電視媒體助力黃梅戲創新發展途徑探析

趙鳳群

摘要：根據當前我國安徽戲曲藝術的發展情況來看，黃梅戲作為安徽戲曲藝術的重要組成部分，經過了漫長的發展歷程，已經形成了一種較為成熟的綜合藝術，不斷涌現的經典黃梅戲作品《天仙配》、《牛郎織女》等，使得黃梅戲這一戲曲藝術在全國范圍內廣泛傳播。但是在當前社會快速發展的趨勢下，有關黃梅戲的發展出現了諸多問題，使其發展受到嚴重阻礙。本文主要以欄目《相約花戲樓》為例，分析研究了當前黃梅戲戲曲借助電視媒體的創新發展對策，希望能對我國黃梅戲的發展有所啟示。

關鍵詞：黃梅戲;電視媒體;相約花戲樓

隨著社會經濟水平的不斷提高，人們對于戲曲藝術的需求也在發生變化，社會節奏的快速發展，使得人們對于娛樂活動的要求以及自身欣賞需求更加偏向于短平快。其次各種文化藝術表演形式的多樣化發展，使得人們的選擇空間不斷擴大，尤其是在當今各種電視傳播網絡的普及，更是改變了人們的日常生活方式。黃梅戲等戲曲藝術相較而言，自身格式化、慢節奏的風格越來越不符合當代人民群眾的娛樂需求，再加上此類型戲曲本身娛樂性與時尚性不夠，最終導致黃梅戲的發展面臨重重阻礙。

一、黃梅戲的發展歷程概述

根據我國戲曲藝術的發展形式來看，中國戲曲藝術因為豐富的內容，擁有歷史悠久的文化特點等被廣泛流傳。黃梅戲作為中國五大劇種中的重要組成部分，不僅是我國文化藝術的重要構成，還是世界非物質文化遺傳中的一部分。根據黃梅戲的發展歷程來看，該戲曲藝術在最巔峰時期在全國范圍內都產生了深遠的影響。根據黃梅戲的發展歷程來看，可以將其發展過程分為三部分。

（一）第一階段

黃梅戲初期發展時間為我國清代末期到上個世紀初期。黃梅戲最早起源于湖北省與安徽省交界處的黃梅縣，從1926年左右，黃梅戲開展在安徽省內不同城區進行演出，主要圍繞安慶地區，當時的安慶地區是安徽省的重要政治、經濟、教育、文化中心，是安徽省的省會，因此，黃梅戲后期迅速發展離不開安慶的推動。

（二）第二階段

黃梅戲經過安慶地區的推動，進入了快速發展階段，發展時間大約為上個世紀初期到中期。在1951年，中央政府專門針對戲曲藝術發布了《關于我國戲曲改革的工作指示》，使得我國戲曲藝術改革工作成為當時中國藝術文化發展的重頭戲，黃梅戲在此背景下，在合肥開設了第一個培訓班，主要用來培養黃梅戲藝術人才。在1954年，黃梅戲在當時舉辦的第一屆華東戲曲大會中一炮而紅，傳統經典劇目迅速在全國范圍內被傳唱，收獲了無數人民群眾的關注與好評。

（三）第三階段

從上個世紀中期到至今，都是黃梅戲發展的第三階段。自從新中國成立之后，全國人民群眾積極響應毛澤東同志的號召，“百花齊放，百家爭鳴”的文化方針的提出，為黃梅戲的發展指明了方向。直到2006年，黃梅戲被列為了全中國第一批非物質文化遺產名錄當中，社會各界開始了解黃梅戲，探究黃梅戲的重要價值。我國政府也出臺了多項措施為黃梅戲的傳承與發展提供保障。

二、電視媒體對黃梅戲傳承與發展的作用分析

（一）對黃梅戲傳承的作用

對于黃梅戲而言，電視媒體的出現擴寬了黃梅的傳播途徑，使得人民群眾能夠從多種渠道接觸黃梅戲，了解黃梅戲。根據黃梅戲的發展歷程來看，早在1999年，安徽電視臺創辦了我國第一個戲曲類欄目《相約花戲樓》，從創辦節目開展，節目的主要定位為安徽，面向全國，主要目的是為了弘揚我國優秀的戲曲文化。經過漫長的發展，《相約花戲樓》欄目無論是內容還是表現形式不斷完善，如果在省內外都有了較為廣泛的影響。根據相關調查顯示，《相約花戲樓》自從創辦至今，在安徽省境內的收視率普遍為10%左右，最高峰達到了23%，諸多觀眾，無論年齡大小，都能夠通過電視節目興致昂揚的欣賞黃梅戲。不少戲迷更是通過《相約花戲樓》這一欄目一整高下。至今，已經有兩千余名戲曲人員通過《相約花戲樓》演出，所帶來的影響較為廣泛。在這一形勢下，電視媒體的發展對于黃梅戲而傳承而言，起著十分重要的作用，使得人民群眾不僅能夠通過電視媒體了解黃梅戲，更能通過參與的方式，宣傳黃梅戲，傳承黃梅戲，促使黃梅戲被有效發展與傳承。

