《英倫對(duì)決》的人物敘事策略與意義建構(gòu)

肖雅［黃岡師范學(xué)院新聞與傳播學(xué)院，湖北 黃岡 438000］

近幾年，成龍電影創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，無(wú)論是《天將雄獅》《絕地逃亡》《鐵道飛虎》，還是《功夫瑜伽》與《機(jī)器之血》，基本延續(xù)以往其電影動(dòng)作喜劇的風(fēng)格，成龍本人的表演雖然試圖在小人物與大英雄之間找準(zhǔn)定位，但固化的形象與保守的創(chuàng)作手法使其難以脫離“成龍式”電影窠臼，雖票房成績(jī)可觀但豆瓣評(píng)分均在5.5左右，只有2017年上映的這部“非典型”成龍電影《英倫對(duì)決》贏得較好口碑，由成龍飾演的“關(guān)玉明”這一角色也成為受眾熱議的話題。作為成龍電影的“另類”，《英倫對(duì)決》被視為其電影轉(zhuǎn)型的契機(jī)，通過(guò)深入挖掘電影人物意義而構(gòu)成的敘事推進(jìn)，成為引導(dǎo)成龍電影創(chuàng)作的突破，值得人深思與探討。

一、人物設(shè)定：敘事背景與角色符號(hào)的合一

《英倫對(duì)決》人物敘事策略的成功來(lái)自于設(shè)定中敘事背景與角色符號(hào)的合一，保證了人物形象的完整、豐滿與真實(shí)。首先，電影擁有復(fù)雜的政治背景，既涉及英國(guó)政府與愛(ài)爾蘭人的歷史，又影射當(dāng)下英國(guó)政府與UDI（現(xiàn)實(shí)指涉愛(ài)爾蘭共和軍）以及北愛(ài)爾蘭政權(quán)的陰謀詭譎，縱橫交錯(cuò)的人物線與節(jié)奏緊張的故事推進(jìn)交織，使電影敘事背景在時(shí)空的構(gòu)筑中呈現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)與厚重的特質(zhì)。關(guān)玉明被席卷入高層的政治博弈，就如同普通人也有可能突遭橫禍，成為權(quán)力斗爭(zhēng)的犧牲品，電影的敘事雖是由偶發(fā)性事件——恐怖襲擊而引起，但能為受眾提供一種認(rèn)同與共識(shí)，將自我融入關(guān)玉明所處的敘事背景，與其達(dá)成情感共鳴。其次，關(guān)玉明身份設(shè)定的合理性，又能為敘事提供可信的基礎(chǔ)。電影改編自史蒂芬·萊塞1992年出版的小說(shuō)

The Chinaman

（譯為《中國(guó)人》），無(wú)論是原小說(shuō)還是電影，關(guān)玉明都被描述為曾服役于美國(guó)越戰(zhàn)時(shí)期遠(yuǎn)程偵察巡邏特種部隊(duì)的軍人，熟悉偵察與反偵察等軍事行動(dòng)，具有超高的單兵作戰(zhàn)能力，這為關(guān)玉明的復(fù)仇提供行動(dòng)條件。同時(shí)他的一生又異常坎坷，越戰(zhàn)結(jié)束后在胡志明市被捕，逃往新加坡途中兩個(gè)女兒被海盜所殺，之后妻子因?yàn)殡y產(chǎn)而死亡，唯一的女兒又在恐怖活動(dòng)中喪生，以上復(fù)雜人生經(jīng)歷又為關(guān)玉明的復(fù)仇提供心理動(dòng)機(jī)。因此關(guān)玉明人物的設(shè)定，無(wú)論是從內(nèi)在還是外部，都是飽滿的，是具有充沛情感力量和正確行為方式的“人”。再次，成龍對(duì)人物形象的把握是經(jīng)過(guò)認(rèn)真考量和斟酌的，極大化再現(xiàn)一位失去親人的老者，他滿面皺紋雙目無(wú)光，兩腿蹣跚疲憊不堪，在生活的重?fù)粝滦娜缢阑业蛛[忍堅(jiān)定。就如同導(dǎo)演馬丁·坎貝爾強(qiáng)調(diào)的：“你不是Jackie Chan（成龍），你是關(guān)玉明！”成龍做到了擺脫以往自帶光環(huán)和明星氣質(zhì)的成龍形象，真正融入角色之中展現(xiàn)精湛演技，塑造了一個(gè)生動(dòng)真實(shí)的藝術(shù)形象，是電影敘事的內(nèi)在動(dòng)力。

