民族弦樂作品在雙排鍵電子琴上的音色運(yùn)用
——以呂軍輝弦樂合奏《藤纏樹》為例

（廣西藝術(shù)學(xué)院 530000）

如今電子產(chǎn)品是當(dāng)今社會發(fā)展中不可取代的物品，其中電聲樂器以及其衍生出的電子音樂日益成為時下不可缺少的流行要素之一，雙排鍵電子琴源于管風(fēng)琴的電子化，其運(yùn)用廣泛，音色可達(dá)到九百多種，可根據(jù)樂曲的需要編配音色，演奏音響效果與實(shí)際樂隊(duì)效果相當(dāng)，視聽效果極具感染力，現(xiàn)今使用的雙排鍵電子琴早期由日本傳入。能表現(xiàn)出各種音樂風(fēng)格、色彩，在雙排鍵運(yùn)用方面也不僅僅是進(jìn)行獨(dú)奏這種單一的表現(xiàn)方式，也運(yùn)用到各種類型的音樂形式，小到音樂的重奏、協(xié)奏、伴奏，大到融入其他各種藝術(shù)形式，例如話劇、歌劇舞劇配樂。廣西作為中國南端的經(jīng)濟(jì)文化中心，也是我國少數(shù)民族主要聚居地之一，得天獨(dú)厚的文化背景孕育出多種多樣的音樂資源，呂軍輝的《藤纏樹》是以壯族的傳統(tǒng)音樂為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，他的音樂風(fēng)格以濃郁的地域色彩為主，對民族文化有著獨(dú)到的解讀。因此以呂軍輝的這首作品，《藤纏樹》在雙排鍵電子琴上的音色運(yùn)用進(jìn)行分析。

一、音色的運(yùn)用

對《藤纏樹》總譜進(jìn)行了相對應(yīng)的改編，該作品是一臺雙排鍵以獨(dú)奏的形式展現(xiàn)出來。作曲家呂軍輝音樂的音色旋律非常優(yōu)美，弦樂使用較多的連奏，所以在編創(chuàng)該作品時，對音色進(jìn)行相對應(yīng)的挑選，包括在選擇適合的音質(zhì)、音色色彩疊加選擇。在雙排鍵電子琴上改編弦樂曲，首先要對弦樂總譜進(jìn)行實(shí)際改編。要把總譜上所有聲部全部體現(xiàn)在雙排鍵上是無法做到的，我們需要對總譜進(jìn)行梳理和縮減，合理分配各個聲部在雙排鍵上的位置。在本作品中，筆者將小提琴1的聲部多數(shù)情況下用作主旋律聲部，由右手進(jìn)行演奏。小提琴2和中提琴的聲部大多用作伴奏聲部，由左手進(jìn)行演奏。大提琴和低音貝司的聲部由腳鍵盤演奏。

當(dāng)對總譜整合改編完成后，將對作品的音色進(jìn)行編配。音色對于一個作品是靈魂所在，要盡可能貼合原作品器樂演奏的真實(shí)音色。《藤纏樹》是一部弦樂合奏作品，整首作品都由弦樂演奏，下面將對不同聲部的弦樂音色進(jìn)行介紹。

弦樂音色“Strings 9”。該音色是在雙排鍵編曲中弦樂部分運(yùn)用最為廣泛的音色之一。音源整體特點(diǎn)：音色較為硬、寬廣。高音區(qū)聲音明亮、有金屬的光澤、并且含有大量弦樂擦弦的聲音；中音區(qū)寬廣、堅硬、包含少量的弦樂擦弦聲音；低音區(qū)厚實(shí)、有力。此音色由四種不同特色的音源合成而成，該音色能演奏弦樂斷奏的聲音，也能演奏連奏的聲音。在大編制的交響樂以及電影配樂上會廣泛運(yùn)用。筆者用此音色代替小提琴1聲部中的跳音部分，表現(xiàn)出跳躍靈動的音樂氛圍。

弦樂音色String1和Sirings7。該音色在高音區(qū)沒有了Strings 9中的金屬感但是又不失明亮。中音區(qū)聲音柔軟、寬廣。低音區(qū)更像大提琴的G弦和D弦上發(fā)出的聲音。悅耳動聽、蘊(yùn)含和煦、抒情的性質(zhì)。相對Strings 9音色，Strings1和Sirings7的缺少相對的厚度，在制作樂隊(duì)弦樂部分領(lǐng)奏或抒情片段會廣泛使用該音色。筆者用這兩個音色代替小提琴1和小提琴2的聲部中的連音部分，描繪出寧靜深遠(yuǎn)的音樂背景。

