惲壽平“貓蝶圖”辨?zhèn)?/h1>
2019-01-12 07:04:54楊揚(yáng)
中國(guó)書(shū)畫(huà) 2018年12期
◇ 楊揚(yáng)
中國(guó)國(guó)家博物館藏惲壽平《秋卉貍貓圖》（圖1），絹本設(shè)色，縱119.8厘米 橫54.2厘米。畫(huà)中一只黑白花色大貓雙目圓睜，正屏氣凝神地凝視前方草叢，似乎在等待蛺蝶到來(lái)的那一瞬撲上去。貍貓?bào)w態(tài)生動(dòng)，纖毛畢現(xiàn)，活潑靈動(dòng)躍然紙上。背景中的花卉枝葉以沒(méi)骨畫(huà)法繪制，設(shè)色淡雅，而石頭則以墨筆勾畫(huà)，用筆輕松自然，與前方憨態(tài)可掬的貓兒相得益彰。
畫(huà)面左上有惲壽平自題七言絕句詩(shī)一首，詩(shī)文為：“偃草雄風(fēng)勢(shì)壯哉，怒猊騰擲下蒼苔。于今社鼠應(yīng)難捕，閑覷花陰蛺蝶來(lái)。甲子麥秋苕華館戲作，壽平。”鈐有“正叔”（朱文）、“壽平”（白文）兩方印。詩(shī)文收錄于《甌香館集》卷十〔1〕。甲子年即康熙二十三年（1684），惲壽平時(shí)年52歲。此畫(huà)曾由龐萊臣收藏，畫(huà)面左下有“虛齋審定”（白文）和“萊臣心賞”（朱文）兩方鑒藏印。
上海博物館吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏展中，展出了一件名為《貓撲蛺蝶圖》（圖2）的吳湖帆舊藏。此圖為紙本設(shè)色，縱123.8厘米，橫64.3厘米。畫(huà)面中一只貍貓，圓睜的雙目及騰挪的姿態(tài)都與國(guó)博本《秋卉貍貓圖》別無(wú)二致。背景中花卉山石的畫(huà)法也類似，花卉以沒(méi)骨法淡設(shè)色，山石則以墨筆皴染。相比于國(guó)博本花枝與貍貓身姿形成的對(duì)角線構(gòu)圖，而上博本的花卉與山石稍微向后移，前景中多了一只停留在空中的墨筆蛺蝶。有題款“甲子秋在甌香閣戲圖。南田壽平”，無(wú)題畫(huà)詩(shī)，鈐有“惲正叔”（白文）、“壽平”（朱文），及“白云草堂”（白文）三方印。而鑒藏印頗多，僅吳湖帆夫婦就有六方，包括“雙修閣圖書(shū)記”（朱文），吳湖帆潘靜淑珍藏印（朱文），湖帆靜淑珍藏畫(huà)貓（白文），“梅景書(shū)屋秘笈（朱文），吳潘靜淑（白文），吳湖帆珍藏印（朱文），可見(jiàn)其喜愛(ài)之程度。另有“鄱陽(yáng)惲氏家藏”（朱文），曾在倪海槎處（朱文）。
這兩張惲壽平貓撲蛺蝶題材的“雙胞胎”作品，因題畫(huà)詩(shī)的有無(wú)而主題、意境截然不同。兩本相較，國(guó)博本所含信息更多，年款、齋號(hào)、題畫(huà)詩(shī)、鈐印俱全。最為關(guān)鍵的是這首題畫(huà)詩(shī)。詩(shī)與畫(huà)的關(guān)系，是此件作品尤其值得玩味之處。
雖以擅繪留名于世，惲壽平的詩(shī)文也相當(dāng)出色，有詩(shī)文冊(cè)《南田詩(shī)鈔》刊行于世，在當(dāng)時(shí)便有詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”之譽(yù)。甚至有人認(rèn)為其有詩(shī)名掩于畫(huà)名之嫌，“可惜盛名下，詩(shī)為丹青掩。”〔2〕惲鶴生在《南田先生家傳》中稱贊其詩(shī)：“選意必幽，擇辭必鮮。俗塵凡語(yǔ)，自然不侵其筆。而涉于身世之感，悲涼衰颯，意致深長(zhǎng)，有未易為外人道者。”〔3〕道光年間，海昌蔣光煦以《南田詩(shī)鈔》為基礎(chǔ)，收集各家石刻碑帖，輯成了更為完備的十二卷本《甌香館集》，包括詩(shī)十卷、畫(huà)跋二卷，后又有補(bǔ)遺詩(shī)一卷、補(bǔ)遺畫(huà)跋一卷，又有附錄詩(shī)、評(píng)，是最全面、最權(quán)威的惲氏詩(shī)文集。