二、人物情緒：認(rèn)知、動(dòng)機(jī)與情商的鋪陳

哈佛大學(xué)心理學(xué)教授丹尼爾·戈?duì)柭J(rèn)為：“情緒意指情感及其獨(dú)特的思想、心理和生理狀態(tài)，以及一系列行動(dòng)的傾向。”《英倫對(duì)決》在人物情緒的表達(dá)上，圍繞認(rèn)知、動(dòng)機(jī)與情商三方面，層層營(yíng)造，逐步鋪陳，以此達(dá)到推動(dòng)敘事線索不斷變化和發(fā)展的目的。

首先，電影中的關(guān)玉明第一時(shí)間準(zhǔn)確洞悉了復(fù)雜政權(quán)相互掩蓋下的罪惡本質(zhì)，從最開(kāi)始向警察求助懲罰兇手，到賄賂警方，再到直接給北愛(ài)爾蘭第一副部長(zhǎng)萊姆·漢尼斯打電話想得到兇手名單，到最后親自出馬消滅恐怖分子，關(guān)玉明全程智商在線，其情緒認(rèn)知隨事件的發(fā)展與環(huán)境改變而調(diào)整，并做出真實(shí)有效判斷。其次，關(guān)玉明合理的情緒動(dòng)機(jī)是推動(dòng)敘事的核心，使人物的復(fù)仇順理成章。電影最初，失去親人的關(guān)玉明只想經(jīng)營(yíng)好孔雀中餐廳，平靜生活。但恐怖襲擊摧毀了他的夢(mèng)想，政府的鉤心斗角與敷衍推諉更是讓他清醒地認(rèn)識(shí)到，強(qiáng)權(quán)之下個(gè)人的訴求是多么渺小，要想得到正義，就必須將謙恭隱忍轉(zhuǎn)化為復(fù)仇的積極行動(dòng)。而當(dāng)關(guān)玉明潛藏在黑暗中，憑一己之力撕開(kāi)罪惡的面紗，揭發(fā)政客的陰謀，手刃窮兇極惡的恐怖分子時(shí)，受眾也就認(rèn)同了一位哀傷、憤怒與絕望中的老父親所做出的決定。最后，關(guān)玉明人物的成功塑造還得益于對(duì)其情商的雕琢。情商又稱“情緒智力”，根據(jù)丹尼爾·戈?duì)柭难芯浚浞譃樽晕乙庾R(shí)、控制情緒、自我激勵(lì)、認(rèn)知他人情緒和處理相互關(guān)系等。關(guān)玉明的心理轉(zhuǎn)變與行動(dòng)邏輯體現(xiàn)出極高的情商，如他分析問(wèn)題鞭辟入里直擊重點(diǎn)，由萊姆·漢尼斯前UDI的身份就能猜出漢尼斯定然與UDI還有聯(lián)系，因?yàn)樗麍?jiān)信“政客和恐怖分子就像一條毒蛇的首尾，不管抓住哪一頭，都能抓住蛇”；如為逼出恐怖分子名單，關(guān)玉明每次的爆炸活動(dòng)既起到威懾效果，又能控制在安全范圍內(nèi)不傷及無(wú)辜，分寸把握到位；再如電影結(jié)尾，關(guān)玉明并沒(méi)有殺死漢尼斯，而是逼迫他親自上傳與情婦的合照，因?yàn)閷?duì)一個(gè)政客而言，身敗名裂自毀前程是其最好的懲罰，關(guān)玉明對(duì)漢尼斯的處理使電影主題顯得諷刺而又意味深長(zhǎng)。

