張合
(湖南省歌舞劇院燈光設(shè)計,湖南 長沙 410011)
隨著照明手段的不斷更新,燈光在演出舞臺上通過各種藝術(shù)和技術(shù)手段,創(chuàng)造出令人震撼的藝術(shù)效果。舞臺燈光與電視燈光之間有很多共性,也有一些由于各自的出發(fā)點不一樣所帶來的設(shè)計要求的區(qū)別。由于各自服務(wù)的主題不同,呈現(xiàn)的介質(zhì)不同,不能簡單地用舞臺燈光設(shè)計的原理去設(shè)計電視晚會,也不能用設(shè)計電視燈光的方法去做舞臺燈光的設(shè)計,如果這樣就必然會出現(xiàn)淮南為橘、淮北為枳的問題。
現(xiàn)場舞臺的燈光運用依據(jù)節(jié)目主題進行創(chuàng)作,用比較濃重、鮮艷的顏色來變化光色,人眼都能接受。它的布光不必考慮再現(xiàn)的技術(shù)問題,直接以光色與物色相混的效果為準,以現(xiàn)場為依據(jù),色彩飽和一點,讓觀眾都能看清舞臺景物的顏色。由于舞臺燈光作用于人眼,因此在色彩運用上沒有什么限制,只要是人眼能辨別的自然界中的任何色彩,燈光師都可以在舞臺上合理運用。現(xiàn)場舞臺燈光有烘托劇情、渲染氣氛的作用,可用暗淡的藍光營造月夜氣氛,用濃烈的紅光表現(xiàn)喜慶等。色彩在現(xiàn)場舞臺燈光中會被很好地體現(xiàn),色彩形成鮮明對比,給人以視覺上的沖擊和享受,所以舞臺燈光較好地保持了色彩原有的感染力和藝術(shù)效果。電視拍攝則大不一樣,由于是用攝像機來觀察,無論任何色彩,通過攝像機呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。受攝像機技術(shù)的限制,有些色彩不容易通過攝像機完全還原出來,甚至有些色彩會偏色。電視燈光減弱了色彩的感染力,更注重整體優(yōu)美的圖像,光比較小,不同色彩可能不會出現(xiàn)強對比,削弱了色彩的表現(xiàn)力。
現(xiàn)場舞臺燈光在沒有錄像和電視的參與時,色彩的展現(xiàn)明快,通過色彩的變化等來帶動氣氛,有了電視的參與,就要注意色彩、色溫、照度、光比等方面的關(guān)系。光色是演出諸要素中較為重要的一個,也是較復(fù)雜的一個。色彩能給予人們審美體驗,由人們的記憶產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如,紅色可以讓人們進行正反兩方面的聯(lián)想,聯(lián)想到火和血,進而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等,讓人感到熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。無論在現(xiàn)場舞臺演出還是電視節(jié)目中,燈光設(shè)計常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光用色都會注意與演員的服裝、化妝等現(xiàn)場元素相統(tǒng)一,符合色光加色規(guī)律。
燈光是舞臺造型最重要的手段。現(xiàn)場舞臺演出主要以氣氛和人物造型光為主,基本在舞臺上表演,觀眾難以看清演員細微的表演,而電視可利用特定方式,在畫面里呈現(xiàn)人物的一雙眼睛,可以給觀眾更強烈的震撼。值得注意的是,對于人物的特寫,一定要注意燈位的把握。在電視熒屏中,燈光造型在電視藝術(shù)中的作用日益明顯,它在電視節(jié)目特定環(huán)境中起著烘托氣氛的作用,并且燈光造型體現(xiàn)了節(jié)目的行進。精心設(shè)計運用的光線有時則對節(jié)目中的主要人物、場景等起著一種特殊的藝術(shù)加工作用。例如,演員前額突出、顴骨高、眼窩深,優(yōu)點是眼睛大,在分析了這個主角的特點之后,光線的處理應(yīng)突出優(yōu)點、彌補不足。根據(jù)這位演員的優(yōu)點,在布光(特別是在近景、特寫)時,有意利用柔光,突出演員的大眼睛,給人們留下了很深的印象。相反,在處理高顴骨、深眼窩時,適當(dāng)調(diào)整燈位,用微型燈始終平行地跟住這一部位,使眉骨的影子不落在顴骨上。照射白頭發(fā)的逆光盡量弱一些,不然會使白發(fā)反光失真,黃頭發(fā)次之,濃黑的長發(fā)則需要增加逆光的處理。電視燈光講究布光細膩,以塑造出一個明朗的電視畫面。現(xiàn)場舞臺戲劇表演對于人物的塑造具有強調(diào)、突出的作用,它具有很強的針對性,用點的性質(zhì)來突顯人物,增加人物戲份。
在燈光塑造方面,現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光的藝術(shù)創(chuàng)作都離不開面光、耳光、柱光、側(cè)光、逆光和頂光幾大類。雖然從前面的差別上看,電視的燈光效果比較柔和,現(xiàn)場舞臺燈光根據(jù)劇情反差有時比較強烈,但兩者在塑造方面都需要輔助光來描繪場景,塑造人物。現(xiàn)場舞臺燈光和電視燈光都要考慮人物造型光、環(huán)境光,而且還要做到全面,燈光要隨著劇情的變化而變化,從而營造真實而濃郁的環(huán)境氣氛,以烘托人物、傳達生活氣息,同時,環(huán)境氣氛呼應(yīng)了觀眾心理。
觀眾在觀看舞臺演出時視角相對固定,更多情況下是以一個相對宏觀的角度來觀看,即便是細節(jié)的觀察也是在整體范圍的相對比較。而電視節(jié)目是通過各個景別的鏡頭的不斷剪接來最終呈現(xiàn)。這樣來講,舞臺燈光設(shè)計側(cè)重整體性、流暢性和節(jié)奏性,在設(shè)計時注重宏觀的整體效果,設(shè)計手段和處理方式更夸張和極端,一個逆光、一個側(cè)光、一個腳光就是一個變化,而且通過這種燈光的變化和處理構(gòu)成舞臺演出的視聽語言。而電視最重要的是鏡頭的視覺語言,在電視節(jié)目中有很多單人或多人的中近景鏡頭,既要展示宏大的場面,也要體現(xiàn)豐富的細節(jié)。這就需要燈光處理上既要體現(xiàn)整體宏觀的氣氛,也要保證細節(jié)處人物、景物的基礎(chǔ)光和造型光的準確。
總之,隨著技術(shù)的飛速發(fā)展,舞臺燈光與電視燈光之間既存在共性,又有著明顯的不同。作為燈光設(shè)計者,只有明確了它們的特性,才能有的放矢地開展工作,才能在設(shè)計時游刃有余,使燈光真正成為一首可視化的流淌的詩歌,在舞臺上或電視屏幕上,熠熠生輝地播撒它獨有的魅力。