國(guó)博本題畫(huà)詩(shī)詩(shī)文前兩句是對(duì)畫(huà)中貍貓的生動(dòng)描繪，“偃草雄風(fēng)勢(shì)壯哉”營(yíng)造出其威風(fēng)凜凜的動(dòng)態(tài)，第二句中“怒猊”的“怒”字，則正是畫(huà)中貓兒怒目圓睜神態(tài)的真實(shí)寫照，而貍貓身軀和四爪所形成的關(guān)系，似乎剛剛完成“騰擲下蒼臺(tái)”的動(dòng)作。詩(shī)文第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，提到“社鼠難捕”，一語(yǔ)雙關(guān)，暗喻了畫(huà)家自身對(duì)新朝政事的不滿和評(píng)議，但巧妙地用了一個(gè)“應(yīng)”字，好像將自己抽身于事外，居于旁觀者的視角。最后一句則又回到畫(huà)面，畫(huà)中貍貓懶得理會(huì)那些難捕的社鼠，只去“閑覷花陰蛺蝶來(lái)”，不問(wèn)世事的種種無(wú)奈和憤懣以一個(gè)“閑”字輕描淡寫帶過(guò)。此處，全詩(shī)最精彩的便是“覷”和“來(lái)”兩個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)描寫高度戒備、蓄勢(shì)待發(fā)的貍貓，一個(gè)描寫的是姍姍來(lái)遲、行蹤撲朔的蛺蝶，兩個(gè)字將畫(huà)面定格在一連串動(dòng)態(tài)和事件即將發(fā)生的瞬間，并揭示了為何畫(huà)面中蛺蝶并未出現(xiàn)—貍貓盯著的仿佛是畫(huà)面之外正翩翩飛來(lái)的蛺蝶，以富有想象力的詩(shī)意描寫，打破了平面空間的限制，與同在畫(huà)面之外的觀者形成了微妙的互動(dòng)關(guān)系。這種“畫(huà)外之音”的“意猶未盡”，可謂是此作的點(diǎn)睛之筆，其格調(diào)和意趣非一般畫(huà)手能比，而這層匠心獨(dú)具的安排，也不是坊間造假者所能全然領(lǐng)會(huì)的。
相較而言，上海博物館所藏的《貓撲蛺蝶圖》本，并無(wú)題畫(huà)詩(shī)提供更多意象，主題意象則簡(jiǎn)單明了，畫(huà)面的主角是蓄勢(shì)待發(fā)的貓與渾然不覺(jué)的蛺蝶，是典型的傳統(tǒng)“耄耋圖”題材作品。貓作為入畫(huà)的意象，在與蛺蝶一起出現(xiàn)時(shí)，因與耄耋諧音，有長(zhǎng)壽吉祥之意。吳湖帆夫人潘靜淑愛(ài)貓，收藏有關(guān)貓題材的繪畫(huà)作品頗多，而吳湖帆偏愛(ài)惲壽平，生平喜愛(ài)收藏惲氏作品，且常有獨(dú)到的鑒藏心得。此畫(huà)設(shè)色淡雅清新，寓意美好，成為吳氏夫婦珍愛(ài)之作也在情理之中。在收入了此件《貓撲蛺蝶圖》后吳湖帆得意非常，在日記中多次提及，記錄了購(gòu)藏的過(guò)程：“昨日下午孫伯淵攜來(lái)南田畫(huà)《貓撲蝶圖》，紙本，此圖偽本作于絹素者，余曾見(jiàn)二、三本， 此圖真跡也”“今日午前，孫伯淵將惲貓取來(lái)，以三百廿元成交，妙品也”〔4〕。將此畫(huà)收入梅景書(shū)屋后，吳湖帆特為此件藏品題簽 “惲南田秋花貓蝶圖真跡。湖帆藏貓”，特意強(qiáng)調(diào)了“真跡”二字。此外，他還在裱邊題了一段長(zhǎng)跋：“南田翁寫生花卉熔冶徐、黃，越宋超元，為有清一代冠冕。 此圖作于康熙甲子，是年五十二歲，正擯作山水而專事寫生時(shí)筆，宜其生動(dòng)神化，橫絕千秋也”〔5〕。
從吳湖帆日記可以得知，民國(guó)時(shí)惲壽平款的貍貓蛺蝶圖題材就不止這兩件，而目前所知的有徐悲鴻紀(jì)念館惲壽平款、王翚題詩(shī)的雙貓版本，另有一件收錄于民國(guó)十五年本的《中國(guó)書(shū)畫(huà)》中（圖3）有影印圖像，但不知原作現(xiàn)流落何處。如若再花時(shí)間精力在各博物館館藏中搜尋，或許還會(huì)發(fā)現(xiàn)其他類似本。
徐悲鴻紀(jì)念館藏本題名為惲壽平《貓》（圖4），絹本設(shè)色，縱66厘米，橫50厘米。畫(huà)面中繪有兩只貓，左側(cè)一只白毛大貓，頭頂一撮黑毛，而尾巴則是艷麗的紅色，正全神貫注撲咬一只蛺蝶，右側(cè)一只梨花貓四爪都攀在一株竹子上，扭著頭在盯看左邊那只。從構(gòu)圖和貓的畫(huà)法，這件藏品與惲壽平關(guān)系不大，而更接近明代宮廷貓畫(huà)的路子，與商喜的風(fēng)格接近。畫(huà)面左上卻有惲壽平款“甲子麥秋苕華館戲作，壽平。”行書(shū)筆跡與國(guó)博本完全雷同，連“苕華館”中“華”與“館”兩字之間的間距和落筆乍看都是一模一樣。