張孝玉詩(shī)詞中的繪畫(huà)手法

劉慶霖

張孝玉是位年輕有為的詩(shī)人。他曾參加2017年《中華詩(shī)詞》雜志社主辦的青春詩(shī)會(huì)，從此我們相識(shí)并通過(guò)微信朋友圈聯(lián)系。其詩(shī)給我最深的印象就是加入了繪畫(huà)手法。他在擔(dān)任阜陽(yáng)詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的同時(shí)，還兼任阜陽(yáng)市潁州區(qū)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。這種詩(shī)書(shū)畫(huà)兼修，對(duì)他詩(shī)詞風(fēng)格的形成，起到了至關(guān)重要的作用。

人們普遍認(rèn)為，詩(shī)書(shū)畫(huà)是相通的。詩(shī)詞書(shū)畫(huà)通在哪里呢？首先，詩(shī)書(shū)畫(huà)審美標(biāo)準(zhǔn)一致。一是詩(shī)書(shū)畫(huà)都需要有基本功，二是都需要經(jīng)營(yíng)美，三是最終都要形成個(gè)人的風(fēng)格或個(gè)性。其次，詩(shī)書(shū)畫(huà)表現(xiàn)方式一樣。拿中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，工筆、小寫(xiě)意、大寫(xiě)意，是它的三種表現(xiàn)方式。而這三種表現(xiàn)方式，在詩(shī)詞創(chuàng)作中都有運(yùn)用。另外，有的詩(shī)詞亦如西方油畫(huà)一樣，注重色彩震撼和立體質(zhì)感的營(yíng)造。而這些表現(xiàn)方式，也恰恰是張孝玉詩(shī)詞的風(fēng)格所在。

一、工筆細(xì)描兼有油畫(huà)重彩

我們先來(lái)看杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》：“黃四娘家花滿(mǎn)蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。”這首詩(shī)就是繪畫(huà)中的工筆：“花滿(mǎn)溪”——表現(xiàn)大的背景;“千朵萬(wàn)朵”——是密度的渲染;“壓枝低”——是風(fēng)格的塑造;“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”和“自在嬌鶯恰恰啼”——是讓花叢活躍起來(lái)的照應(yīng)。有人讀了這首詩(shī)之后，說(shuō)出的第一感受就是美。因?yàn)椋隙啪瓦\(yùn)用了工筆細(xì)描，精心打造的就是一個(gè)美字。我們?cè)賮?lái)看張孝玉的《霍邱西湖落日》：“十里平湖十里灘，風(fēng)光獨(dú)領(lǐng)覺(jué)天寬。水晶盤(pán)里呈鮮柚，翠黛山中嵌紫檀。分浪船來(lái)撕彩帶，搖波風(fēng)動(dòng)瀝心丹。眼前無(wú)限夕陽(yáng)好，愈到黃昏愈可觀。”這首詩(shī)也是一幅工筆畫(huà)。首聯(lián)呈現(xiàn)的，是畫(huà)的輪廓和底色;頷聯(lián)呈現(xiàn)的，是第一個(gè)層次的描繪;頸聯(lián)呈現(xiàn)的，是第二個(gè)層次的描繪;兩個(gè)層次一靜一動(dòng)，各有側(cè)重，但都傳形象托細(xì)膩;尾聯(lián)呈現(xiàn)的畫(huà)面，又進(jìn)行了整體著色處理。讀完這首詩(shī)，眼前出現(xiàn)了一幅美麗的畫(huà)卷。與杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》比較，杜詩(shī)更像中國(guó)的工筆畫(huà)，孝玉的詩(shī)更像西方的油畫(huà)，色彩對(duì)比度大，立體質(zhì)感呼之欲出。

二、小寫(xiě)意

小寫(xiě)意在形象描寫(xiě)上，也有工筆成分，但它比純工筆更靈動(dòng)。我們先來(lái)看杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。”有人說(shuō)這首詩(shī)，是一幅“四條屏”，即四幅風(fēng)格相近的條屏組合。應(yīng)該說(shuō)，這種說(shuō)法是有道理的。但這“四條屏”都不是工筆細(xì)描，而是小寫(xiě)意式的——既工整又不過(guò)于精細(xì)。其意象的張力，比純工筆要大得多。我們?cè)賮?lái)看張孝玉的《卜算子·賣(mài)花女》：“長(zhǎng)辮帶霞煙，來(lái)自溪深處。惹得嗡嗡小蜜蜂，一路爭(zhēng)相顧。深巷大街邊，遍灑香無(wú)數(shù)。僅靠?jī)苫@黃白紅，欲把春留住。”孝玉這首《卜算子·賣(mài)花女》的詞也是小寫(xiě)意。“長(zhǎng)辮帶霞煙，來(lái)自溪深處”，有形象但不細(xì)致。“惹得嗡嗡小蜜蜂，一路爭(zhēng)相顧”，是賣(mài)花女形象的點(diǎn)綴，更是花氣充盈的暗筆，同時(shí)也是為“深巷大街邊，遍灑香無(wú)數(shù)”鋪墊。“僅靠?jī)苫@黃白紅，欲把春留住”，是賣(mài)花女形象的進(jìn)一步渲染，也是寫(xiě)意的總結(jié)。解讀了美的魅力，花雖不多，勞動(dòng)的美、心靈的美是可以留住春天的，余味從畫(huà)面中延伸到畫(huà)外。這首小詞有人物，有色彩，有香味，有動(dòng)靜，有美景，有深意，是十分難得的佳作。

三、大寫(xiě)意

大寫(xiě)意也寫(xiě)形象，但形象多在似與不似之間，主要在于寫(xiě)意。例如杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”這首詩(shī)圍繞“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的“好雨”來(lái)寫(xiě)意。“當(dāng)春”“入夜”“潤(rùn)物”“無(wú)聲”，已經(jīng)完成了“好雨”的寫(xiě)意。而后面四句則是不得不寫(xiě)的形象，似乎是可以省略的。我們?cè)賮?lái)看張孝玉的《農(nóng)家杏樹(shù)》：“院里杏花芳，祈她早岀墻。農(nóng)家人大度，最忌鎖春光。”這首詩(shī)從葉紹翁的“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”的詩(shī)句中化出，又反其意而用之。葉詩(shī)中“關(guān)不住”三個(gè)字是其主旨意思，孝玉的詩(shī)中“農(nóng)家人大度”，以“放出來(lái)”為主旨意思。所以說(shuō)，它是大寫(xiě)意，是詩(shī)中四句話，沒(méi)一句是真正寫(xiě)形象的，主要是寫(xiě)農(nóng)家的純樸與豁達(dá)，“最忌鎖春光”。在農(nóng)村，“東家有酒西家醉，一樹(shù)桃花兩院春”的現(xiàn)象極為普遍。孝玉抓住農(nóng)家不鎖春光的現(xiàn)象，寫(xiě)出農(nóng)家的胸襟，是其構(gòu)思的妙點(diǎn)。詩(shī)詞創(chuàng)作中的繪畫(huà)手法，說(shuō)到底就是形象思維，就是美的打造。我喜歡孝玉的這種風(fēng)格，希望他的筆端更多流淌出此類(lèi)作品，亦把詩(shī)詞的春意留在心中。

（作者系中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、《中華詩(shī)詞》副主編）