簡約中的詩情與韻律

文 高 鷹

高 鷹

國家級助理工藝美術(shù)師。1966年生于宜興丁蜀鎮(zhèn)，1984年高中畢業(yè)后，考進江蘇省宜興紫砂工藝廠，先后跟多位師傅學(xué)習(xí)紫砂制壺技藝。1998年赴南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院進修，后又在中國工藝美術(shù)大師李昌鴻工作室工作，并得到江蘇省陶瓷藝術(shù)大師李霓（李昌鴻之女）的悉心指導(dǎo)。多年來潛心鉆研、勇于創(chuàng)作，形成了自己獨有的壺藝風格。作品以傳統(tǒng)光器為基礎(chǔ)，融入自己的審美情趣，或古樸雅致，或新穎別致。作品曾多次在國家級展覽評比中獲獎，《君子壺》在2008年第十屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會中榮獲金獎；《四方石瓢》壺在2013年第十五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會中榮獲金獎。2013年，作品《水容天壺》被中國宜興陶瓷博物館永久收藏；2015年，作品《紫砂扁牛蓋壺》被無錫博物院永久收藏。

縱觀紫砂歷史經(jīng)典作品，造型的顯著特征就是簡練。仿古壺、石瓢壺等不朽名作，無不是簡練幾筆勾勒成型，不加任何圖騰飾物，卻有生動靈巧的氣韻與詩情。

簡練可顯高雅，繁雜易入俗套，雖幾經(jīng)時代變遷，光素器依舊深受民眾喜愛，充分說明簡練乃人們審美情趣之共好。自制壺以來，我便用心去感悟并將心得化作實物，創(chuàng)作了《大亨掇只》等傳統(tǒng)壺型系列。清代高熙《茗壺說》云：“邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無饗者之譏，識者謂后來居上焉。注權(quán)胥出自然，若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側(cè)無落帽憂。”這把精妙工巧的掇只壺，被稱作“千金之壺”也不足稱奇了。

審美心理與社會風氣及時代精神有關(guān)。如清乾隆初年，尚美之風流行，出現(xiàn)一批為朝廷制作的精美壺器，用琺瑯彩堆雕、泥繪裝飾，是一種豐滿華麗的繁瑣之美。光緒年間興起的紫砂古壺收藏熱使仿古之風盛行。可見紫砂壺創(chuàng)作也要體現(xiàn)時代之美，注重文化的傳承。當人們的生活狀態(tài)日漸快節(jié)奏、高強度，便開始崇尚簡約。紫砂界流傳的“簡約而不簡單”便是用來形容光器造型的。紫砂光器“裸胎”的“光潤、玉韻、素雅”貌似簡單，但那份簡約滋生的大度正統(tǒng)之氣，最能體現(xiàn)其本質(zhì)的簡樸無華、雍容大氣，也是其本質(zhì)內(nèi)涵所在。

《天際》 高鷹/作

我在創(chuàng)作《大亨掇只》紫砂壺時，以簡練技法為切入點，手工操作反復(fù)實踐，用雙曲線的變化勾勒出壺體造型，在壺嘴、壺把、壺鈕的處理上，滲入現(xiàn)代審美意識，并以大塊面、長線條與壺體順暢連接，一氣呵成，呈典雅優(yōu)美之感，有一瀉千里之勢。整壺呈現(xiàn)勢、意、趣，內(nèi)在氣韻沉穩(wěn)又具靜中有動、波濤起伏的生動韻律。

紫砂壺的造型非圓即方，凸顯獨特神韻。圓是最具彈性的幾何形，圓器亦是最廣泛的造型形式，在造型設(shè)計中占主導(dǎo)地位。我所制的《大亨掇只》壺，造型立足于傳統(tǒng)圓器，以古雅之美賦靈巧于厚重之中，壺身飽滿大氣，壺腹鼓出，圈口干凈利落，周身散發(fā)著溫潤色調(diào)，流露出穿透時光的典雅氣質(zhì)。

“掇只”在宜興方言中原指圓形陶罐。紫砂藝人以此形為壺身，輔以扁平蓋、球形鈕，便制成了掇只壺。獨特之處在于其壺體圓潤豐滿，給人質(zhì)樸莊重之感。壺身線條皆由曲線構(gòu)成，異常飽滿豐腴。壺嘴也是柔美的彎流，大方蓄出，形似龍首，一氣呵成。一粒珠式的壺鈕更是小巧圓潤，十分可愛。

紫砂壺器自明代后便上升到文化藝術(shù)的高度，由最初的茶器變成極具收藏價值的工藝品。《大亨掇只》壺制作難度較大，整壺造型的線條全部是圓線條，而所有的圓尋找的重心點必須協(xié)調(diào)，圓潤之余不能顯得臃腫。創(chuàng)作《大亨掇只》壺時，那“意于壺先”、超凡脫俗的壺型及幽紫暗光的沉靜之氣貫穿整個創(chuàng)作過程。把玩在手更是一種清心愉悅。

大道至簡，見素抱樸。素簡到極致便是大雅，將傳統(tǒng)之美賦于紫砂之上，這是紫砂與自然的頌歌。紫砂本風雅，用《大亨掇只》壺沏一壺好茶，于裊裊茶香中氤氳一片灼灼風華。

《牛蓋提梁》 高鷹/作

《鷓鴣提梁》 高鷹/作