弦樂Strings 3&4。該音色由Strings 3與Strings 4兩個音色組合而成。一種是弦樂頓弓的奏法，另一種是弦樂跳弓奏法該兩種音色可以在特定的音樂色彩中分別單獨(dú)使用，也可以兩種音色一起使用。Strings3&4音色特點(diǎn)：高音區(qū)音色較為明亮，有少量擦弦聲；中聲區(qū)音色較為結(jié)實(shí)有力；低音區(qū)音色音色缺少許多明亮的部分。Strings3&4是非常好的技法型音色運(yùn)用與各種類型的弦樂斷奏，但是該音色相比Strings 9音色質(zhì)感較為單薄，需要看制作時需要增加別的音色或者加效果器從而是該音質(zhì)變得厚實(shí)。在本作品中多用來代替小提琴2與中提琴的聲部。

弦樂contrabass 2/4/5/6。該組音色是編配該套作品中運(yùn)用最為廣泛的低音聲部樂器。該組樂器音色采集來自大提琴和低音提琴。三種音色各有特點(diǎn)。Contrabass 2，八度弦樂，低音區(qū)音量大于高音區(qū)音量。音質(zhì)較為柔軟；Contrabass 4，音色具有木質(zhì)感，音質(zhì)柔軟，適用于大提琴獨(dú)奏；Contrabass 5，八度弦樂，高音區(qū)音量大于低音區(qū)音量。音質(zhì)較為堅硬有力。有較大擦弦的聲音。Contrabass 6，音色具有木質(zhì)感短促有力、奏法為斷奏，有大量擦弦的聲音。在此作品中，筆者均采用Contrabass 5的音色來代替低音貝司的聲部。

二、民族作品改編的意義

通過對民族弦樂作品《藤纏樹》音色運(yùn)用的探究，對學(xué)生編曲能力的培養(yǎng)具有較高的理論和實(shí)踐意義。學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題并通過分析實(shí)踐來解決問題，對于以后同類型的曲目改編具有一定的借鑒意義，注重音色改編的學(xué)習(xí)可以不斷完善雙排鍵電子琴的教學(xué)內(nèi)容，提高演奏者的綜合實(shí)力，同時還能不斷地促進(jìn)雙排鍵電子琴教學(xué)繼續(xù)向前發(fā)展。

當(dāng)下越來越多雙排鍵演奏者使用它來表現(xiàn)配器復(fù)雜、蘊(yùn)含民族元素的民族作品，當(dāng)我們在演奏民族改編作品時，不但要求雙排鍵電子琴演奏者有著過硬的專業(yè)技能，需要對所要演奏的民族作品有著深入的理解和感悟。只有這樣才能將作品更為出色的展現(xiàn)出來。而對于怎樣運(yùn)用雙排鍵電子琴的樂器特性將民族作品演奏好的問題，就需要我們針對樂曲的音樂內(nèi)容以及演奏者日常的演奏訓(xùn)練相結(jié)合。雙排鍵電子琴今后會以其獨(dú)特的自身優(yōu)勢和特點(diǎn)，開拓出新的發(fā)展空間和領(lǐng)域。 同時收集的少數(shù)民族音樂素材，又將支撐廣西雙排鍵電子音樂民族化創(chuàng)作，在電子鍵盤音樂編曲與演奏的角度下，對廣西壯族音樂文化的創(chuàng)新工作給予新的嘗試，在闡述廣西多民族音樂語境中雙排鍵電子琴的改編具有深遠(yuǎn)意義。

三、結(jié)語

上世紀(jì)八十年代雙排鍵電子琴被引入了中國，直到現(xiàn)在雙排鍵電子琴的發(fā)展還處于發(fā)展階段，全國各地個大音樂院校以及藝術(shù)學(xué)院相繼開設(shè)了雙排鍵電子琴這門學(xué)科。目前雙排鍵電子琴在制作方面的還屬于摸索階段，大家在音色編配上有著不同方式方法。但是最后呈現(xiàn)出來的音樂效果大同小異。雙排鍵電子琴作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在音樂表演及制作領(lǐng)域重要體現(xiàn)，具有非常強(qiáng)的擬音色功能，與其他的鍵盤樂器相比有著不可替代獨(dú)特性，特別是在擬音色功能方面，具有絕對的先天優(yōu)勢。目前已有許多傳統(tǒng)交響樂、協(xié)奏曲的改編，在民族作品和原創(chuàng)音樂方面，其作品卻寥寥無幾。但現(xiàn)在已經(jīng)涌現(xiàn)出大量年輕的雙排鍵演奏者以及雙排鍵制作人，相信未來中國的雙排鍵會得到充分的發(fā)展。