淺析王建中《山歌》

周夢雨

（上海音樂學院，上海 200030）

王建中，作曲家、鋼琴家。生于上海，10歲開始學習鋼琴。1950年考入上海音樂學院，先后就讀于作曲系、鋼琴系，1958年畢業留校任教，創作了大量的優秀作品。其中，他創作改編的許多鋼琴作品將中國的民族民間音樂與西洋樂器的表現手法融為一體，深受廣大聽眾的喜愛。代表作有：創作品《托卡塔》、《小奏鳴曲》、《組曲》等，改編曲《山丹丹開花紅艷艷》、《百鳥朝鳳》、《梅花三弄》、《山歌》等。

其中作品《山歌》流行于云南賓川、祥云一帶的漢族民歌《趕馬調》，又分為《大趕馬》和《小趕馬》。《趕馬調》描寫了“馬幫”積極樂觀向上的生活態度，表達了他們純樸的愛情觀。曲調運用了散節拍、不對稱等音樂形態，是典型的山歌體裁。

一、整體分析

這是一首運用五聲性旋律與三度結構和聲相結合的五聲性調式體系的民歌。具體結構示意為：A[a(3+3+4)+a’(3+3+4)+B[b(6+3)+b’(5+5)]，g羽調式。

二、具體分析

（一）和弦的構成

1.音的構成

作品開頭用降B宮音和g羽音進行，形成了一個小三度關系的進行。使樂曲的開頭就具有一種明亮的色彩。另外，作品的旋律音一直在G音、降B音、C音、D音與F音這五個音上展開，運用三度結構改建版的方法展示出五聲性的和聲音響。它們分別使用了4音代替3音，2音代替3音，3音改為2、4音的方法進行和弦的組合。見譜例1

譜例1

2.音的排列

該曲分別運用二音和弦、三音和弦、四音和弦的排列方式進行編曲，同時三音和弦的排列中又運用三度結構的三音和弦與混合音程結構的三音和弦兩種方法，使樂曲更加具有色彩感。以下是更加詳細的介紹。

（1）二音和弦

該作品的4、5、14小節都運用了二音和弦。這些二音和弦的音程關系又分為純五度音程關系與大三度音程關系，其中純五度的音程關系更具有五聲性一些。見譜例2

譜例2

（2）三音和弦

三音和弦的運用中分為兩種。一種是三度結構的三音和弦，另一種是混合音程結構的三音和弦。三度結構的三音和弦出現的很多，而且大多都是小三和弦，大三和弦相對較少。這些和弦在作品中有時還會產生三和弦和大二度疊置的音響效果。混合音程結構的和弦也分為兩種。一種是純四度和大二度音程疊置和弦，另一種是小三度與大二度音程疊置和弦。兩者相比較之后發現：前者的音程不含有大三度，后者的音程含有大三度，因此，前者音程更具有五聲性一些。

（3）四音和弦

四音和弦的運用也分為兩種。一種是三度結構的四音和弦，另一種是混合音程結構的四音和弦。其中，三度結構的四音和弦都是小七和弦。混合音程結構的四音和弦較少，分別是純四度兩端構成兩個大二度的四音和弦和小三度上構成兩個大二度的四音和弦。見譜例3、譜例4

例3：

例4：

（二）和聲語匯

該曲的和聲語匯的運用分為兩種，一種是四五度關系的功能性進行，另一種是不依附于五度關系的二三度進行。

1.四五度關系的功能性進行

作品中出現了大量的g自然小調的和聲進行，它采用了iv－v－i的四五度功能性和聲進行，使半終止處更具有力度性。

2.不依附于五度關系的二、三度關系進行

作品中出現了iv-vi-v-i的和聲進行，具有輔助性意義，強調了和聲的色彩感。見譜例5

譜例5

除此之外，作品的終止式處也用的是級進式的和聲進行。

3.調性整體布局

作品從頭至尾都運用了g羽五聲調式，但有時會有移宮犯調式的近遠關系調的出現。該曲的第二小節中使用了代替音和弦，其中本身的和弦應該是5724，而現在使用了5124代替它。見譜例6

譜例6

該曲的第三小節使用了遠關系調，由降B宮－降A宮系統。第四小節使用了一個省略三音的和弦。見譜例7

譜例7

三、結語

在王建中改編的《云南民歌五首》之《山歌》中，我們可以清晰的看見民歌中傳統音樂形式的根基，但同時又可以發現西洋樂曲中的節奏、和聲等方面的痕跡。他巧妙的將中國民族民間音樂與西洋音樂的表現手法融為一體，想法獨特，深受廣大人民的喜愛。這首樂曲雖然短小精煉，卻體現出作曲家極富有邏輯思維的寫作。整個寫作體系的思維模式，是民族調式體系。本文通過和弦的構成、和聲語匯以及調性的布局三大方面進行分析介紹，發現該樂曲體裁豐富、創作獨特。不僅僅運用了民族調式中該有的特色，即：純五度、大小三度的和諧音響，使樂曲更具有五聲性的特色，也運用了大二度、小七度的不和諧音響，使整首樂曲具有五聲性特色的同時也多了一份色彩感。除此之外，作曲家還運用了替代和弦以及具有二、三度關系的和聲語匯，使整首樂曲的聽覺感也變得新穎獨特。