三、人物行動(dòng)：目標(biāo)、執(zhí)行與結(jié)果的確立

行動(dòng)是刻畫(huà)電影人物的手段之一，也是人物思想情緒的直接表現(xiàn)，更是促進(jìn)電影敘事矛盾轉(zhuǎn)化的推動(dòng)力。《英倫對(duì)決》是一部以暴制暴的作品，它以復(fù)仇為線索，通過(guò)鎖定目標(biāo)、計(jì)劃執(zhí)行最終得到結(jié)果，有始有終，符合中國(guó)人“有德報(bào)德，有怨報(bào)怨”的道德觀念，主要體現(xiàn)為：第一，電影人物行動(dòng)目標(biāo)清晰，關(guān)玉明一再追尋的是恐怖分子名單，而非失去理智的報(bào)復(fù)與行兇，如他放過(guò)漢尼斯的侄子肖恩（電影兩人的談話中，肖恩提及只有哥哥一個(gè)親人），這使他的形象與真正的恐怖分子有了絕對(duì)的區(qū)分。而當(dāng)直面恐怖分子時(shí)，關(guān)玉明則展現(xiàn)出有別于往日成龍式打斗的凌厲與心狠手辣，化身復(fù)仇使者。第二，電影人物行動(dòng)執(zhí)行堅(jiān)定，當(dāng)復(fù)仇成為唯一信念，如何制定復(fù)仇計(jì)劃并執(zhí)行是關(guān)鍵，因?yàn)閳?zhí)行就是要有“結(jié)果”的行動(dòng)。關(guān)玉明從警察廳靜坐，到面見(jiàn)漢尼斯，再到制定廁所爆炸案、農(nóng)場(chǎng)爆炸案、汽車(chē)爆炸案，到與肖恩刀刃相見(jiàn)拳拳到肉，再到與恐怖分子激戰(zhàn)，是隨著劇情的推動(dòng)層層遞進(jìn)環(huán)環(huán)相扣的。電影中的打斗也摒棄了往日成龍電影雜耍詼諧的橋段，代之以干凈利落扎實(shí)有力的對(duì)打，電影也營(yíng)造出陰郁冷靜與寫(xiě)實(shí)自然的風(fēng)格，讓人物在執(zhí)行目標(biāo)的過(guò)程中與電影節(jié)奏情緒鋪陳契合。第三，人物行動(dòng)結(jié)果的有始有終。黑人長(zhǎng)官布羅姆尼評(píng)價(jià)關(guān)玉明：“這個(gè)中國(guó)人有始有終”，既是指復(fù)仇事件中關(guān)玉明做到有始有終，也指關(guān)玉明的心境從平靜到波瀾起伏再回歸平靜的有始有終。而做事有始有終的人是令人尊敬的，這種特質(zhì)使關(guān)玉明不再只讓受眾產(chǎn)生憐憫和同情，更多的是對(duì)其人格魅力的認(rèn)同。

四、人物意義：個(gè)人復(fù)仇與權(quán)威消解的互文

《英倫對(duì)決》既是父愛(ài)與仇恨的較量，又是個(gè)人與權(quán)威的抗衡。電影的英文名為

The Foreigner

，翻譯為《異鄉(xiāng)人》，關(guān)玉明在故事前半段的推進(jìn)中，作為徹底的外來(lái)者，他是無(wú)意中介入這場(chǎng)恐怖襲擊和政治秀的，但就是這個(gè)倫敦底層的異鄉(xiāng)人，在上流社會(huì)中殺開(kāi)一條血路，獲得自我救贖。由此可知關(guān)玉明人物敘事的意義可從以下兩點(diǎn)來(lái)看：其一，個(gè)人復(fù)仇。秩序的管理者反恐只是為了程序正義，關(guān)玉明的復(fù)仇才是絕對(duì)的正義。一場(chǎng)恐怖襲擊發(fā)生后，英國(guó)政府的反恐行動(dòng)是為了維護(hù)穩(wěn)定，并鞏固在北愛(ài)爾蘭的統(tǒng)治；萊姆·漢尼斯的反恐行動(dòng)是為了換取與英國(guó)政府談判的條件，同時(shí)收獲北愛(ài)爾蘭的支持和選票，平民的傷亡作為討價(jià)還價(jià)的籌碼被他們反復(fù)衡量與計(jì)較，正義如同利益被分配至各勢(shì)力，普通人的生死與情感不值一提。關(guān)玉明人物敘事的意義在于，這個(gè)人物的堅(jiān)定使他想獲取的正義只屬于他，是不可以被分配和調(diào)節(jié)，不可以被蒙蔽的。

