執子之手，傾盡一生

潘彩霞

他拉胡琴她在旁邊唱戲

1943年春末的一天，陽光格外好。重慶國立藝專學生鄒佩珠正在離學校不遠的路邊寫生，一位又高又瘦的男子走過來，向她打聽：“請問國立藝專怎么走？你認識李畹嗎？”鄒佩珠與李畹恰巧是室友。原來，他是李畹的二哥李可染，受邀到國立藝專教授美術的。

鄒佩珠曾多次聽到李畹用崇拜的口吻描述李可染。從李畹口中，她知道他從小愛畫畫，因為家貧，就用破碗片在地上畫戲劇人物，常常惹得鄰人圍觀;他曾是國立西湖藝術院的學生，校長林風眠特別喜歡他;他在郭沫若主持的文化三廳工作，畫了很多抗日宣傳畫。對這位李老師，鄒佩珠熟悉又親切。看著他瘦弱的身體，得知他在戰爭中失去妻子，憐惜之余，她想到了自己的經歷。

鄒佩珠是杭州人，本來家境不錯，可戰爭改變了一切。為躲避戰亂，她和父母一路逃難，從上海到江西，再到長沙。之后她輾轉到了重慶姐姐家，進入國立藝專學習雕塑。

戰爭拉近了彼此的關系，失去親人的痛苦也讓他們惺惺相惜。共同的志趣讓他們越走越近。李可染拉胡琴時，鄒佩珠就在旁邊唱戲，美妙的樂聲、清亮的嗓音回蕩在簡陋的茅屋里。

兩人相戀了。小茅屋的地上冒出青翠的竹子時，李可染心有所感，想起晉人“不可一日無此君”的詩句，稱小屋為“有君堂”，又取“佩珠”的諧音，將這叢綠竹取名“陪竹”，愛戀之情不言而喻。

因為愛情責任甘之如飴

1944年，他們結婚了。那年，李可染37歲，是4個孩子的父親。鄒佩珠24歲，風華正茂。

新婚之夜，望著瘦得只有一層皮，肋骨都能看得清清楚楚的丈夫，她心痛難忍，暗自下定決心，一定要把他的身體調理好。善良能干的鄒佩珠開始養羊養雞，一心撲在李可染身上。

一次，李可染出去辦事，遇到好聽的戲居然連聽3天，全然忘記了家中焦急等待的妻子和出生不久的孩子。回家后，從不發脾氣的鄒佩珠責問他：“你若這樣迷戲，你的畫還能成嗎？”鄒佩珠的話猶如當頭一棒，瞬間喝醒了李可染，從此他心無旁騖，一心鉆研畫畫。在鄒佩珠的支持和鼓勵下，李可染的畫作受到徐悲鴻青睞，并幸運地成為齊白石晚年最得意的弟子。齊白石曾如此稱贊他：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書畫可橫行矣。”

新中國成立后，李可染當選中國美術家協會理事。當時有人認為國畫是封建文人畫，他產生了革新山水畫的想法。

要想“精讀大自然”，出去寫生成為必須，這也是鄒佩珠最擔心的。李可染的腳畸形，腳底突出一塊，一走路就痛。他的鞋子都是她特殊加工的，每一雙鞋，她都得在鞋底挖一個洞，剛好合他的腳形，然后再加上一層鞋底。這樣一雙腳要去跋山涉水，她怎么能放心？

然而他決心已定，她唯有支持。鄒佩珠做了多少雙這樣的鞋早已記不清了，然而鞋子壞了之后的路程，對李可染來說異常痛苦，但他還是堅持走完。幾年時間，李可染走遍大江南北，風餐露宿，為中國畫的發展開辟出了一條充滿生機的新路。

他出去寫生，少則兩個月，多則半年，最久的一次長達8個月。一家老小的吃穿用度都交給鄒佩珠，他很放心。為了讓李可染全身心地投入創作，鄒佩珠放棄了鐘愛的雕塑，毅然承擔起了家庭的重擔。白天，她去好幾個學校兼課，晚上，批改作業直到深夜。因為愛情，責任變得甘之如飴。

聲聲呼喚讓愛走向圓滿

好的愛情，是互相成就。他們一起定下目標，共同努力。鄒佩珠創作的雕塑作品《彭雪楓烈士紀念碑雕像》《抗日戰爭群雕》成為他們共同的藝術結晶。

山水看遍后，晚年李可染的藝術創作進入更理想的境界，“胸中丘壑，筆底煙霞”，每一幅畫都不是簡單的風景，而是凝聚著他對祖國的深情。藝術創作又上高峰之后，他對自己提出了更高的要求。然而上蒼沒有給他更多的時間，1989年冬天，因心臟病突發，一代大師猝然離世。

作為伴侶和知音，鄒佩珠繼續的是李可染“東方既白”的遺愿，是他們奮斗一生的目標。李可染去世后的26年間，她依然住在他們的舊屋里，嘴里仍舊“可染、可染”地叫著，仿佛一切都沒有改變。一聲聲呼喚中，愛走向圓滿，走向溫暖的春天。

2015年5月4日，鄒佩珠去世，傾盡一生的執子之手，讓愛開出了世間最美的花朵，絢爛如錦。

（田宇軒摘自《海東時報》2018年9月14日）