而最為有趣的是，此畫(huà)上也有題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)文內(nèi)容是惲壽平《題畫(huà)貓》，卻被張冠李戴安在了王石谷名下，在題畫(huà)詩(shī)和惲壽平款之間，有一行王翚款，稱：“己巳清和下濣過(guò)毗陵客館，見(jiàn)南田此本，深得黃筌、錢選之致。戲?yàn)轭}。王翚。”詩(shī)文中的結(jié)字和行書(shū)與國(guó)博本惲壽平書(shū)風(fēng)一致，而就連王翚題跋的書(shū)風(fēng)也不似王翚，全是學(xué)惲壽平，尤其是“館”字和“戲”字，與惲壽平款中二字明顯出自同一人之手。此外，幾方鈐印也全不對(duì)，該作品是托偽之作無(wú)疑。推測(cè)其作偽之人所見(jiàn)的原作或所依照的母本，或許正是國(guó)博本，根據(jù)南田與石谷的交游而做了移花接木之事。
而另一件《中國(guó)書(shū)畫(huà)》黑白影印本，模糊不清，也無(wú)顏色，畫(huà)中貓與徐悲鴻紀(jì)念館本左邊一只貓?bào)w貌動(dòng)作相同，題畫(huà)詩(shī)詩(shī)文文字書(shū)寫風(fēng)格和排列也均相同，但此本未署年款，只有“苕華館戲作，壽平”款。鈐印不可辨。應(yīng)是另一水平不高的仿本。
書(shū)畫(huà)雙胞胎現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)，但每一例的情況又多錯(cuò)綜復(fù)雜各不相同，甚至常常有三胞胎、多胞胎的情況存在。通常認(rèn)為，這一現(xiàn)象與書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的作偽相關(guān)，可以分出真跡和仿作，甚至多件均為偽作，當(dāng)然也有一些特殊情況下，存在一稿多本皆為真跡的情況。
圖1 [清]惲壽平 秋卉貍貓圖軸 119.8cm×54.2cm 絹本設(shè)色 1684年 中國(guó)國(guó)家博物館藏
將上博吳湖帆藏本與國(guó)博藏龐萊臣藏本比對(duì)來(lái)看真?zhèn)危坪跤卸贩ㄖ樱P者認(rèn)為，僅從畫(huà)面的構(gòu)思立意看來(lái)，國(guó)博本在格調(diào)上確是更勝一籌。上博本中特意畫(huà)出的蝴蝶，在空間上將畫(huà)面限制在尺寸之中，同時(shí)也少了與觀者的互動(dòng)。筆者認(rèn)為惲壽平在國(guó)博本中詩(shī)文、圖像之間刻意營(yíng)造的的微妙時(shí)間差，恰好是上博本所缺乏的詩(shī)意所在。而從惲壽平其人生平經(jīng)歷與才華能力推測(cè)，這種“刻意為之”并非過(guò)度解讀。
圖2 [清]惲壽平 貓撲蛺蝶圖軸 123.8cm×64.3cm 紙本設(shè)色 上海博物館藏
終其一生，惲壽平的人生軌跡貫穿著矛盾的遺民情懷。家族教化的深深烙印，年少時(shí)出生入死、艱危奇變的經(jīng)歷，使得對(duì)儒家忠孝傳統(tǒng)的堅(jiān)守和對(duì)舊王朝的一腔依戀幾乎成為其信仰，是以他終生不仕新朝，對(duì)新朝審慎觀察與刻意回避，甘愿一生布衣，過(guò)著以鬻畫(huà)為生的落魄困窘生活。然而，盡管惲壽平常以陶淵明的隱逸田園自比，但胸中的匡時(shí)濟(jì)世人生理想?yún)s無(wú)處實(shí)現(xiàn)，這造成了惲壽平內(nèi)心深處深刻的精神困境，常常流露于其詩(shī)文與畫(huà)作之中。換一種角度來(lái)看，正是這些深層的矛盾糾結(jié)成就了他的詩(shī)文和繪畫(huà)，使其位列“清初六家”，冠絕于世。
在一幅幅清新淡雅、精致可人的花鳥(niǎo)畫(huà)背后，惲壽平常常寄情于物，而不僅僅追求“寫生”“生動(dòng)形象”，飛禽走獸、竹石花鳥(niǎo)都成為其抒發(fā)個(gè)人情感的意象，依彼時(shí)彼景被賦予某種寓意。尤其是利用題畫(huà)詩(shī)與畫(huà)面相呼應(yīng)，惲壽平可謂是得心應(yīng)手，或表達(dá)追求天然逸趣的曠達(dá)精神，或抒發(fā)志向無(wú)處施展的胸中郁結(jié)。如他寫猿“猿處寒山冷溪，清幽孤獨(dú)如隱士。石峭云鳥(niǎo)孤，山空日月獨(dú)。隔溪招夜猿，同向巖頭宿。”