當(dāng)個(gè)人復(fù)仇成功，關(guān)玉明的人物意義上升至第二個(gè)層面，也即他的行動(dòng)使受眾見(jiàn)證了權(quán)威消解和垮塌的整個(gè)過(guò)程，典型如英國(guó)政府的不作為，如政客與恐怖分子同謀，還有如片尾女恐怖分子的就地處決暗指英國(guó)政府與萊姆·漢尼斯之間的妥協(xié)，以上都反證了政權(quán)的虛偽，突出個(gè)人情感力量，強(qiáng)調(diào)即使個(gè)人再弱小，也是不容侵犯的。電影最后，關(guān)玉明獲得他想要的正義，事了拂衣去，以異鄉(xiāng)人的身份從容退場(chǎng)，其形象突破了眾多好萊塢與歐洲電影所塑造的溫順純良中國(guó)人形象，契合當(dāng)下時(shí)代環(huán)境的變革，有突破西方國(guó)家話語(yǔ)權(quán)，展現(xiàn)國(guó)人血性與氣節(jié)的暗喻。

五、結(jié)語(yǔ)

成龍電影作為超級(jí)IP，長(zhǎng)久以來(lái)以固化的成龍形象、打鬧式的動(dòng)作喜劇以及豐富流暢引人入勝的敘事不斷推出新作，這種創(chuàng)作模式雖然能占據(jù)一定票房市場(chǎng)，但容易使受眾產(chǎn)生審美疲勞，造成票房與口碑的兩極分化，損害IP的持續(xù)性與生命力。以往成龍電影也試圖在《新警察故事》與《新宿事件》等作品中做出轉(zhuǎn)變，但成龍所飾演角色從未擺脫過(guò)單一的臉譜式刻畫(huà)，使影片自帶“成龍”光環(huán)。《英倫對(duì)決》可以說(shuō)是成龍電影轉(zhuǎn)型的契機(jī)，其意義有以下幾點(diǎn)：

首先，就成龍個(gè)人而言，年齡的增長(zhǎng)勢(shì)必影響他在作品中的動(dòng)作展現(xiàn)，那么選擇符合其氣質(zhì)與身份的人物形象，有節(jié)制調(diào)整打斗場(chǎng)面，以精湛演技取勝也不失為一種好的轉(zhuǎn)變，《英倫對(duì)決》是成龍將自身融入角色的作品，所以受眾只見(jiàn)關(guān)玉明而不見(jiàn)成龍。其次，就成龍電影而言，《英倫對(duì)決》并非是一部典型的成龍電影，片中敘事是雙線并進(jìn)，由皮爾斯·布魯斯南飾演的副部長(zhǎng)萊姆·漢尼斯戲份更重，政治角逐也占據(jù)很大篇幅，電影看起來(lái)更像是一部政治驚悚片而不是成龍動(dòng)作片，它采取跨類型的手法豐富電影內(nèi)涵，吸取新的電影元素和創(chuàng)作手法，也為以后成龍電影創(chuàng)作提供借鑒。第三，從跨文化角度看，《英倫對(duì)決》提供了中西電影文化交流的參考性意見(jiàn)。20世紀(jì)90年代末期成龍?jiān)诤萌R塢也有過(guò)輝煌時(shí)刻，《紅番區(qū)》與《尖峰時(shí)刻》令全球觀眾印象深刻，之后的《上海正午》與《環(huán)游地球80天》等片卻后繼乏力、反響平平。好萊塢的華人，極少有在西方主流社會(huì)獲得強(qiáng)有力話語(yǔ)權(quán)，但成龍的創(chuàng)作，特別是《英倫對(duì)決》的成功，再次證明好萊塢對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的需求以及華人創(chuàng)作的引導(dǎo)性地位。如影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，導(dǎo)演馬丁·坎貝爾這位典型的英式導(dǎo)演由成龍親自選定；出品方中美合作，分別為北京耀萊影視文化傳媒有限公司與美國(guó)STX娛樂(lè)公司；電影里中西演員角色分配各司其職，恰到好處。可以說(shuō)，成龍國(guó)際巨星背景與全球視野，有利于他走出國(guó)門(mén)進(jìn)行電影創(chuàng)作的交流與共謀，特別是以人物塑造所展現(xiàn)的敘事策略建構(gòu)了中外文化交流的意義性話語(yǔ)。總之，《英倫對(duì)決》為成龍電影創(chuàng)作提供了一種出路，而更多豐富和手法的選擇，將會(huì)為這個(gè)超級(jí)IP帶來(lái)新的活力與未來(lái)。