音樂就是信仰
——訪中央音樂學(xué)院副院長(zhǎng)秦文琛

Q：我們的作曲家在中國(guó)室內(nèi)樂創(chuàng)作上有什么優(yōu)勢(shì)？

A：在近幾百年的音樂史上，的確留下了很多很精彩室內(nèi)樂作品。當(dāng)代的中國(guó)作曲家也在室內(nèi)樂方面做了大量的探索。中國(guó)作曲家有我們自身的優(yōu)勢(shì)，其中的一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是可以把中國(guó)樂器和西方樂器放在一起進(jìn)行創(chuàng)作。

比如，我當(dāng)年在德國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)曾寫了一部古箏作品，但我的導(dǎo)師是外國(guó)教授，對(duì)古箏這件樂器完全不了解，不知道從什么角度去評(píng)論，結(jié)果他無從下手，只是對(duì)我提了很多問題。

所以，把中西方樂器放在一起進(jìn)行創(chuàng)作這事兒，國(guó)外的作曲家暫時(shí)還真做不了，但是他們對(duì)中國(guó)樂器也在慢慢熟悉。

Q：您對(duì)中國(guó)室內(nèi)樂的創(chuàng)作做過什么樣的探索？

A：相比交響樂隊(duì)，室內(nèi)樂的編制小、演奏人數(shù)少，容易獲得演奏機(jī)會(huì)，所以寫室內(nèi)樂的人也就更多。說到探索，我的確在民樂方面做了一系列的探索性的創(chuàng)作，完成了一批民樂室內(nèi)樂作品。比如我在2010年至2011年創(chuàng)作的《向遠(yuǎn)方——為中國(guó)樂器而作的30首室內(nèi)樂曲集》。我以前學(xué)過民樂，二胡、笛子、三弦、四胡，但都沒弄好（笑）。對(duì)民樂的音響我很敏感。讓一個(gè)接受西方專業(yè)音樂教育多年的人，去聽琵琶、揚(yáng)琴，有多受不了。他們對(duì)音高、聲音有著根深蒂固的概念，會(huì)覺得民樂的音響不夠干凈，但我恰恰對(duì)那種聲音很親切。比如說揚(yáng)琴，它的音響永遠(yuǎn)給人感覺是渾濁的，一團(tuán)團(tuán)的；會(huì)出現(xiàn)成片成片的音響衰減的效果，這種音響對(duì)我非常有吸引力。

我寫作的出發(fā)點(diǎn)是什么呢？……