〔6〕寫鶴：“十年作畫(huà)對(duì)青山，薜帶蘿衣意自閑。不道詩(shī)情太牢落，秋林常與鶴同還。”〔7〕寫白鷗“意不在魚(yú)，安用綸鉤。煙波無(wú)際，渺然孤舟。蘋花荻風(fēng)，與之沉浮。共我睡者，其惟白鷗。”〔8〕他畫(huà)竹，有時(shí)題詩(shī)曰：“鱗甲遮藏翡翠竿，不驚風(fēng)雨尚泥蟠。那知變化原俄頃，猶作尋常筱簜看。”而到了《月下竹》中則感嘆 ：“可憐勁節(jié)無(wú)人賞，只有秋空碧月知。”在《畫(huà)竹詩(shī)，和唐解元韻》中，則更有：“派衍湖洲有幾家，倪遷自笑竹如麻。誰(shuí)能染得江湖影，風(fēng)在煙梢月在沙。從來(lái)愛(ài)竹是王家，墨雨如煙染白麻。片秋聲橫斷壑，半江殘雨是平沙”〔9〕之句。
作為入畫(huà)的意象，畫(huà)貓的傳統(tǒng)從唐宋起便有記載，由來(lái)已久。除了有長(zhǎng)壽之意外，畫(huà)貓、掛貓畫(huà)也有“辟火”的功用，但在國(guó)博本中的貍貓，其內(nèi)涵顯然具有更為深刻的政治隱喻。
圖3 [清]惲壽平《貍貓蛺蝶圖》 民國(guó)十五年《中國(guó)書(shū)畫(huà)》影印本
圖4 [清]惲壽平 貓圖軸 66cm×50cm 絹本設(shè)色 徐悲鴻紀(jì)念館藏
圖5 [明]朱瞻基 花下貍奴圖軸 41.5cm×39.3cm紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
圖6 [明]朱瞻基 壺中富貴圖軸110.5cm×54.4cm 紙本設(shè)色臺(tái)北故宮博物院藏
從詩(shī)經(jīng)中的《碩鼠》《相鼠》，鼠就開(kāi)始成了敗壞綱常、貪婪無(wú)度、橫征暴斂的負(fù)面政治形象的指代。而相對(duì)而言，捕鼠除害的貓自然就具有了盡忠職守、重振朝綱、遏止貪腐的名臣之寓意。臺(tái)北故宮博物院藏明宣宗朱瞻基《花下貍奴圖》（圖5），紙本設(shè)色，縱 41.5 厘米，橫39.3 厘米。上有清乾隆御題：“湖石秋花庭院間，一雙貍奴據(jù)茵跧，不為登局亂棋盤，何弗捕鼠坡翁訕，分明寓意于其間，而乃陳郭拒讜言，責(zé)人則易責(zé)己難，復(fù)議此者何能刪。戊戌新秋月御題。”直接點(diǎn)明了貓正是名臣的指代，并指出其對(duì)于朝廷的重要性。另一張《壺中富貴圖》（圖6）則是宣宗賜給大學(xué)士楊士奇的御筆，紙本設(shè)色，縱110.5 厘米，橫 54.4 厘米。畫(huà)面上方畫(huà)一柄懸掛在空中的古銅壺，內(nèi)盛富貴而雅致的白色牡丹，下有一貓躬身抬頭凝視，仿佛要撲上去摘下壺中花卉。右上有楊士奇題長(zhǎng)跋，云：“宣德四年正月十九日，上以御畫(huà)賜臣士奇……君臣一德，上下相孚，朝無(wú)相鼠之刺，野無(wú)碩鼠之呼，則斯貓也。雖快一時(shí)之染翰，而終不忘萬(wàn)世之良模……”畫(huà)中貓正是國(guó)家楷模之臣子象征，畢生追求乃是“君臣一德，上下相孚”，以絕相鼠、碩鼠之患。
惲壽平對(duì)貓這一隱喻想必是了然于胸，遠(yuǎn)離朝廷的爭(zhēng)斗同時(shí)也遠(yuǎn)離了報(bào)效國(guó)家的機(jī)遇，他在繪制《秋卉貍貓圖》時(shí)心情或許是十分復(fù)雜的。南田以善畫(huà)花鳥(niǎo)而著稱，但其本人對(duì)此似乎并不以為然，內(nèi)心中總是將之視為“雕蟲(chóng)小技”。從他數(shù)量甚夥的畫(huà)跋中不難看出，對(duì)于自己的花鳥(niǎo)作品很少有評(píng)議，反倒是在畫(huà)出滿意的山水之作時(shí)，會(huì)落筆一些心得。如果再進(jìn)一步推想，這只無(wú)社鼠可捕的貍貓，只能于花蔭下?lián)渫惖徽敲咳諔?yīng)付生計(jì)而繪制花鳥(niǎo)以謀生的惲壽平自己境遇的寫照嗎？
此外，甲子年惲壽平已經(jīng)52歲，這一年無(wú)疑是他本就顛沛困苦一生中最為悲苦的一年。長(zhǎng)子溺水而亡后，幼子又因染天花而夭折，此時(shí)南田已然年邁，二子相繼喪命，巨大的傷痛可想而知。看他寫于這一年秋天的其他詩(shī)句，痛苦蒼涼之感撲面而來(lái)：“鶴和鶯鳴事已闌，于今吾道正艱難”“只道劫灰飛不到，豈知俄頃見(jiàn)滄桑”“變幻原知爭(zhēng)瞬息，與君洗眼看浮云。”〔10〕《秋卉貍貓圖》或許就是在這樣的情境之下，感嘆人生之作。
