-06-03）一文，其所記簡略如下：

周作霖，字鹿石，晚清景德鎮地方官員。其于同治甲戌年（1874）到光緒丙子年（1876）在景德鎮為官三年，期間多次到景德鎮御窯廠參與淺絳彩瓷創作。經梳理，其在這三年中創作的淺絳彩瓷留存面世的共6件。其中帽筒一只，筆筒三只，花瓶一只，茶壺一個。

犢子買酒花瓶圖

負局先生磨鏡茶壺圖

該文所列的6件作品如下：

1、益草堂所藏園客養蠶帽筒。長題：濟陰有園客者，時種五色草，含其寶。一旦，見五色蛾止樹上，客收而薦之。時有好女夜至，自稱客妻。道蠺狀，與俱收蠶，得百二十頭繭，皆如甕大，繅一繭二十日始盡。訖，則俱去，莫知所在云。作霖寫并記。此故事出自《列仙傳》。此帽筒雖是客串繪制，但人物線條舒暢，用彩協調，顯示出周氏不凡的繪畫功力。

2、筆者藏松菊綬帶圖筆筒，題款：少芝仁棣之屬，鹿石寫意。此筆筒上的綬帶鳥栩栩如生，但釉面發黃，花鳥的色彩也不正常，可能是燒制是溫度沒有掌握好。后面的兩個筆筒都作于光緒乙亥年（1875年），我們推測這個筆筒也可能作于乙亥年，且比后面兩個制作時間稍早，用彩技術還不成熟。

3、貓蝶圖筆筒。題款：乙亥榴花照眼時，鹿石周作霖畫于新平官廨之墨莊，怡怡齋主人制。榴花照眼時為農歷五月。

4、榴花麻雀圖筆筒。題款“乙亥夏月，鹿石周作霖畫于新平官廨之養靜軒，九霞自題并書” 背面題款：“自古文場比戰爭，將軍紙上善談兵，一從橫掃五千后，收取聲名到管城?！?/p>

5、犢子買酒花瓶?！L題：少時略知繪事，未嘗諳練。甲戌春，蒙王居停邀，赴新平三載。此地為瓷器著名出產，彩工時畫，各見其長。因在舊稿中檢得此圖，寫于其上。設色未工，尚乞方家勿曬。丙子秋七月，鹿石周作霖并記。從這段題記看，周作霖是應一位王姓朋友之邀到景德鎮的，為官之余，客串繪瓷，且口氣極為謙虛。

6、負局先生磨鏡茶壺。題款：負局先生，不知何許人也。語似燕、代間人。常負磨鏡局徇吳市中，磨鏡取一錢。輒問主人，得無疾苦，乃出紫丸藥以與，得者莫不愈。如此數十年。復至吳山絕崖頂，懸藥下與人。謂曰：“吾還蓬萊山，為汝曹下神水。一旦崖頭有泉流出，服之。”多愈疾焉。周作霖。

榴花麻雀圖筆筒圖

這里，有三個問題以待考訂。

第一個問題是和周作霖的身份有關的。從上面6件作品里，該文作者判定周作霖為景德鎮地方官員，顯然是證據不足的奇論。從上面6件作品里，我們可以明顯看出周作霖完全是個瓷畫家。試舉兩例：他的生平僅見于例5的花瓶，所記錄的履歷完全與繪事有關，毫無為官之事。從例3的貓蝶圖筆筒，可知為怡怡齋主人定制，而題款顯然不合官員的語法形式。

第二個問題是和作品數量有關的。除了上面6件作品外，還有2件：一是刻瓷漢銅尺銘帽筒，署款：作霖氏、作霖（印章）；一是花鳥、人物小琮瓶，署款：子翼、鹿石（印章）。（見蘸水筆《秋天的瓷》，未見實物。）

第三個問題是和作品真偽有關的。例如松菊綬帶圖筆筒，則是現代偽品無疑。此外還有二三件作品，亦有待進一步考證。

另外，周作霖的長題大多都是抄自古文，并且文字多有錯誤。該文作者抄錄文字和標點也錯誤百出?？墒俏闹袇s說“憑其深厚的文學素養及書畫功力客串淺絳彩瓷”，這種看法，不但不通，而且幼稚。

附：蘸水筆《秋天的瓷》（2018-10-16）

坐在秋陽下校閱一部書稿，忽然看見一方紅印很眼熟，記憶中我的一件東西上也有這樣一方印。起身尋找，一摸就有，是十年前收得的一只小琮瓶，瓶上畫白綬帶，班姬小像，題黃庭堅和秦少游七言詩，極清雅的一件器物。四面詩畫，僅鈐紅印一方。當時馬虎，認不得印文，也就不認了，寫文章也故意忽略，不提它。三面題款，兩面是子翼，一面當年認作子胡，今天仔細再看，哪里是胡，分明是個翊字。翊通翼，還是子翼。小瓶紅印與書稿上器物的紅印大致相似，應為鹿石二字。再搜網絡，發現有題款鹿石并鈐鹿石印者，是一位淺絳作品極少的畫師，名叫周作霖。一時心頭大暢：十年之謎，一朝得解，忽然獲得一種通透感，正如這深秋的陽光，清清澈澈灑在人的心上，好生快爽。

子翼鹿石，大約都是周作霖的別號。

以前一直以為子翼畫瓷是某個文人客居窯上偶然為之的孤作，現在方始知道無獨有偶，還有其它作品存在。雖然存世量極少，卻也足以讓人考證研究一番，從而得其深趣。

只要有心，時光總能揭開一些謎底，使人豁然開朗。

再看這只小小琮瓶，就有些別樣感覺，它站在灑滿秋光的桌面上，格外有一種貞靜之美。晚開的桂花將極淡的清香送進窗來，枯草上仍有小蝶飛舞。十年歲月，重新在眼前淌過一遍，短短長長，喜樂悲愴，如夢如幻，莫可名狀。也許這就是藏瓷的意義：本來一件外物，藏著藏著，就融入我的人生，再難分割。

貓蝶圖筆筒圖

松菊綬帶圖筆筒圖

園客養蠶帽筒圖