（二）對黃梅戲發展的作用

在當前社會快速發展的社會背景下，人們自身的藝術需求以及藝術的多元化發展，對傳統戲曲藝術帶來了較大的挑戰。自從《相約花戲樓》欄目創辦發展至今，我們可以清楚的看到，黃梅戲的發展必須要創新，無論是戲曲本身內容的創新，還是戲曲藝術傳播方式的創新，這些都是黃梅戲能夠有效發展的關鍵。在黃梅發展過程中，繼承是黃梅戲不斷創新的重要前提，而創新是為了更好的繼承。結合當前社會發展形式來看，人們生活節奏的變快加上各種藝術表現形式愈發豐富，再加上各種傳播手段的出現，對黃梅戲的發展帶來了較大的影響。針對于黃梅戲而言，借助電視媒體進行創新發展，是黃梅戲發展過程中的必然要求，電視媒體也為黃梅戲的發展起到了重要作用，擴寬了黃梅戲的傳播渠道與傳播范圍，使得黃梅戲得以不斷發展。

三、以《相約花戲樓》解析黃梅戲的創新發展探討

（一）堅持理念，滿足群眾多樣需求

通過《相約花戲樓》的發展情況來看，該欄目從創辦至今取得了良好的社會效果，在《相約花戲樓》欄目中，所有內容始終堅持健康向上、格調高雅的藝術追求，積極響應我國社會發展主旋律。黃梅戲想要不斷創新發展，首先要考慮黃梅戲的受眾群體，根據受眾群體的特點，完善戲曲藝術的內容以及傳播方式，以便能夠滿足受眾群體的需求，在這里需要注意的是受眾群體的多樣性，可能存在不同年齡層次的受眾，因此黃梅戲要充分考慮到群眾的需求，提高自身鑒賞性、趣味性以及藝術性。以黃梅戲的表現內容為例，在黃梅戲中有不少經典名家名段，但是也有不少新人新作，黃梅戲的內容不僅反映了歷史，還反映了當前我國社會現象，有反應人民群眾的“土教材”，也有異域風情的“洋劇目”，風格多樣化以及內容多元化的發展，使得黃梅戲能夠盡可能的滿足人民群眾的需求，最終為黃梅戲的發展打下堅實的群眾基礎，為黃梅戲未來的傳承發展提供保障。

（二）力求創新，拓展戲曲發展空間

在《相約花戲樓》開設以來，隨著該欄目的社會影響力逐漸擴大，欄目觀眾越來越多。《相約花戲樓》在此過程中，全面考慮節目受眾群體特點，緊抓人民群眾自我意識強、自我表現欲高的這一特點，從改變黃梅戲的表演方式入手，《相約花戲樓》不僅僅是播放黃梅戲戲曲，更能夠讓觀眾參與其中，不斷刺激著觀眾需求。在《相約花戲樓》欄目中，首先從形式創新入手，采用戲迷擂臺賽的形式，不論年齡大小、工作身份等，只要有較好的唱腔功夫，都可以通過《相約花戲樓》的報名方式進行報名，在電視熒屏中展示自己優美的歌喉與風采。對于不能登臺的欄目觀眾，也可以參與到節目當中，通過網絡打分的方式，對上臺表演的演員進行評判?！断嗉s花戲樓》欄目通過這種方式，不斷擴大著喜愛黃梅戲的觀眾群體，吸引了更多的黃梅戲迷，使得黃梅戲在人民群眾中得到了廣泛普及，為黃梅戲的發展擴寬了更多的發展空間。