◇ 楊揚(yáng)
中國(guó)國(guó)家博物館藏惲壽平《秋卉貍貓圖》（圖1），絹本設(shè)色，縱119.8厘米 橫54.2厘米。畫(huà)中一只黑白花色大貓雙目圓睜，正屏氣凝神地凝視前方草叢，似乎在等待蛺蝶到來(lái)的那一瞬撲上去。貍貓?bào)w態(tài)生動(dòng)，纖毛畢現(xiàn)，活潑靈動(dòng)躍然紙上。背景中的花卉枝葉以沒(méi)骨畫(huà)法繪制，設(shè)色淡雅，而石頭則以墨筆勾畫(huà)，用筆輕松自然，與前方憨態(tài)可掬的貓兒相得益彰。
畫(huà)面左上有惲壽平自題七言絕句詩(shī)一首，詩(shī)文為：“偃草雄風(fēng)勢(shì)壯哉，怒猊騰擲下蒼苔。于今社鼠應(yīng)難捕，閑覷花陰蛺蝶來(lái)。甲子麥秋苕華館戲作，壽平。”鈐有“正叔”（朱文）、“壽平”（白文）兩方印。詩(shī)文收錄于《甌香館集》卷十〔1〕。甲子年即康熙二十三年（1684），惲壽平時(shí)年52歲。此畫(huà)曾由龐萊臣收藏，畫(huà)面左下有“虛齋審定”（白文）和“萊臣心賞”（朱文）兩方鑒藏印。
上海博物館吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏展中，展出了一件名為《貓撲蛺蝶圖》（圖2）的吳湖帆舊藏。此圖為紙本設(shè)色，縱123.8厘米，橫64.3厘米。畫(huà)面中一只貍貓，圓睜的雙目及騰挪的姿態(tài)都與國(guó)博本《秋卉貍貓圖》別無(wú)二致。背景中花卉山石的畫(huà)法也類似，花卉以沒(méi)骨法淡設(shè)色，山石則以墨筆皴染。相比于國(guó)博本花枝與貍貓身姿形成的對(duì)角線構(gòu)圖，而上博本的花卉與山石稍微向后移，前景中多了一只停留在空中的墨筆蛺蝶。有題款“甲子秋在甌香閣戲圖。南田壽平”，無(wú)題畫(huà)詩(shī)，鈐有“惲正叔”（白文）、“壽平”（朱文），及“白云草堂”（白文）三方印。而鑒藏印頗多，僅吳湖帆夫婦就有六方，包括“雙修閣圖書(shū)記”（朱文），吳湖帆潘靜淑珍藏印（朱文），湖帆靜淑珍藏畫(huà)貓（白文），“梅景書(shū)屋秘笈（朱文），吳潘靜淑（白文），吳湖帆珍藏印（朱文），可見(jiàn)其喜愛(ài)之程度。另有“鄱陽(yáng)惲氏家藏”（朱文），曾在倪海槎處（朱文）。
這兩張惲壽平貓撲蛺蝶題材的“雙胞胎”作品，因題畫(huà)詩(shī)的有無(wú)而主題、意境截然不同。兩本相較，國(guó)博本所含信息更多，年款、齋號(hào)、題畫(huà)詩(shī)、鈐印俱全。最為關(guān)鍵的是這首題畫(huà)詩(shī)。詩(shī)與畫(huà)的關(guān)系，是此件作品尤其值得玩味之處。
雖以擅繪留名于世，惲壽平的詩(shī)文也相當(dāng)出色，有詩(shī)文冊(cè)《南田詩(shī)鈔》刊行于世，在當(dāng)時(shí)便有詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”之譽(yù)。甚至有人認(rèn)為其有詩(shī)名掩于畫(huà)名之嫌，“可惜盛名下，詩(shī)為丹青掩。”〔2〕惲鶴生在《南田先生家傳》中稱贊其詩(shī)：“選意必幽，擇辭必鮮。俗塵凡語(yǔ)，自然不侵其筆。而涉于身世之感，悲涼衰颯，意致深長(zhǎng)，有未易為外人道者。”〔3〕道光年間，海昌蔣光煦以《南田詩(shī)鈔》為基礎(chǔ)，收集各家石刻碑帖，輯成了更為完備的十二卷本《甌香館集》，包括詩(shī)十卷、畫(huà)跋二卷，后又有補(bǔ)遺詩(shī)一卷、補(bǔ)遺畫(huà)跋一卷，又有附錄詩(shī)、評(píng)，是最全面、最權(quán)威的惲氏詩(shī)文集。
