非主流“寵兒”

編輯_方鳳燕圖片提供_東方IC

大航海時代漸漸遠去，大競技場時代正在興起。曾經不被主流接納的那些人和事，以一種全新的姿態成了時代的“寵兒”，支離破碎的“不正常”生活最終會教會我們“正常”地生活。

電競，不被理解也成功

山島|互聯網從業者

代溝是什么？就是當IG被刷屏時，我們不知道誰是IG……IG，2018英雄聯盟全球總決賽冠軍，迄今唯一一支奪此殊榮的中國戰隊。這種游戲比賽，有個更高大上名字叫電子競技。對我來說，這是一個在我年少時誕生，在我成年時沸騰的詞匯。我這“網癮少年”一路走來，也算得上見證了它的發展。還記得當年老媽質問我最多的一句話：“打游戲能當飯吃嗎？”到如今，我還真可以理直氣壯地回答：“能！”電子競技產業如今已經相當龐大。從青訓選手，到職業聯賽，到教練、解說，做網絡主播。哪怕有一天這個游戲不火了，憑借著粉絲基礎和游戲經驗，也可以迅速轉戰到其他游戲。就目前來看，一個電競選手，從十幾歲到三十幾歲的職業規劃都有了。而這十幾年間，他們所收獲的財富，是很多同時代人一輩子都賺不到的。

當人們用更開放包容的目光去看待新事物，比棋藝更激烈，比桌球更有團隊協作，更低的門檻，更隨時隨地自由地比賽，電子競技當然要成為這個時代的寵兒。IG奪冠上了熱搜，年輕人用他們的方式，成就了一場社交網絡的狂歡，曾不被理解的他們，正用自己的方式，跨過鴻溝，走到世界中央。

小眾音樂，聽的人多了就是大眾的了

魯倩|一個寫字的音樂愛好者

最近幾年，國內的音樂節目發展迅速，各種風格的音樂流派走進了大眾的視野。《中國新說唱》的高熱度，讓原本活躍在地下圈子的Rapper們得到了前所未有的曝光和矚目，也讓說唱這一小眾的音樂風格得到了更多人的關注和喜愛。最近隨著《即刻電音》的熱播，電子音樂涵蓋內容之豐富也打破了人們固有的刻板印象，還有最早引起大眾熱議的民謠音樂……

越來越多的小眾音樂和音樂人以各種渠道走進了大眾的視野，所帶來的影響也是非比尋常，在我看來，這是必然性的。反觀國外音樂的發展歷程，也是大同小異，從20世紀50年代誕生的搖滾樂，在之后因為政治和民主的緣故，從地下徹底地走了出去，成為了當時風靡世界的非主流音樂；還有80年代成為大眾流行文化之一的嘻哈音樂，最初也是活躍于小范圍圈子……

這些起初并不主流的音樂類型，因各種因素走到大眾面前，改變了大眾以往的聽覺慣性和欣賞趣味，所引發的效應，其實是與整個時代背景密不可分的。

在我看來，小眾音樂之所以稱之為小眾，不僅是聽眾范圍局限，也是由于小眾音樂所飽含的情感、表達方式、傳達的內容與傳統主流音樂有所迥異的。小眾音樂對于批量定制的商業化主流音樂，不僅是觀念上的革新，也是倡導音樂獨立人格的展現。小眾，并不代表不存在，它也不在乎需不需要被理解，只不過，它選擇了一條少有人走的路，它發出的吶喊，也終究會被聽見。就像高曉松說的：小眾音樂，聽的人多了就是大眾的了。

二次元，它的力量超出你的想象

阿正|動漫博主、漫評人

為什么很多人對二次元有偏見？這種偏見主要來自幾個方面：幼稚、非主流、虛構。

一些人不喜歡主要是認為二次元作品都很幼稚。對此我只想說，他們的思想還停留在上個世紀。時代變了，現在的二次元和以前不一樣，很多作品深刻到讓人懷疑人生。比如《沙耶之歌》，不管是對愛情的極端體現還是關于人性的拷問，都是震撼性和顛覆性的，它帶給我的感動與思考，也是許多影視劇比不上的。

另一些人的偏見源于他們認為二次元是非主流文化。非主流的意思是一方面這種文化的普及程度還不高，達不到路人皆知。另一方面是二次元文化還沒有得到上流社會的認可，也就是喜歡二次元的人們還沒有足夠的社會地位與話語權。

還有一撥人認為二次元都是虛構的，幻想的，毫無意義。誰說幻想出來的東西就沒有意義？相反，我們人類正是靠幻想、靠做白日夢才成為萬物之靈、地球之主的。我們之所以能創造出輝煌的文明，靠的就是人類獨有的能力——想象力。我們利用想象力創造了許多僅存于幻想之中但卻意義非凡的東西，也正是這些產物造就了我們的文明。

所以不要再戴著有色眼鏡去看那些動漫愛好者，也不要對二次元文化繼續抱著偏見。時代在發展，二次元不再小眾，宅人們也不再孤獨。B站的上市，更迎來二次元商業化的高潮。二次元已然變成一個蘊含巨大經濟價值的產業，它的力量之強超出你的想象。

廣場舞，從被污名化到登堂入室

富貴旺財|一個愛歷史的HR

2017年天津全運會，廣場舞正式成為群眾比賽項目，曾被“污名化”的廣場舞終于等到了登堂入室的一天。廣場舞被指責主要是因為噪音擾民。而被“污名化”，與其主要舞者大媽之間，存在著一定的因果聯系。有言論指出，如果舞者是一群青春靚麗的姑娘，那么廣場舞不僅不會被污名，還會受追捧，在自媒體高度發達的今天，甚至可能成為“網紅”。

另一方面，之所以“大媽被污名，靚女受追捧”，是因為把控網絡空間話語權的是年輕人，據統計，80%的廣場舞者是40歲以上的中老年人，而80%的網民是40歲以下的年輕人。處于弱勢地位的中老年人對于自己在網絡上“被污名”的抵抗能力十分有限，加之廣場舞組織的松散性，實際上造成擾民或其他后果，使得在現實生活中，對廣場舞的抵制甚至攻擊亦時有發生。

我個人并不認同“污名化”廣場舞的做法。雖然在一定范圍和程度上“擾民”，但整體上是利大于弊的：從個體角度來說，廣場舞有利于舞者的身心健康；從群體角度講，廣場舞是一個社交平臺，能相當程度上緩解與中老年人相關的家庭和社會問題。要集體的熱鬧，還是一個人的孤獨，無關乎對錯，只在于選擇。