淺談電視燈光設計中的色光處理

□李 剛 廣西廣播電視臺

一、概述

從光學意義上來說，色光存在三種基本形態，即紅、綠、藍。這三種色光與人眼的視覺生理效應是相契合的，且將它們進行不同比例的混合能出現不同的色彩，從而對具體的冷暖之感進行體現。其兼具著影視一般照明的共性和將之進行區別的個性。電視節目的色彩基調主要涉及以下幾個方面的內容。

（1）溫暖、鮮艷的色彩基調。其主要是把純度較高的色彩運用起來，再利用對比的形式。暖色是其主要形式。

（2）灰暗、清冷的色彩基調。其主要是運用純度和明度相對更低的色彩，以及微弱的對比而形成的。冷色是其主要形式。

（3）相對柔和的色彩基調。其主要是由明度高但純度相對欠缺的色彩組成的，從而能實現較為柔和的效果。

（4）相對濃厚的色彩基調類型。其主要特征是色彩濃重，能給人帶來非常強烈的反差。其能夠有效地將節目推向高潮。

二、色光處理應遵守燈光設計規律

在電視作品的燈光設計過程中，色光處理必須遵守相應原則才能推動其科學設計，從而讓電視燈光更加具備協調性。當被攝景物反射光射入時候，在濾色片等部位經過時，紅、綠、藍三個單色光像就由此得以出現，并在相對應的攝像館的光敏靶上分別進行顯示。再經過電子束的聚焦、掃描過程，由此出現了三個跟隨時間產生變化的微弱電信號。在相應控制系統的作用之下，紅、綠以及藍三個基色信號就得以顯示出來，即R、G以及B。

在設計燈光色光的過程中，必須對光源的顏色與被照物體的具體關系進行把握，唯有如此才能更好地把色彩運用起來。在電視節目中，所有色彩的使用、切換過程都會作用于電視的畫面和基調等方面，并且會讓場面的色調、色彩組合出現差異性。所以，如果在設計過程中未能對各種狀況進行充分分析，就可能存在隱患，從而出現與整個電視節目的具體需求無法契合的情況。對此，燈光師在進行色調設計和處理時應該注重對各種色調進行，并充分分析節目的需求以及片段的內容等，以此來對色彩、明度進行選擇、設計，并確定顏色的鮮艷程度以及最終的冷暖色調等方面的內容。

三、燈光設計中的色彩選擇

色彩的變化在電視節目的制作過程中是相當關鍵的。哪怕是細小的差異都會讓觀眾產生視覺和心理上的變化。色彩能在很大程度上給人帶來視覺上的沖擊。觀眾在觀看節目的過程當中對于畫面的色彩是最先感受到的，接著才是對其他內容的體會以及感受。色彩在電視節目、新聞和廣告中得到了廣泛應用。因此，在選擇色彩的時候我們應該把握以下幾方面的問題。

（一）節目畫面的主體基調分析

在每一個電視節目、新聞紀錄片中都有一個主色彩基調。例如，要表現五彩斑斕的春天，我們通常會把綠色作為主要的基調。要想對收獲頗多的秋天進行表現的時候，則通常使用金黃為主要的基調。主體基調不但在場景、畫面里是非常重要的，在整個節目、片子當中也相當關鍵。假如電視、節目等的主體基調色彩沒能在整個環節中進行滲透，那么節目就很難給觀眾帶來應有的視覺沖擊。觀眾也就很難對節目中想表現的思想內容進行感受，對其中人物的思想變化等方面進行體會和把握。

（二）畫面色彩的情感表現

在一個電視節目中，我們通常會把畫面色彩運用起來，以對其人物的情感、情緒進行呈現。豐富多彩的色彩與人們復雜多變的情緒是相對應的。在電視畫面中，同樣的色彩也能對具有差異性的情感進行呈現，且與具體情感所對應的電視主體也不是一成不變的。但大致而言，色彩的設計、建立是存在相應的規律性的，不同色彩間的關系存在與之相對應的秩序。我們應該把色彩的流動充分應用起來，從而讓相應的情調得以形成。

（三）畫面色彩的搭配

在電視的畫面當中，色彩并不是單獨形成的，處于獨立狀態的色彩在節目中是沒有意義可言的。所以，在電視節目當中，我們必須把色彩之間的搭配問題弄清楚。色彩間的明暗通常在對比的狀態之下呈現，如將灰色置于黑色之中，淺色就是它的呈現形式。再把灰色置于白色之中，那么深色則為它的呈現形式。橙色與紅色相結合，就會呈現出更加自然的狀態。如果白色與紅色兩個顏色沒能處理好搭配問題，就會顯得格格不入。因此，燈光師在進行色彩搭配的過程中必須把握好節目畫面以及內容等的具體特點，以此進行選擇，以實現渲染的效果。