國(guó)博本題畫(huà)詩(shī)詩(shī)文前兩句是對(duì)畫(huà)中貍貓的生動(dòng)描繪，“偃草雄風(fēng)勢(shì)壯哉”營(yíng)造出其威風(fēng)凜凜的動(dòng)態(tài)，第二句中“怒猊”的“怒”字，則正是畫(huà)中貓兒怒目圓睜神態(tài)的真實(shí)寫照，而貍貓身軀和四爪所形成的關(guān)系，似乎剛剛完成“騰擲下蒼臺(tái)”的動(dòng)作。詩(shī)文第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，提到“社鼠難捕”，一語(yǔ)雙關(guān)，暗喻了畫(huà)家自身對(duì)新朝政事的不滿和評(píng)議，但巧妙地用了一個(gè)“應(yīng)”字，好像將自己抽身于事外，居于旁觀者的視角。最后一句則又回到畫(huà)面，畫(huà)中貍貓懶得理會(huì)那些難捕的社鼠，只去“閑覷花陰蛺蝶來(lái)”，不問(wèn)世事的種種無(wú)奈和憤懣以一個(gè)“閑”字輕描淡寫帶過(guò)。此處，全詩(shī)最精彩的便是“覷”和“來(lái)”兩個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)描寫高度戒備、蓄勢(shì)待發(fā)的貍貓，一個(gè)描寫的是姍姍來(lái)遲、行蹤撲朔的蛺蝶，兩個(gè)字將畫(huà)面定格在一連串動(dòng)態(tài)和事件即將發(fā)生的瞬間，并揭示了為何畫(huà)面中蛺蝶并未出現(xiàn)—貍貓盯著的仿佛是畫(huà)面之外正翩翩飛來(lái)的蛺蝶，以富有想象力的詩(shī)意描寫，打破了平面空間的限制，與同在畫(huà)面之外的觀者形成了微妙的互動(dòng)關(guān)系。這種“畫(huà)外之音”的“意猶未盡”，可謂是此作的點(diǎn)睛之筆，其格調(diào)和意趣非一般畫(huà)手能比，而這層匠心獨(dú)具的安排，也不是坊間造假者所能全然領(lǐng)會(huì)的。
相較而言，上海博物館所藏的《貓撲蛺蝶圖》本，并無(wú)題畫(huà)詩(shī)提供更多意象，主題意象則簡(jiǎn)單明了，畫(huà)面的主角是蓄勢(shì)待發(fā)的貓與渾然不覺(jué)的蛺蝶，是典型的傳統(tǒng)“耄耋圖”題材作品。貓作為入畫(huà)的意象，在與蛺蝶一起出現(xiàn)時(shí)，因與耄耋諧音，有長(zhǎng)壽吉祥之意。吳湖帆夫人潘靜淑愛(ài)貓，收藏有關(guān)貓題材的繪畫(huà)作品頗多，而吳湖帆偏愛(ài)惲壽平，生平喜愛(ài)收藏惲氏作品，且常有獨(dú)到的鑒藏心得。此畫(huà)設(shè)色淡雅清新，寓意美好，成為吳氏夫婦珍愛(ài)之作也在情理之中。在收入了此件《貓撲蛺蝶圖》后吳湖帆得意非常，在日記中多次提及，記錄了購(gòu)藏的過(guò)程：“昨日下午孫伯淵攜來(lái)南田畫(huà)《貓撲蝶圖》，紙本，此圖偽本作于絹素者，余曾見(jiàn)二、三本， 此圖真跡也”“今日午前，孫伯淵將惲貓取來(lái)，以三百廿元成交，妙品也”〔4〕。將此畫(huà)收入梅景書(shū)屋后，吳湖帆特為此件藏品題簽 “惲南田秋花貓蝶圖真跡。湖帆藏貓”，特意強(qiáng)調(diào)了“真跡”二字。此外，他還在裱邊題了一段長(zhǎng)跋：“南田翁寫生花卉熔冶徐、黃，越宋超元，為有清一代冠冕。 此圖作于康熙甲子，是年五十二歲，正擯作山水而專事寫生時(shí)筆，宜其生動(dòng)神化，橫絕千秋也”〔5〕。
從吳湖帆日記可以得知，民國(guó)時(shí)惲壽平款的貍貓蛺蝶圖題材就不止這兩件，而目前所知的有徐悲鴻紀(jì)念館惲壽平款、王翚題詩(shī)的雙貓版本，另有一件收錄于民國(guó)十五年本的《中國(guó)書(shū)畫(huà)》中（圖3）有影印圖像，但不知原作現(xiàn)流落何處。如若再花時(shí)間精力在各博物館館藏中搜尋，或許還會(huì)發(fā)現(xiàn)其他類似本。
徐悲鴻紀(jì)念館藏本題名為惲壽平《貓》（圖4），絹本設(shè)色，縱66厘米，橫50厘米。畫(huà)面中繪有兩只貓，左側(cè)一只白毛大貓，頭頂一撮黑毛，而尾巴則是艷麗的紅色，正全神貫注撲咬一只蛺蝶，右側(cè)一只梨花貓四爪都攀在一株竹子上，扭著頭在盯看左邊那只。從構(gòu)圖和貓的畫(huà)法，這件藏品與惲壽平關(guān)系不大，而更接近明代宮廷貓畫(huà)的路子，與商喜的風(fēng)格接近。畫(huà)面左上卻有惲壽平款“甲子麥秋苕華館戲作，壽平。”行書(shū)筆跡與國(guó)博本完全雷同，連“苕華館”中“華”與“館”兩字之間的間距和落筆乍看都是一模一樣。