總的來說，從《相約花戲樓》看黃梅戲的發展我們得出一個道理，戲曲藝術想要振興，關鍵在于創新。只有創新才能夠讓黃梅戲更好的繼承。在當前我國科學技術水平不斷提高的今天，各種傳播渠道的出現，使得藝術的傳播方式也面臨著重大的變化，黃梅戲作為戲曲藝術的一種，只有順應當前社會發展趨勢，最終才能夠不斷改革創新，保持旺盛的生命力不斷前進。在此過程中，不僅要重視傳播手段的創新，更要注重黃梅戲內容的創新，在當今內容為王的時代，好的內容比浮夸的表面更加吸引觀眾。因此想要讓黃梅戲得到更好的發展，就需要對黃梅戲劇目不斷創新。在此過程中，不僅要堅持劇本創作，還需要對傳統戲、現代戲、古代戲進行改變，對傳統劇目不斷挖掘整理，結合現代社會發展趨勢以及現象，創造出反映當代生活的作用。在創作過程中，要通過建立激勵機制、制定優惠政策等方式，調動黃梅戲創作人員的積極性，以此提高黃梅戲的戲曲質量。由于社會生活節奏的變快，在創作黃梅戲的過程中，要符合現代人的觀賞心理，創新短小緊湊的黃梅戲，以便能夠適應當前人民群眾的欣賞需求，促使黃梅戲得以廣泛普及與發展。

最后，想要振興黃梅戲，除了內容創新、傳播手段創新之外，還需要對隊伍、機制進行創新，這是黃梅戲振興的重要保證。根據當前黃梅戲表演人才情況來看，普遍呈現高齡化趨勢，年齡較小的優秀人才少之又少，導致黃梅戲的傳承青黃不接，基于此，從政府政策到黃梅戲組織要重視人才培養工作，提高黃梅戲表演人才的工資待遇，為其不斷探尋更廣闊的發展空間，使得黃梅戲人才能夠擁有足夠的發揮空間，為黃梅戲的傳承打下堅實的基礎，不斷擴展黃梅戲的發展空間。

（三）傳承文化，融合現代傳媒藝術

結合當前我國社會發展形勢來看，黃梅戲想要不斷傳承發展，將傳統藝術與現代傳媒相結合是其必然的選擇，也是《相約花戲樓》不斷開闊市場，贏得群眾的關鍵。結合《相約花戲樓》的發展情況來看，將地方戲曲與現代電視傳媒相結合，使得黃梅戲從原先的舞臺藝術逐漸走向了大熒屏，使得黃梅戲這一戲曲藝術開闊了全新的發展空間。黃梅戲傳播方式的轉變在一定程度上也能夠激發觀眾的觀賞興趣，縮短了黃梅戲與觀眾之間的距離。根據《相約花戲樓》的發展情況來看，借助電視媒體，先后在欄目中推出了《黃梅半生緣》、《悠悠黃梅》等戲曲藝術片，并且還舉辦了有關大學生、中老年戲迷大賽，通過《走進社區》等大型戲曲文藝活動，使得黃梅戲更具觀賞性與包容性，為廣大戲曲愛好者提供了一道風格各異、內容豐富的熒屏大餐，滿足了不同受眾的自身需求，吸引了眾多的戲迷以及電視觀眾。由此可見，對于黃梅戲的傳承工作而言，將黃梅戲與現代傳播藝術相結合，能夠有效推動黃梅戲不斷發展。

四、總結

近年來，根據黃梅戲的發展情況來看，與秦腔、京劇等諸多戲曲藝術一樣，因為媒體多元化的發展，使得黃梅戲在發展過程中遇到了諸多阻礙。通過分析《相約花戲樓》我們可知，在當今社會，想要促使黃梅戲更好的發展，不僅需要創新劇目，還需要從傳播方式等方面入手，將傳統戲曲藝術與現代媒體相結合，這是黃梅戲創新發展的必經階段。此外，還需要注重完善人才培養機制，不斷擴大黃梅戲的發展空間，最終擴大黃梅戲的傳播范圍、振興黃梅戲。

參考文獻：

[1]陳力丹.“高度重視傳播手段建設和創新”——學習十九大報告關于新聞輿論工作的論述[J].新聞知識，2017（11）.

[2]章順磊.產業化視角下黃梅戲傳承與發展的困境和出路[J].文化藝術研究，2016（03）.

[3]陳敬.從黃梅戲電影看黃梅戲的變化與發展[J].黃河之聲，2019（18）.

[4]鄭芳.扶貧路上蘭花放——黃梅戲《遠去的差距》洪蘭花角色解析[J].影劇新作，2019（03）.

[5]劉明厚.在平視中求真崇善 評黃梅戲《一個都不能少》何愛菊的人物塑造[J].中國戲劇，2019（03）.

[6]朱芳，陶云.延續城市記憶：黃梅戲文化的跨界保護與活態傳承[J].皖西學院學報，2019（04）.