設計美學視角下的服裝面料再造設計研究

丁詩斯

（重慶城市管理職業學院，重慶 401331）

應該了解到，基于設計美學視角的服裝面料再造設計，以多學科交叉研究形式出現，應該從多個層次之上進行細化分析與探究。現在國內諸多專家和學者對服裝面料再造設計進行了深度論述和闡釋，以面料再造在紡織品和服裝產品中的設計表現研究和應用分析為主，亦或是進行情感化設計探索發現，但未能從美學視角上進行分析，與之相關的文獻和書籍資料少之又少。

一、服裝面料再造設計要點分析

借助裝飾模式實施造物，在一定程度上充分表明了人類設計中裝飾藝術的核心作用與重要價值，裝飾操作為促進人類進步和社會發展起到了至關重要的作用，是持續推動精神文明社會建設與發展的基石。服裝設計過程中，面料裝飾是其中的重要組成部分，是其中最為關鍵的審美元素之一，可以完美彰顯出設計價值。社會在發展，時代在進步，物質生活得到滿足的同時，老舊式運作模式所生產的面料無法滿足設計人員需求，一味地進行造型結構改進不會獲取質的進步，面料再造成了未來服裝設計中的嶄新發展趨勢。服裝造型設計環節內，面料再造主要是借助設計人員多樣化構思和想象力，將不同類型的場景以面料表情形式加以模擬，而此時面料肌理再造便是設計重點，有效凸顯服裝造型內在美感。

二、服裝面料再造設計過程中所應遵循的美學要領

首先是協調和變化。協調與變化的法則，是藝術造型設計中較為常見的原則、要領之一，其具備著多樣性和多變性特點，因為面料材質是實施面料改造的核心點，不同服裝面料材，使得人們視覺感受迥異，面料材質把控十分重要，被視為面料改造的根本點，之后在此基礎上強化面料在整體服裝造型中的藝術感與和諧美，借助面料內部不同要素組合優化，使得美的表情化和情趣化均淋漓盡致表達出來。

其次是均衡和穩定。因為結構和比例以及色彩各不相同的面料，給人們帶來的視覺感受各不相同，與此同時，輕重關系迥異，服裝面料再造階段應用均衡操作模式，讓服裝具備生動性特點以及活潑性特點。完全對稱造型均衡感十足，會令人感受到嚴謹和完整性，但也會滋生諸多呆板單調之感，所以旨在達成視覺平衡目標，一般在設計階段會篩選不對稱手法完成與整體之間的呼應。穩定和造型無重量要素、視覺重心要素息息相關，面料視覺穩定感強化勢在必行。

再者是對比和統一。服裝面料再造設計階段，材質和色彩以及虛實對比，主要目標便是使得造型立體感得以迸發，最為常見的就是服裝面料再造設計中，借助打褶操作和抽絲操作等，實現高效立體化設計，讓人們產生空間視覺感以及相應的立體浮雕感等，通過平面對比和立體對比，服裝造型頓時“生機盎然”。協調是面料與面料在構成美過程中協調統一與、和諧共生。對比與協調，是相互影響、相互促進的主要關系，重點突出、變化漸進，視覺重心形成，視線凝聚力提升，審美效果極佳。

最后是比例和分割。服裝面料再造過程中的比例和分割，主要涵蓋了面料整體和局部比例、局部與局部之間的比例內容。比例操作方法多樣且靈活，以釘珠和鏤空為主，不同面料改造后的效果完成組合，新的比例效果就會應運而生，面料肌理藝術效果倍增。分割主要是指突破之前面料單調感的束縛，對面料進行層疊處理操作和割破操作等，讓服裝造型錯落有致、凹凸有型，具備優質視覺效果。

三、基于設計美學視角的服裝面料再造設計方案分析

（一）數碼面料設計

數碼面料設計，在服裝面料再造設計中較為常見，此類模式是選擇類似于自然景物的具象造型以及幾何形體等，借助組合排列形式等進行嶄新紋樣組合，借助計算機技術對圖像大小和圖像色彩實施正規化編輯與科學化調整，獲取獨特風格的藝術形式，循序漸進強化服裝面料設計美感。

（二）手工印花設計

手工印花，它在服裝印花圖案設計中較為常用，印花圖案是設計人員進行藝術創作的思維互動形式，是精神物化的過程，穩步提升服裝使用價值和審美價值。須知，實踐階段，手工印花以雕刻法和分版法以及涂料法為主，花版置于織物表面，之后再次基礎上顏料涂刷在花版上，形成織物花紋。

（三）電腦服裝設計

面料中，印花為主要特色的服裝再造設計，其和服裝設計要素相互結合情況下，應該將已經完成的服裝面料樣本，借助電腦圖像處理之后，進行合理的繪圖軟件導入操作，對相關服裝效果圖予以合成，對面料置放位置要素和顏色要素等進行調整，隨之確定最終的服裝效果圖。需要注意的是，面料再造在衣身上的應用很廣泛，使得服裝整體節奏感和精美感雙向凸顯。

結束語

科技水平不斷提升的今天，科技和功能相互融合，是未來服裝設計行業的必然走向，以此種形式滿足民眾對服裝設計的基本訴求，身為服裝設計人員，需要在一定程度上充分發揮本體想象力，將藝術和服裝二者有機整合起來，敢于創新，基于設計美學視角之下進行面料再造設計，制作優質服裝，服務大眾、服務社會。