而最為有趣的是，此畫(huà)上也有題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)文內(nèi)容是惲壽平《題畫(huà)貓》，卻被張冠李戴安在了王石谷名下，在題畫(huà)詩(shī)和惲壽平款之間，有一行王翚款，稱：“己巳清和下濣過(guò)毗陵客館，見(jiàn)南田此本，深得黃筌、錢選之致。戲?yàn)轭}。王翚。”詩(shī)文中的結(jié)字和行書(shū)與國(guó)博本惲壽平書(shū)風(fēng)一致，而就連王翚題跋的書(shū)風(fēng)也不似王翚，全是學(xué)惲壽平，尤其是“館”字和“戲”字，與惲壽平款中二字明顯出自同一人之手。此外，幾方鈐印也全不對(duì)，該作品是托偽之作無(wú)疑。推測(cè)其作偽之人所見(jiàn)的原作或所依照的母本，或許正是國(guó)博本，根據(jù)南田與石谷的交游而做了移花接木之事。
而另一件《中國(guó)書(shū)畫(huà)》黑白影印本，模糊不清，也無(wú)顏色，畫(huà)中貓與徐悲鴻紀(jì)念館本左邊一只貓?bào)w貌動(dòng)作相同，題畫(huà)詩(shī)詩(shī)文文字書(shū)寫風(fēng)格和排列也均相同，但此本未署年款，只有“苕華館戲作，壽平”款。鈐印不可辨。應(yīng)是另一水平不高的仿本。
書(shū)畫(huà)雙胞胎現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)，但每一例的情況又多錯(cuò)綜復(fù)雜各不相同，甚至常常有三胞胎、多胞胎的情況存在。通常認(rèn)為，這一現(xiàn)象與書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的作偽相關(guān)，可以分出真跡和仿作，甚至多件均為偽作，當(dāng)然也有一些特殊情況下，存在一稿多本皆為真跡的情況。
圖1 [清]惲壽平 秋卉貍貓圖軸 119.8cm×54.2cm 絹本設(shè)色 1684年 中國(guó)國(guó)家博物館藏
將上博吳湖帆藏本與國(guó)博藏龐萊臣藏本比對(duì)來(lái)看真?zhèn)危坪跤卸贩ㄖ樱P者認(rèn)為，僅從畫(huà)面的構(gòu)思立意看來(lái)，國(guó)博本在格調(diào)上確是更勝一籌。上博本中特意畫(huà)出的蝴蝶，在空間上將畫(huà)面限制在尺寸之中，同時(shí)也少了與觀者的互動(dòng)。筆者認(rèn)為惲壽平在國(guó)博本中詩(shī)文、圖像之間刻意營(yíng)造的的微妙時(shí)間差，恰好是上博本所缺乏的詩(shī)意所在。而從惲壽平其人生平經(jīng)歷與才華能力推測(cè)，這種“刻意為之”并非過(guò)度解讀。
圖2 [清]惲壽平 貓撲蛺蝶圖軸 123.8cm×64.3cm 紙本設(shè)色 上海博物館藏
終其一生，惲壽平的人生軌跡貫穿著矛盾的遺民情懷。家族教化的深深烙印，年少時(shí)出生入死、艱危奇變的經(jīng)歷，使得對(duì)儒家忠孝傳統(tǒng)的堅(jiān)守和對(duì)舊王朝的一腔依戀幾乎成為其信仰，是以他終生不仕新朝，對(duì)新朝審慎觀察與刻意回避，甘愿一生布衣，過(guò)著以鬻畫(huà)為生的落魄困窘生活。然而，盡管惲壽平常以陶淵明的隱逸田園自比，但胸中的匡時(shí)濟(jì)世人生理想?yún)s無(wú)處實(shí)現(xiàn)，這造成了惲壽平內(nèi)心深處深刻的精神困境，常常流露于其詩(shī)文與畫(huà)作之中。換一種角度來(lái)看，正是這些深層的矛盾糾結(jié)成就了他的詩(shī)文和繪畫(huà)，使其位列“清初六家”，冠絕于世。
在一幅幅清新淡雅、精致可人的花鳥(niǎo)畫(huà)背后，惲壽平常常寄情于物，而不僅僅追求“寫生”“生動(dòng)形象”，飛禽走獸、竹石花鳥(niǎo)都成為其抒發(fā)個(gè)人情感的意象，依彼時(shí)彼景被賦予某種寓意。尤其是利用題畫(huà)詩(shī)與畫(huà)面相呼應(yīng)，惲壽平可謂是得心應(yīng)手，或表達(dá)追求天然逸趣的曠達(dá)精神，或抒發(fā)志向無(wú)處施展的胸中郁結(jié)。如他寫猿“猿處寒山冷溪，清幽孤獨(dú)如隱士。石峭云鳥(niǎo)孤，山空日月獨(dú)。隔溪招夜猿，同向巖頭宿。”〔6〕寫鶴：“十年作畫(huà)對(duì)青山，薜帶蘿衣意自閑。不道詩(shī)情太牢落，秋林常與鶴同還。”〔7〕寫白鷗“意不在魚(yú)，安用綸鉤。煙波無(wú)際，渺然孤舟。蘋花荻風(fēng)，與之沉浮。共我睡者，其惟白鷗。”〔8〕他畫(huà)竹，有時(shí)題詩(shī)曰：“鱗甲遮藏翡翠竿，不驚風(fēng)雨尚泥蟠。那知變化原俄頃，猶作尋常筱簜看。”而到了《月下竹》中則感嘆 ：“可憐勁節(jié)無(wú)人賞，只有秋空碧月知。”在《畫(huà)竹詩(shī)，和唐解元韻》中，則更有：“派衍湖洲有幾家，倪遷自笑竹如麻。誰(shuí)能染得江湖影，風(fēng)在煙梢月在沙。從來(lái)愛(ài)竹是王家，墨雨如煙染白麻。片秋聲橫斷壑，半江殘雨是平沙”〔9〕之句。
作為入畫(huà)的意象，畫(huà)貓的傳統(tǒng)從唐宋起便有記載，由來(lái)已久。除了有長(zhǎng)壽之意外，畫(huà)貓、掛貓畫(huà)也有“辟火”的功用，但在國(guó)博本中的貍貓，其內(nèi)涵顯然具有更為深刻的政治隱喻。
圖3 [清]惲壽平《貍貓蛺蝶圖》 民國(guó)十五年《中國(guó)書(shū)畫(huà)》影印本
圖4 [清]惲壽平 貓圖軸 66cm×50cm 絹本設(shè)色 徐悲鴻紀(jì)念館藏
圖5 [明]朱瞻基 花下貍奴圖軸 41.5cm×39.3cm紙本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏
圖6 [明]朱瞻基 壺中富貴圖軸110.5cm×54.4cm 紙本設(shè)色臺(tái)北故宮博物院藏
從詩(shī)經(jīng)中的《碩鼠》《相鼠》，鼠就開(kāi)始成了敗壞綱常、貪婪無(wú)度、橫征暴斂的負(fù)面政治形象的指代。而相對(duì)而言，捕鼠除害的貓自然就具有了盡忠職守、重振朝綱、遏止貪腐的名臣之寓意。臺(tái)北故宮博物院藏明宣宗朱瞻基《花下貍奴圖》（圖5），紙本設(shè)色，縱 41.5 厘米，橫39.3 厘米。上有清乾隆御題：“湖石秋花庭院間，一雙貍奴據(jù)茵跧，不為登局亂棋盤，何弗捕鼠坡翁訕，分明寓意于其間，而乃陳郭拒讜言，責(zé)人則易責(zé)己難，復(fù)議此者何能刪。戊戌新秋月御題。”直接點(diǎn)明了貓正是名臣的指代，并指出其對(duì)于朝廷的重要性。另一張《壺中富貴圖》（圖6）則是宣宗賜給大學(xué)士楊士奇的御筆，紙本設(shè)色，縱110.5 厘米，橫 54.4 厘米。畫(huà)面上方畫(huà)一柄懸掛在空中的古銅壺，內(nèi)盛富貴而雅致的白色牡丹，下有一貓躬身抬頭凝視，仿佛要撲上去摘下壺中花卉。右上有楊士奇題長(zhǎng)跋，云：“宣德四年正月十九日，上以御畫(huà)賜臣士奇……君臣一德，上下相孚，朝無(wú)相鼠之刺，野無(wú)碩鼠之呼，則斯貓也。雖快一時(shí)之染翰，而終不忘萬(wàn)世之良模……”畫(huà)中貓正是國(guó)家楷模之臣子象征，畢生追求乃是“君臣一德，上下相孚”，以絕相鼠、碩鼠之患。
惲壽平對(duì)貓這一隱喻想必是了然于胸，遠(yuǎn)離朝廷的爭(zhēng)斗同時(shí)也遠(yuǎn)離了報(bào)效國(guó)家的機(jī)遇，他在繪制《秋卉貍貓圖》時(shí)心情或許是十分復(fù)雜的。南田以善畫(huà)花鳥(niǎo)而著稱，但其本人對(duì)此似乎并不以為然，內(nèi)心中總是將之視為“雕蟲(chóng)小技”。從他數(shù)量甚夥的畫(huà)跋中不難看出，對(duì)于自己的花鳥(niǎo)作品很少有評(píng)議，反倒是在畫(huà)出滿意的山水之作時(shí)，會(huì)落筆一些心得。如果再進(jìn)一步推想，這只無(wú)社鼠可捕的貍貓，只能于花蔭下?lián)渫惖徽敲咳諔?yīng)付生計(jì)而繪制花鳥(niǎo)以謀生的惲壽平自己境遇的寫照嗎？
此外，甲子年惲壽平已經(jīng)52歲，這一年無(wú)疑是他本就顛沛困苦一生中最為悲苦的一年。長(zhǎng)子溺水而亡后，幼子又因染天花而夭折，此時(shí)南田已然年邁，二子相繼喪命，巨大的傷痛可想而知。看他寫于這一年秋天的其他詩(shī)句，痛苦蒼涼之感撲面而來(lái)：“鶴和鶯鳴事已闌，于今吾道正艱難”“只道劫灰飛不到，豈知俄頃見(jiàn)滄桑”“變幻原知爭(zhēng)瞬息，與君洗眼看浮云。”〔10〕《秋卉貍貓圖》或許就是在這樣的情境之下，感嘆人生之作。
